去年，就听说过《潜伏》，也有不少朋友推荐，遂买了一套碟来看，可看了六、七集，故事实在有些平淡无味，离不开一般谍战剧的框框，实在看不下去，丢在了一边。新年后，回京。司马平邦兄极力推荐，他的一句话吊起我的好奇心，“孙红雷最后都潜伏到了台湾”。嘿嘿，这句话有着致命的吸引力。

耐得性子从第八集看起，一看下去，一发不可收拾，最后，孙红雷的确潜伏到了台湾。可与我想像中的结局不同，没有激动人心，只有黯然神伤，犹如心脏被重物重重捶击一下，久久不能平息。或许这就是余则成（孙红雷饰）所说的命，也如一些网友所说，看完《潜伏》之后，让人很内伤。

爱情

潜伏到军统内部的地下党的余则成，一生有三个女人，左蓝（沈傲君饰）、翠平（姚晨饰）、晚秋（朱杰饰），他最爱的女人是左蓝，这不仅仅是他的初恋（故事是如此交待），更为重要的是他们有着相同的学识教养，有着共同的语言与话题。这是一段革命者的恋爱，充满着理想与浪漫主义。

相反，翠平与余则成的爱情，与其说成是革命色彩，倒不如说是狭窄的生活环境所造就。感情是可以培养的，这句话是对他们的爱情最好的形容。两个人的“假夫妻生活”造就了他们的爱情，尽管两人知识背景、生活经历差距巨大，但在三年多的共处生活中，使他们从敌对到信任，相互扶持，渐生情愫，细水深流，直至溶入他们的骨髓当中，双方到了溶成一体的地步，余则成之所以置办彩烛等结婚用品回来，绝不是偶然之举，实是把翠平当为可以共守一生的爱侣，有着歉意，有着责任，也有着情感。不可否认，两人的共同信仰起了一定的作用，但更加决定作用是生活。这是一种更为深沉、看似奇特实则符合伦常的爱情。生活上，往往是越理想化的爱情，越容易破碎；平淡无奇的爱情往往越能久远。

正是翠平与余则成的爱情让人很内伤。两个历经三年多终于走在一起，命运之神却予他们开了一个玩笑，使得他们在解放后，一个生活在乡下，一个继续潜伏在台湾，组织上的需要，余则成又另娶妻子晚秋。

他们这一生彻底失去了联系，他们彼此只想空相思，而无法再次见面。翠平与余则成的爱情比《大话西游》更让人内伤。《大话西游》中的至尊宝与紫霞仙子的爱情是爱情到来时不懂珍惜，直至一生空留遗憾，带着任性与戏谑，而翠平与余则成的爱情两个是明明是至死不渝的爱，偏给命运截成两段，隔海相望，永远不能在一起。

至尊宝与紫霞仙子的爱情，至少还有后悔与可供回味的喘息的时间；翠平与余则成的爱情，则连后悔与回味的时间都给抹杀了。他们无法公开，也无法申诉，只能深藏于他们心底，充溢着特定时期现实的残酷性，爱情的最大悲哀莫过于此。

命

  《潜伏》与一般谍战剧有很大的不同，它正面描述的革命工作者平常生活与情感，还涉及命的命题，这在谍战剧很少见。

  与《暗算》提供的“仰视”视角审视英雄不同，《潜伏》提供的是“平视”视角审视小人物式的英雄，这也是它迅速吸引住观众的决定因素。余则成虽是军统局天津站的机要室主任及后升迁到副站长的高度，并且多次为党立功，但他予人的感觉就是一个小人物，一个可以平视的小人物。编剧成功为他或是为了观众创置了一个“家”，这个对“人小物”立稳起了决定性作用，翠平与余则成在家的物理时间，与大家在家时毫无差别，剧中不厌其烦地展示他们吃饭的时刻，无非就是吃饺子等等，在饭桌上解决事情，怎么将情报传递出去，一切都异常生活化。但这个家的故事又不平淡，因整剧一切也以此为展开，矛盾展开、化解、结束，都以家为中心。让观众通过他们事无巨细的事情，极快地溶入到他们的故事当中。翠平与余则成爱情之所以抓人，也以此紧密相关，整剧大量对他们的感情进行铺垫，他们就好像在我们身边谈恋爱一样，看清他们每一个人的行为与心理状态。他们的故事就好像发生在我们身边一样。

《潜伏》为我们提供多种多样的人生，最成功塑造的自然是翠平与余则成，翠平的人生主题是成长，余则成是被历史包裹着前进，有主观能动性，但更多的是不能自控，尽管拥抱着光明，但他的一生却要在黑暗中度过。相比前者，后者更具悲剧性与宿命性，这就是潜伏者的命运，犹如港产电影《无间道》，不过，它比《无间道》更具象，也更残酷。既然走上潜伏的道路，特殊的身份决定特殊的命运，前面是一条不归路，回不了头，一生只能在黑暗中打拼，连自己的爱情也无法自主，或者直到死的那一天，也不能解密，只能在心里满足。印象颇为深刻的一幕在余则成完成任务后，即将与地下组织汇合时，却被保密局挟持着上了飞往台湾的飞机上，不能自控，也不能重新规划自己的人生。看似偶然，何尝不是一个必然。

姜伟的局

   《潜伏》能够引人入胜，最大的功劳应归结于导演、编剧姜伟，而不是原著小说《潜伏》作者龙一。姜伟彻底改变了小说的脉胳走向，大大提升了小说的格局，并且注入自己对特定时代理解的魂魄。

智慧计较上，丝毫不逊色于《暗算》，在捕杀马奎、与李涯斗智等大戏中，一环紧扣一环，细节铺陈缜密，逻辑严丝合缝。姜伟的编剧能力着实过硬，充满智慧。演员方面，孙红雷已经可以说是中国最好的演员了，表演无痕无迹，内敛而富有激情，让人看不见孙红雷的符号，只有余则成。姚晨在这部剧中是“戏对人”，是她最擅长的戏路，演技谈不上有多少突破。两个人演绎情感戏所引发的化学效应非常惊人。

姜伟在成功创设《潜伏》的大局同时，也有一些显而易见的缺憾，比如节奏上，前后有些拖沓，前面，很难使人入戏，而最后有些为了戏而戏，如最后余则成秘密潜伏到台湾，组织安排了晚秋为他的妻子，可解放前，保密局天津站站长等人已从广播听到晚秋在延安朗诵的诗句，在逻辑上说不通。况且在前面剧中，晚秋之于余则成的作用，并不明显，至多算是工作上的过客。此刻，却偏要安排两个人在一起，有刻意之为，还逃脱不了戏的格局，为何不能再换了一个全新的女孩？这更符合生活中的偶然性，也符合余则成卧底的命运。还有，《潜伏》的场景，明显不及《暗算》来得细致，简陋、粗糙，整个剧予人印象好像是同一地方拍摄。