一

不可否认，克里斯托弗·诺兰《蝙蝠侠前传之暗战骑士》它打破此类型片的高度，再傲然地树起属于它的一个高度。技术、艺术的造诣均无可挑剔。它太完美了，也太现实了，但我仍不喜欢，不喜欢它的调调或是黎明前最黑暗的情怀。蝙蝠侠变得毫无人性，在救心爱的女人与救检查官哈维·登特之间，他选择了后者，这点让我有些反胃，爱都不能自主，活着有何意义？

他伟大到我们不曾认识的高度，正如革命家一样，抛头颅，洒全家的血也在所不惜，实在有些可怕，小丑说蝙蝠侠与他是同一类人，我深以为然，我看见他们几乎如出一辙的手段，当然，他们目的不同。他不属于我们，他只是黑影，每天只能浮陈于虚无的暗夜。

被他加以利用的哈维·登特，我有些喜欢，还有小丑，至少他们都活得纯粹，他们有着欲望，肆无忌惮。两条船上的人们没有按动炸弹的按扭，也丝毫看不出什么，也代表不了什么，人们总是善良，有着侧隐之心的，但前提是，是没有受到干扰之下。压塌它们的救命稻草其实很容易。

二

《索马里120天》让我憎恶，尽管里面不乏对于政治与人性的真知灼见。但当面对人类吃屎、扮狗、被剥皮的场面时，内心仍不能平静。导演不是一般的变态，已经深入骨髓里面，无可救药。

三

《八月迷情》虽以音乐为题，但并不见在音乐方面有多大的开拓性。始终觉得，这个故事并不像西方土壤中出长出来，更像是一个东方故事，有着东方的情调。

四

《热带惊雷》像白开水，故事完全没有印象。反倒是扮演大腹便便、几近秃头的电影公司老板的汤姆·克鲁斯让人惊喜，有着如同《我不在那儿》凯特·布兰切特反串歌星鲍勃·迪伦的效果。原来，汤姆·克鲁斯也能这样演。

五

CC版《失踪》看完之后，不禁感叹，失子的父亲尽管不幸，仍是幸福的：他可以光明正大直接状告当时的国务卿基辛格及相关责任人。 

六

获威尼斯最佳导演的《死亡诗篇》，看完一点感觉都没有。

七

《棕兔》，前半段非常喜欢，失恋的男主人公独自驾车在公路上，公路，就似一张画布，供他挥霍，一路上，刺眼的阳光，零零散散的建筑与漫漫黑夜，缓慢交织。失恋图破镜而出。后半段惊悚，藏在男主人公的那个秘密原来是如此残忍。

八

平邦兄推荐《小六》，演员赵毅是很好的演员，对小六拿捏得很好，甚至一度让我误以为他是高智商的残疾人。但故事予人不真实感，人物是鲜活的，生活场景是简陋破旧，严重影响观者入戏。好故事需要真实鲜活的人物与同样真实鲜活的场景才能成立。好莱坞精于此道，看看人家《铁达尼号》，70%以上的金钱都砸在那艘已经沉没八十多年的船还原上。

九

《阅后即焚》没有想像的好，也没有那么差。至少科恩兄弟理论耐人寻味：凡事开始了，想要把控，都是徙劳的，到头来，失控的只能是自己。如克林顿、如电影中的ＣＩＡ，千万不要以为自己有多聪明，当然，也不要以为自己、、、、、、。世上很多事情都是如此。