杜琪峰四年磨一剑的作品《文雀》并没有想像中那般惊艳，甚至比不上他与韦家辉、刘青云的回归之作《神探》，在挖掘人性与摸索香港电影类型出路方面，后者比前者走得更远，也更为彻底，可供回味的地方也更多。

　　不过，《文雀》也有令人惊喜之处，不是来自故事情节，也不是来自女主角林熙蕾，而是来自男主角任达华。我以为，任达华是香港最具有西方浪漫情怀的明星，他有些像安东尼奥·班德拉斯，奔放狂野，深情款款，就算现在被奉为大众情人的梁朝伟也不及一半———在我看来，梁骨子里透着一股小男人的闷骚劲。令人遗憾的是，任达华的气质在香港只可展现于时尚界，在香港银幕上难觅踪影。更为可惜的是，差不多已成为杜琪峰电影“专业户”的任达华在以往杜琪峰的电影里光华尽失，总是千篇一律地演“大佬”的角色，如《枪火》、《黑社会》、《放逐》，重复他在上世纪九十年代已经形成的表演风格；令人有些印象的就数《黑社会》，但内敛的角色并不对任达华的戏路，反而令任达华在电影中缚手缚脚。

　　在《文雀》当中，杜琪峰非常难得地让任达华演绎其最擅长的表演风格，饰演一位重情义、浪漫、多情的扒手“大佬”（又是大佬），令我难忘的是影片开头的一场戏，任达华在床边低头缝衣服，一针一线，慢悠悠而韵味无穷；紧接着，镜头一转，任达华步出房门，哼着小调滑梯而下，在香港电影中难得一见的“绅士”秀破镜而出。

　　还是遗憾，任达华这种绅士般的表演风格，只属春光乍泄，很快戛然而止。因为，这是一个草根式的故事，绅士永远只能装裱装裱门面，故事中“扒手”也就是最底层的“草根”，即使那位挟美女的富翁老头，原来也是“扒手”出身。

　　任达华与香港电影格格不入，他只能演绎诸如“草根”的高层，而永远无法“染指”真正的绅士角色。这不怪杜琪峰，很显然这不是他一个人的问题，因为“草根”是香港电影单一的选择题。即使《铁达尼号》这样的故事到了香港电影人手中也只能被翻拍成大俗套的《爱情号》。“草根”两字，很好听，很大众，也似乎很小众，让香港电影离香港中产阶级越来越远———有钱的中产阶级或小资转而追捧美国电影，《蝙蝠侠6》在香港迄今已有5000多万元的票房了，是今年票房最高的电影（《文雀》即使在香港也不过1000万元票房）。徒留香港电影人空悲戚，他们只能屡屡借作品追忆香港的旧时光。

发表于《羊城晚报》