所谓转韵，是指一首诗作中，根据内容表达的需求，用几个同一韵语后，换用别的韵语。一般说来，凡转意的地方，必转韵。转韵的地方，意必换。不过由于古诗中有韵已换而意尚未转的，或意已转而韵尚未换的，即意未尽而韵中无可使用之字则换韵，意已尽而仍有可使用的字则不换韵的情形。所以意转则换韵，换韵时，意不可不转的说法，是理论上的主张。而意虽转而不换韵，韵虽换而不转意却是实际上的问题。
    转韵是古体诗的特征，为近体诗所无。《诗经》在押韵上就有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵。由于一韵到底的诗，易流于平板，转韵的诗多波澜变化，所以唐以后的七言古诗，转韵之作多。古风之转韵有二式，一为自由式，即转韵距离、韵脚平仄皆不定者；二为固定式，即转韵距离、韵脚平仄皆固定者，通常四句一转韵，韵脚平仄交替。一韵到底及自由转韵之古风称仿古古风，固定转韵之古风称新式古风，新式古风多律句，且往往合黏对。
    转韵的形式不必一定，每四句转韵的称为逐解转韵格，六句、八句、十二句等转韵的称为逐段转韵格。所谓解，犹如所谓章，这是音乐上的称呼。一解虽限于四句，然一段是六句、八句、十二句等的通称，惟以八句为正格。逐段转韵的为古诗转韵正格；逐解转韵为古体正调。然古诗中间有二句一转的，名促进法；也有三句一转的，名单杀法。促进法是略四句一解的下半，而急促进行每句为韵。单杀法是杀去一解中的第一句或第三句，杀去第一句的，首尾二句押韵；杀去第三句的，每句为韵。转韵之法，以平韵、仄韵交互使用为正式，但仄韵中有上声、去声、入声。前解押上声之韵，后解押去声之韵。前段押入声之韵，后段押上声之韵，音节亦可生出变化来。假如从平声转平声，从上声转上声，则非常法。一般来说，转韵而首句押韵的，是七古转韵的例程。四言、五言虽未必如此，但也间有用这形式的。至于转韵之际，以前解末尾的文字叠用于后解之首的叫蝉联法，又名蛛丝接法，这是秦汉以前惯用而大盛于唐的笔法。
　　顾宁人言：“《三百篇》无不转韵者。唐诗亦然。惟韩昌黎七古，始一韵到底。……余按《文心雕龙》云：‘贾谊、枚乘，四韵辄易，刘歆、桓谭，百韵不迁：亦各从其志也。’则不转韵诗，汉、魏已然矣。”
    朱自清《诗韵》说：“押韵不可太密，上文已举‘柏梁体’为例。就是隔句押韵，有些人还恐怕单调，于是乎有转韵的办法；这用在古诗里，特别是七古里。五古转韵，因为句子短，隔韵近，转韵求变化，道理明白。但七古句字长，韵隔远，为什幺转韵的反而多呢？这有特别的理由。原来六朝到唐代七古多用谐调，平仄铿锵，带音乐性已经很多，转韵为的是怕音乐性过多。后来宋人作七古，多用散文化的句调，却怕音乐性过少，便常一韵到底，不换韵。所以韵的作用，归根结底，还是随着意义变的；我们就韵论韵，只是一种方便，得其大概罢了，并没有什么铁律可言。词的句调比较近于说话，变化多，转韵也多。可是词又出于乐歌，带着很多的音乐性，所以一般的看，用韵比较密。它以转韵调剂密韵，显明的例子如《河传》。还有一种平仄通押（如贺铸《水调歌头》‘南国本潇洒，六代竞豪奢 ’一首，见《东山寓声乐府》）也是转韵；变化虽然不及一般转韵的大，却能保存着那一韵到底的一贯的气势，是这一体的长处。曲的句调也近于说话，但以明快为主，并因乐调的配合，都是到底一韵。不过平仄通押是有的。”
    词中有转韵，转韵的多为小令，如《菩萨蛮》、《虞美人》，长调很少转韵的。
    五古转韵，古诗十九首已有之，见“行行重行行”一首，已有一平一仄两韵。
    就五古言，一韵到底者最多，次为自由转韵（李白《古风其十八》、杜甫《潼关吏》、孟郊《隐士》等），新式古风之五古极为罕见（如卢纶《送吉中浮归楚州旧山》），四句一转韵但不一定平仄递用者较多（李白《妾薄命》、《驾去温泉后赠杨山人》、杜甫《石壕吏》、李贺《平城下》）。就七古言，则正相反，新式古风最常见，一韵到底者极少。
  
