中国情景喜剧的第二代

中国情景喜剧是以《我爱我家》为开山之作的，从那以后，这种机位也不动，三机同时拍，现场带笑声，室内几个景，有些像比小品大，比室内剧小的剧种，就在中国漫延开来。

情景剧如蒲公英般铺开，大电视台小电视台都在弄这种看似好弄的戏，甚至连只有“源于生活，高于生活”简单文学常识的人们也敢于尝试了。这比当年千军万马奔文学的状态当然小多了，但却在一定范围内，起了一股不小的波。

这原因大约是情景剧的形式降低了进入影视的专业性门槛。平面媒体的弱化也在让文字进行新的表现方式寻找。可是，也许正是这种降低的形式，使得良莠不齐的作品登陆亮相，有以喜剧演员支撑便为喜剧的，有以贴靠生活、老丈母娘亲口说的话再现便成作品的，有我说你写就行的生活原状态的（不是原生态），有一伙人凑一起搞农民起哄（义）式的，有选文件主题词做旗帜的，有把“骑自行车扛炉筒子，你以为我是山炮啊”乡村俚语当喜剧妙药的，有以热而再闹之造喜的，有以亲情剧为喜剧的。缺乏思考的现象相当严重。剧本无骨骼，无血液，人物不说人话，虚肉胖子成堆，虚伪情感充斥。情景剧似乎出现《我爱我家》一座山，再就是下坡，或坡下了。当然有些作品是不错的。如表现东北工人家庭的《东北一家人》，表现上海白领的《都市男女》，表现北京市民的《闲人马大姐》，得到好评后又做续集的《候车大厅》，儿童作品《家有儿女》。广州粤语方言的《外地媳妇本地郎》居然造了一千多集，表现小职场生活的长春《红男绿女》也得到了延续。这些是成绩，但是是山腰风景，不见奇峰。实在来说，确实难得有让人眼睛一亮的作品。

有丰富武打和网络文化背景的宁财神与导演尚敬搞出的《武林外传》，给情景剧观赏园造出了个怪岭，情景剧不是一味地下坡，有了点层峦迭障的意思了。它是在《我爱我家》十几年后才出现的好作品，它的选材一下子打破了情景剧的固有模式。

这是个偶然，还是情景喜剧还能耍出花招？《地下交通站》说，有，还有花招，《地下交通站》又出个奇峰。情景剧这样的一下子进入古装，一下子进入历史，题材范围扩展，情景剧一下子就搞大了，我想把这两部剧称为情景喜剧在中国发展的第二代。虽然还是第一代人在做，但却是成熟的第二代的思想了。

喜剧是有思想的，是思想成熟的产物。但喜剧自己却是没有独创思想的。它不是革命者，只是一个传递快乐消息的报童。它与思想者同行，与世俗同乐。《武林外传》披古代装，说现代话，思想意识是全现代的。《地下交通站》融合我们抗战作品的各种可能表现喜剧的因素，铸成搞笑之场。如敌人的愚蠢，而地下工作者又伪装为世俗人物，居有不好来表现正面人物的可笑弱点缺点。两部剧题材的喜剧性深入发掘，说明了情景剧操作者也被市场期待逼得脑筋大开了。当然，这两部剧的演员力量也堪一夸。