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1、总体描述（这是一部什么样的电影？它是灾难片吗？怎样理解片中所讲的亲情主题和23秒、32年的故事？用一句话概括这部电影？）

《唐山大地震》毫无疑问它是一部灾难片。

它最打动我的就是，地震只发生了23秒，余震却持续了32年。

我们所说的余震32年是指对人心的伤害。当人性被天灾逼到一个角落里，一个绝境里的时候，我们看到了亲历者内心的崩溃和坍塌。这种崩溃和坍塌是不能愈合的，它伴随着他们日后每天的生活。几十年过去了，废墟已经被清理的了无痕迹，震塌的房子也都重建、恢复，但内心深处的这种伤痛，这个伤口，实际上一直没有愈合。几十年的时间，我觉得这些亲历者，这些失去亲人的人，他们每天就守着他们心灵深处的废墟在度日。当灾难的飓风扫过之后一切都不复存在，惟一留下的就是亲情。靠着这惟一剩下的亲情支撑着他们的生活，这是他们活下来的希望和勇气。

这是非常人道主义的一部电影，也可以说《大地震》是一部内容大于形式的灾难电影。往往拍灾难片会拍成形式大于内容，但是我们这部电影，我希望它是内容大于形式。当然我们也会给观众看到那些非常有冲击力的画面，包括在视听上的冲击力，这些手段我们都会有。但是我们更希望把观众带入人物的内心世界。这就是我们要做的事。我觉得这部电影，它真正震的不是这些房屋，而是我们每个人的内心。如果能做到这一点，我们就成功了。

如果用一句话形容这部电影，就是四个字，人道主义。

2、拍摄缘起（是如何想到拍摄本片的？当时的情况怎样？关于剧本的问题。）

很多年前我看过作家张翎写的一部小说，小说的名字叫《余震》，看完以后我产生了非常强烈的一个冲动，想把它搬上银幕。但是制作这样一部电影，它需要巨资的投入，钱少了拍不了，所以当时没敢碰这个题材。但这个小说是深埋在我心里头。刚好2007年的秋天，唐山想拍一部纪念唐山大地震的影片，为这个事找到我。这样这部小说在我心里又复活了。然后我向唐山推荐了这部小说，得到了他们的响应，他们也觉得这部小说非常好，就促成了这件事。所以很幸运我发现了张翎的小说。同时也很幸运我们有唐山提供雄厚的资金来做这件事。所以这个就实现了。

张翎的小说本身就很好，很适合拍成电影，后来我们找到苏小卫老师改编成剧本。我记得去年春节期间和朋友们在饭桌上讲这个故事，每一次都能把听故事的人讲哭了，不下十拨人。这个故事表面上没有任何商业性，但它最大的群众基础就是可以让每一个观众内心都感到非常温暖。

3、拍摄困难（拍摄本片最困难的部分是什么？要克服哪些具体的问题？）

最艰难的还是对整个地震氛围的营造，因为这个效果的营造很技术。我们的电影工业还是比较薄弱的，所以我们要有很多的外援，要请韩国的，请英国的，请南非的等等，大家一块来做这个事。我们拍摄的时候因为时间的原因，季节的原因，好多都是不能克服的，这一切是非常困难的。老实说导演这部电影的时候，当时觉得每个坎都过不去，在你面前无数道坎。当你把它们都克服以后，现在再问我，反而觉得好像也没有那么难，也都过来了。一个是在汶川的部分，还有我们整个在唐山拍摄期间，唐山都是群众演员，他们都非常投入。拍一场烧纸的戏，就是地震10年以后，大街小巷都在烧纸。拍这场戏时，我们请了很多群众演员。我们跟他们说我们在拍烧纸的戏，如果你们也有地震中失去的亲人，你们也可以跟他们说说心里话。当他们开始说起来的时候基本就停不住了。而且是声泪俱下。30多年过去了，你可以看到那些老人，他们望着那些燃烧的火焰，往里头续纸时，就好像他又回到了那个时候。他们跟亲人的那些话，每一句其实都像锥子似的在扎你的心。拍那场戏我印象非常深。整条巷子里头一片哭声。我说“停，停，我们拍完了”，他们说我们停不下来，我们都拍完了，那些人还都蹲在地上，守着那些余烬在哭诉。