荆南赠别李肇著作转韵诗
【唐】王建
辉天复耀地，再为歌咏始。素传学道徒，清门有君子。

文涧泻潺潺，德峰来垒垒。两京二十年，投食公卿间。

封章既不下，故旧多惭颜。卖马市耕牛，却归湘浦山。
麦收蚕上簇，衣食应丰足。碧涧伴僧禅，秋山对雨宿。

且欢身体适，幸免缨组束。上宰镇荆州，敬重同岁游。

欢逢通世友，简授画戎筹。迟迟就公食，怆怆别野裘。
主人开宴席，礼数无形迹。醉笑或颠吟，发谈皆损益。

临甃理芳鲜，升堂引宾客。早岁慕嘉名，远思今始平。

孔门忝同辙，潘馆幸诸甥。自知再婚娶，岂望为亲情。
欣欣还切切，又二千里别。楚笔防寄书，蜀茶忧远热。

关山足重叠，会合何时节。莫叹各从军，且愁岐路分。

美人停玉指，离瑟不中闻。争向巴山夜，猿声满碧云。

 

和许给事善心戏场转韵诗
薛道衡

京洛重新年。 复属月轮圆。云间壁独转。 空里镜孤悬。

万方皆集会。 百戏尽来前。临衢车不绝。 夹道阁相连。

惊鸿出洛水。 翔鹤下伊川。艳质回风雪。 笙歌韵管弦。
佳丽俨成行。 相携入戏场。衣类何平叔。 人同张於房。

高高城里髻。 峨峨楼上粧。罗裙飞孔雀。 绮带生鸳鸯。

月映班姬扇。 风飘韩寿香。竟夕鱼负灯。 彻夜龙衔烛。
欢笑无穷已。 歌咏还相续。羗笛陇头吟。 胡舞龟兹曲。

假面饰金银。 盛服摇珠玉。宵深戏未阑。 兢为人所难。

卧驱飞玉勒。 立骑转银鞍。纵横既跃剑。 挥霍复跳丸。
抑扬百兽舞。 盘跚五禽戏。狻猊弄斑足。 巨象垂长鼻。

青羊跪复跳。 白马回旋骑。忽睹罗浮起。 俄看郁昌至。

峰岭既崔嵬。 林业亦青翠。麋鹿下腾倚。 猴猿或蹲跂。
金徒列旧刻。 玉律动新灰。甲荑垂陌柳。 残花散苑梅。

繁星渐寥落。 斜月尚徘徊。王孙犹劳戏。 公子未归来。

共酌琼酥酒。 同倾鹦鹉杯。普天逢圣日。 兆庶喜康哉。

 

 西洲曲  佚名
忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。

西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。

树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。
采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。

置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。

鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。
栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。

海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。
《西洲曲》是南朝乐府民歌中的杰作，也是最长的一首抒情诗。作品通过季节变换，层层递进地表现了一位少女从春到秋对远方情人的深切思念之情。语言优美，情感缠绵，笔触细腻。全诗三十二句，四句一转韵，流利宛转，声情和谐。沈德潜说：“续续相生，连跗接萼，摇曳无穷，情味愈出。”
    
 杂曲  徐陵
倾城得意已无俦。洞房连阁未消愁。宫中本造鸳鸯殿。为谁新起凤凰楼。
绿黛红颜两相发。千娇百念情无歇。舞衫回袖胜春风。歌扇当窗似秋月。
碧玉宫妓自翩妍。绛树新声最可怜。张星旧在天河上。从来张姓本连天。
二八年时不忧度。旁边得宠谁相妬。立春历日自当新。正月春幡底须故。
流苏锦帐挂香囊。织成罗幌隐灯光。只应私将琥珀枕。暝暝来上珊瑚床。
    这是一首七言歌行，系赞美陈后主之妃张丽华的美貌。四句一转韵，平仄韵相间。

 

从军行   隋  卢思道
朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连。犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年。
平明偃月屯右地，薄暮鱼丽逐左贤。谷中石虎经衔箭，山上金人曾祭天。
天涯一去无穷已，蓟门迢递三千里。朝见马岭黄沙合，夕望龙城阵云起。
庭中奇树已堪攀，塞外征人殊未还，白雪初下天山外，浮云直上五原间。
关山万里不可越，谁能坐对芳菲月？流水本自断人肠，坚冰归来伤马骨。
边庭节物与华异，冬霰秋霜春不歇。长风萧萧渡水来，归雁连连映天没。
从军行，军行万里出龙庭，单于渭桥今已拜，将军何处觅功名!
七言转韵，音节自然，已近似唐人歌行之体。
   
