陈凯歌对王学圻的喜爱无以复加，从《梅兰芳》配角“十三燕”晋升到《赵氏孤儿》中的绝对主角——屠岸贾，而且，陈凯歌还“不惜”为王学圻而改变屠岸贾这个千古恶人对赵家满门抄斩的动因。元杂剧《赵氏孤儿》中，屠岸贾仅因其与忠臣赵盾不和与嫉妒赵盾之子赵朔身为驸马，抄斩赵盾家300余口，仅剩遗孤被程婴所救出。而在电影中，动因在于晋灵公不满相国赵盾功高盖主及驸马赵朔目中无人，恶意挑畔屠岸贾与赵盾之间的矛盾，如电影中，晋灵公用弹球射中赵盾的坐骑，却诬陷给予屠岸贾，让屠替其受罪，加剧扩大赵盾与屠岸贾之间的隙缝。导致的结果是满怀烈火的屠岸贾灭了赵家，顺带也把晋灵公灭掉。

 这一改，改变了整个故事的仇恨点。灭赵家，罪魁祸首是最高统治者，屠岸贾虽是“凶手”，但也是“受害者”，君上不明事理，如何让臣子自处？后来电影的发展，也着力印证此点，屠岸贾灭掉晋灵公，并不借此称王，而是另立新君，与新君对话时，特别强调“仁”的重要性。还有，屠岸贾之所以灭了赵家，除了对赵朔怀有嫉妒之心外，更为重要的是，赵家是他的“敌人”，危及他的位置，因此，必须予以清除，此是强权理念，亦是最为迷惑人之处。这个屠岸贾，确实有些不一样。陈凯歌以这个人物试图来对这段已公断的历史作重新解释，并在屠岸贾还有程婴身上探讨人性最隐秘之处，以此诠释其大恶之人隐藏着善，大善之人也隐藏着恶的观点。

 窝囊，微小，数次可以毒死屠岸贾，却反而施手相救，相比，程婴在电影中的不完整人格，屠岸贾却展示完整的强硬人格，由此至终，气场强大。虽最后还是赵武在程婴相助下手刃了屠岸贾，但也由此引发电影好不好看的争议。当然，萝卜青菜各有所好，这些都属仁者见仁，智者见智的问题。

不过，演员的表演却堪称完美，尤其是王学圻演绎的屠岸贾与葛优的程婴旗鼓相当，可以与他在《梅兰芳》“十三燕”相提并论甚至超越了前者，前者难演之处在于形态与台词，而屠岸贾难演之处在于如何把握其中的恶与善，微妙之处见精准。除了陈凯歌的悉心“帮助”（完整的人物架构）外，王学圻完全是照着“一个好人，一个强人”来演绎，他完全相信他做的任何事都是绝对正确的，无论是满门抄斩赵家，还是摔死婴儿，或是给予韩厥脸上一剑，始终不发一言，冷酷无比，对他来说，是维护地位的方式，从某种程度上来看这也属强人坚韧的一面，及至后段他识破赵武身份后，他设计让敌军围攻赵武，赵喊出“干爹”时，他立即单枪匹马回救干儿子，他并不是冷血动物，也有着侧隐之心，混杂着无法言说的亲情，最后，赵武与他比剑时，他数次手下留情，眼泛泪光。屠岸贾这个恶人被王学圻演绎出另一种味道出来——不再脸谱，而是有血有肉，优缺点都十分明显，让人既恨，又渗杂着怜悯，他的强人作风，甚至能够引起人们的同情。这特别能迷惑，甚至蒙蔽人们的眼晴，令人分辨不出他的身份。他已经突破中国银幕关于坏人形象的定义，从新书写了一个新的坐标。

在塑造屠岸贾这个人物上，王学圻令人看到他求新求变，不断学习的一面，这个角色中不难发现一些好莱坞电影的影子，同时，也让人看到他极强的塑造角色的能力。王学圻，可算是中国影坛的特例，越老越吃香，越老越受欢迎，50多岁以《梅兰芳》迎来演艺生涯最高峰，接连又演出陈可辛的《十月围城》，今年又有《日照重庆》及《剑雨》，他在这些一线电影中，有忠义之士，也有忏悔，自我救赎的父亲，更有穷凶极恶的太监高手，这些形态各异、反差极大的角色，都被他演绎得栩栩如生，各具特色，令人印象深刻。他戏路宽广，而且还有极大的空间，这实在让人惊叹。他以后还能予我们什么样的惊喜？

 值得一提的是，王学圻的经历与好莱坞的摩根·弗里曼颇为相似，除演技好，越老越红之外，他人品佳，敬业爱业，可谓是中国版的摩根·弗里曼。