4、评价演员（点评徐帆、张静初、李晨、陈道明、小朋友等）

★徐帆的《唐山大地震》中的表演

首先我可以说这可能是徐帆演的最好的一部戏，也是因为这个角色非常适合她。我觉得徐帆的能量在这部电影里头有个大的迸发。她撑起了整部戏的魂。拍她内心挣扎的戏，我可以稳得住神儿来拍，因为徐帆在这里很投入，而且她也非常准确的表现出了这样一个妈妈破碎的内心。那个对我来说难度不大，难度大的还是地震的部分。

徐帆在《唐山大地震》中的表演非常准确，完全符合剧本对李元妮这个角色的要求。

我们上一次合作是《手机》，这几年我们一直在找适合徐帆的角色。她绝对不会跟我要角色，徐帆不会给我这方面的压力。

我认为徐帆非常适合李元妮这个角色，因为演员都有自己的局限性。徐帆就不适合演花瓶，因为她不物质、不虚荣。所以她走红毯的优势就不强，因为穿戴着借来的那些的东西不自在。生活里她不喜欢名牌，香港购物，虚荣的那一套你培养她也培养不出来。在胶片里，徐帆是一个实在、有血有肉、生活中接地气的那么一个演员。在《唐山大地震》里，徐帆演一个纠结的母亲，她这个角色中释放的能量是十分打动人心的。我们常说即便是好演员，演技了得也不是所有的角色都适合。徐帆，我就觉得像《一地鸡毛》、《青衣》、《一声叹息》、《手机》、《大撒把》、《唐山大地震》这些作品里的角色适合她。我认为目前为止徐帆演的最好的角色就是《唐山大地震》中的母亲，跟《青衣》一样，已经达到人戏不分的境界。从导演角度来看，很难再有其他演员在这个角色上能够替代徐帆，非她莫属。

关于妻子徐帆

演员是徐帆的工作，从演技的角度来说，这个本事多少年前她就带着呢。中戏和人艺，这是徐帆学习和工作的地方。经过这两个地方的熏陶和培养，徐帆有了非常扎实的表演功力，这一点让人很放心。她这个人非常纯真、可爱，一部戏一旦她接了，她如果喜欢这个角色，那她确实能把其他的事都放下，全身心的投入表演，这一点她这么多年一直没变过。

从生活上来说，徐帆是个踏实人，脑袋上天线不多，就一根，接受来自家庭和亲人的信息。我也跟她说过，你也玩玩去，打打麻将。你看徐帆演戏非常聪明，在牌桌上智商为零，坐那根本不是那么回事，活受罪。徐帆热衷家务，把家收拾的井井有条，把大人孩子伺候的舒舒服服。徐帆的生活非常简单，除了工作就是这个，没有别的。

对妻子的祝福

希望她健康，平安。快乐的生活。

★张静初 李晨

我觉得他们从内心来说都非常尊重他们演的角色，而且希望能和角色贴到一起去。这个通过大银幕他们的演出可以看到。我觉得他们都拿出了自己的诚意，包括王子文和两个小演员。我们在非常艰苦的拍摄环境里拍两个小演员的戏，两个孩子的表演让我非常吃惊，尤其演小姐姐的，如果她做的不好，这部戏挺不成立的。但这孩子演的非常走心，她真的有非常好的悟性，演得非常真切。我觉得她是一个天才。

★陈道明 陈瑾

像陈道明根本不谈片酬的事，就说小刚，如果你需要我演这个戏，我经历过这个地震，我愿意做这么一件事，为这些死了的人。所以钱不钱的无所谓，你给多少算多少。包括陈瑾，这些演员他们各司其职。每个人都在他们的位置上发光，我非常感谢这些演员的演出。所有这些演员他们都怀着敬意和诚意，大家会从电影里看到。