    唐日僧遍照金刚《文镜秘府论》：“转韵者，诗曰：兰生不当门，别是闲田草，风被霜露欺，红荣已先老。谬接摇花枝，结根君王池，顾无馨香美，叨沫清风吹。余芳若可佩，卒岁长相随。《冰川诗式》四：‘古诗平头换句法：此法七句方一换韵，又首句平声，其法不得双杀，双杀者，不得此法。‘门（平声首句）草老（一韵）欺枝（一韵）’，互平仄也；‘池（平声首句）美佩（仄一韵《队》）吹随（平《支》一韵）’，互平仄：是非双杀，是转换韵一格也。”上所引是李白的《赠友人》诗，因其连续转换三韵，故称连韵诗。又《南齐书"乐志》：“又寻汉世歌篇，多少无定，皆称事立文，并多八句，然后转韵，时有两三韵而转，其例甚寡。” 
  
  自叙诗二首  温泉行  韦应物
出身天宝今年几，顽钝如锤命如纸。
作官不了却来归，还是杜陵一男子。(韵一)
北风惨惨投温泉，忽忆先皇游幸年。
身骑厩马引天仗，直入华清列御前。
玉林瑶雪满寒山，上升玄阁游绛烟。
平明羽卫朝万国，车马合沓溢四鄽。
蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。
朝廷无事共欢燕，美人丝管从九天。(韵二)
一朝铸鼎降龙驭，小臣髯绝不得去。
今来萧瑟万井空，唯见苍山起烟雾。(韵三)
可怜蹭蹬失风波，仰天大叫无奈何。
弊裘羸马冻欲死，赖遇主人杯酒多。(韵四)
这首诗的体式是七言歌行，仍是四句一绝的结构，转韵三次。第一韵四句。 
     
轮台歌奉送封大夫出师西征  岑参
轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。羽书昨夜过渠黎，单于已在金山西。

戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。
四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。
剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。
古来青史谁不见，今见功名胜古人。

 

凉州馆中与诸判官夜集  唐  岑参
弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。
琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。河西幕中多故人，故人别来三五春。
花门楼前见秋草，岂能贪贱相看老。一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
    它运用顶针句法，句句用韵，两句一转，表现了一种轻快、咏唱的情调。

 

白雪歌送武判官归京  岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君， 雪上空留马行处。
    诗中或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景随之更新。
  
 白头吟  刘希夷
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。
今年花落颜色改，明年花开复谁在。已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子，须怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。
一朝卧病无人识，三春行乐在谁边。宛转蛾眉能几时，须臾白发乱如丝。
但看旧来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。

长安古意  卢照邻
长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。
龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。
啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？

借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。
双燕双飞绕画梁，罗纬翠被郁金香。片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。
鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。
御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。
挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。
南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。
汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。
别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。
专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。
寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。 
  
 夷门歌 王维
七国雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。
公子为赢停驷马，执辔愈恭意愈下。亥为屠肆鼓刀人，赢乃夷门抱关者。
非但慷慨献奇谋，意气兼将身命酬。向风刎颈送公子，七十老翁何所求。
    此诗凡十二句，每四句一换韵，前四句用文韵，中四句用纸韵，末四句用尤韵。不仅四句一换，而且平仄韵交替出之，四句平声韵换四句仄声韵，复又换四句平声韵。盖四句为近体之最基本单位，所以绝句必为四句，重复四句即成八句之律诗，再加四句则为最小之排律。是以四句乃近体之基本单位。每四句换一韵，换韵之距离极为规律，且又平仄韵交替。此种换韵方式为唐以前所罕见，但唐人每以此种方式换韵，明显系受近体格律影响所至，他如王维《故人张諲工诗善卜易兼能丹青》，岑参《送费子归武昌》，高适《古大梁行》，崔颢《七夕词》，李颀《欲之新乡答崔颢綦母潜》《古从军行》，孟浩然《和卢明府送郑十三还家》等，皆四句一换韵，且平，仄韵交替出之，一如王维《夷门歌》。东坡七古，此种换韵方式极为普遍。