若按类型剧的定义来划分，很难把时下完成高难任务——全国创下高收视率的电视剧《铁梨花》准确归结为那种类型剧，而且与萧马、严歌苓父女的同名小说也相去甚远。

剧中，陈数饰演的“铁梨花”，按现实逻辑来推断，她是被夸大的，她的际遇是几种人的混合体，而她享受着过几种人的生活，最后，她从一个农村里面的苦女子成了抗日的传奇人物，她拯救下一座城池，然后挥一挥手，绝尘而去，传奇色彩浓郁。而剧中的人物，无论是巍子饰演的赵元庚，或是杨志刚饰演张吉安、史可饰演的李淡云，张少华饰演的老太太，都有过火的嫌疑，尤其是赵元庚与张吉安这两个人物，夸张到达了极点。

但这种表演上的夸张与剧情上的刻意渲染，放诸于民国这个乱世时期，却并不显得突兀，反而很是符合电视观众对于那个年代的想像。那是草莽军阀割据，占山为王的年代，亦是各种奇人奇事的之年代。而且这种夸张，也是经过深思熟虑的，人物上的夸张，是为了方便观众辨识，更快入戏，赵元庚、张吉安等人物都符合类型剧的典型性人物，性格及其特色一目了然。随着剧情的逐渐推进，导演通过剧情或是细节的描绘，使赵元庚、张吉安的血与肉丰富起来，接通了地气，比如赵元庚，蛮横无理，可异常重孝道；张吉安极尽阿谀奉承之能事，但也有难言之隐。对于陈数演的铁梨花，更是煞费苦心，奇女子到抗日传奇人物，步步铺垫，细心描写，使人物很丰满。

从题材或是故事结构上来看，过高的艺术造诣并不是《铁梨花》追求的目标。它描写的是“一个女子的传奇”，是一部为收视率而生的电视剧，遵循乱世的年代+极致人物的思路。若比照以往的影视作品，不难发现，它与《亮剑》、《我的兄弟叫顺溜》有某些异曲同工之妙，强调人物的传奇性。但它同样引人入胜的是，它更加的平民化，强调激烈的戏剧性，每集的戏剧的冲突激烈，内容信息也异常多，而且融合了宅门戏勾心斗角之戏力，也有纷繁江湖之事，更有抗日之传奇故事，包罗万象，多种类型剧经过合理、巧妙的混搭，出来的效果非常显著，它抓人，一集紧扣着一集，绝不拖沓，有美剧的范儿，能够把观众摁在座椅上。

这些都归功于编剧兼导演的郭靖宇，他曾拍摄过《刀锋1937》、《我非英雄》等高收视剧。但予我深刻印象的是他与杨志刚合作的《追》，拍摄手法非常相似于《24小时》，前几年，内地有许多剧集克隆《24小时》，但均流于表面，戏剧张力不突出，而个人认为《追》最深得《24小时》的精髓，结构严密、逻辑清晰、信息量大，戏剧冲突更加无以复加的激烈，动作场面设计也很独具匠心，杨志刚在剧中的表演也是让人难忘。只可惜在电视台并不是大范围的播出。郭靖宇的特色在于对类型剧的熟稔与灵活运用，他对黑帮、谍战、动作这些类型剧的演绎，都有着过硬的功夫。 而在《铁梨花》中大胆以宅门、江湖、抗日等三种不同类型混杂于年代剧之中，并融合多种情感与极致的冲突，则显示他对电视剧市场与观众的认识与尊重，国产电视剧市场往往是单一的类型剧制胜，前几年是古装剧、年代剧，近几年是苦情剧、家庭剧与谍战剧，在故事元素上比较单一，而《铁梨花》在故事结构与容量上，则是大大予国产电视剧提速。这是老百姓所喜闻乐见的，就如到了商店，以前，只能购买一件衣服的价钱，现在却能购买三件衣服，而且这三件衣服都做工精致。

以往，人们常说，收视率是万恶之源。这显然是有偏差的认识。强调收视率并不可耻也不可悲，它恰恰是最大程度尊重观众。电影市场已高歌猛进向商业化迈进，电视剧市场也需要一流的市场敏锐触觉的商业导演，对于类型剧及观众的把握，才能使国产电视剧得到新的提升。无疑，郭靖宇的《铁梨花》提供了一种新式国产剧的样板。年代剧，也可以这样拍，关键是调料适当，逻辑合理，用心制作。