伯格曼幸福了  天堂拥有了魔灯

与其说，伯格曼走了，不如说伯格曼幸福了。是的，他呆着熙熙攘攘的尘世已经足够污染他的身躯与眼晴了。他终于与这个世界分别了，走向一个真正属于他的世界。

在属于他的世界，他终于可以找到知已，他可以与苏格拉底、亚里士多德探讨哲学与人性，可以与陀斯妥耶夫斯基、托尔斯泰谈文学，可以在贝多芬、巴赫身上得到力量，可以与费里尼、黑泽明聚在一起谈电影的无限延展性。

伯格曼幸福了，我们却悲哀了。属于电影不可或缺的一部分正慢慢离我们远去。伯格曼不是因电影而生，电影却因他才得以完美，电影因为他才得以更加伟大。他是光，这道光制造了影像，照射进我们的内心最深处。

伯格曼代表着电影永恒的创新力，在他的电影中永远让人新鲜不已，这不仅仅是简单用金钱堆积起来的电脑特技创造的视觉冲击力，而是一种心灵深处的力量。伯格曼还代表着电影的最高成就，在他的电影世界，融合了西方文化的精髓，使电影终于居于殿堂之上，而毫不涩色。

伯格曼在电影的海洋上，比黑泽明、费里尼都要快乐，他可以纵情笑，可以纵情哭，可以纵情恐惧，可以纵情催毁，一生在七十五部作品完成七十五个梦境，比任何大师都要奢侈。直到无梦时，才归隐湖边。多谢他留下这些无数让我们思考的作品。

尽管如此，我仍然认为这是电影的默哀日。

与其说，把《芬妮与亚历山大》出现的第一个镜头寓意为他踏足电影的开始，倒不如说，他向天堂呐喊，“我来了”，天堂应该感到无崇荣幸，因为它拥有了一块独一无二的魔灯。