★张国强

在看完剧本和做准备工作时，我对孩子父亲也就是方大强在形象上还没有具体感觉，有个朋友向我提到了张国强，当时就觉得他外形上和这个人物很接近，决定用他。朋友建议我们见见面再说，但是我看过张国强演的几部电视剧形象很不错，完全符合想要的要求，所以没见本人就通过了，后来在拍戏的过程中印证了我这个选择很正确。

★王子文

子文在电影里面临的挑战很大，扮演方达(李晨)的妻子，后来是一个随和、温柔的孩子妈，其实她本人和片中的角色差距很大，不过她非常有灵性，可塑性很强，是拥有表演天赋的人，在《大地震》理塑造的人物很成功。

★张子枫 张家骏

两个小孩儿都非常辛苦，表现的非常好。子枫有很多演戏的经验，所以会更熟练一些，她也是个特别乖，心眼儿特别善良的孩子，当时在拍摄地震后下大雨的戏时，天气特别冷，主演和群众演员们又都穿的特别单薄，她和家骏作为主演还有个小帐篷可以躲一下，但她看到外面有很多其他小朋友都在冻着，就赶紧把自己的好多暖包拿出来分给大家，让大家垫在腰后面，肚子上，这一点就让人觉得很喜欢。而且子枫在电影里确实演的非常好，可以说她是一个演戏的天才。

家骏是第一次演戏，在生人面前会有点腼腆，放不开，但这正感觉符合少年方达的感觉，拍摄现场条件很艰苦，尤其在拍摄地震后他和姐姐被压在水泥板底下的戏时，他和子枫都是真的要连续几个小时不能从里面出来，要一直坚持，当时小孩子也会觉得受不了，甚至有些哭声是真情实感，但是他们都很坚强的坚持了下来。这一点很值得尊敬。

★吕中 杨立新 刘莉莉

这部电影里面还有很多非常棒的演员，戏份不多，但是给电影增光添彩，比如说吕中、杨立新。还有刘莉莉，演的是汶川地震中的一位母亲，她在电影里的演出时间不长，但绝对是会让观众非常感动的段落。

5、关于特效（大地震的特效镜头是怎样完成的？摄影、模型、军用设备等问题）

我不担心文戏的部分，因为剧本上可以控制。比较难的是怎么制作地震。这是一个前提，有了这个前提才有后面32年的故事。唐山在1976年被夷为平地，要拍就要建一个唐山。我们想国内的团队肯定做不了，好莱坞说真正好的也不在好莱坞，在新西兰的威塔工作室（《指环王》特效公司）。我们就去了新西兰，威塔为我们介绍制作步骤，说要达到你要的效果，至少需要2000万美元。最后他们帮我们做模型，搭了一条街，全是1比12的模型，做了10个月。然后还要请韩国团队做地裂的效果，把设备铺在地下，然后种树埋土。做三维主楼的倒塌需要全系扫描这个楼。我们调来了军用设备，一架在那儿，这楼就是透明的，每块砖的比例都清清楚楚。拍这部电影我们使用了所有能用的世界上最先进的东西。

我们有一些高难度的特效镜头，需要6次拍摄才能把镜头合成在一起做出那个效果。包括我们在三维上也有特别难的镜头。比如一个老吊车砸倒，钢缆怎么崩断，配重怎么下来打在机器身上，吊的预制板怎么靠惯力冲到房间里，把人从房间里一直给撞出去。这个吊车怎么倒，砸过廊桥，在廊桥上跑的人被砸垮，落地时离两个主人公只是一步之遥。像这样的都是非常高难度，这些镜头我在验收的时候觉得是做到了A类的水平。包括我们主场景的坍塌，这个镜头我认为在目前同类的电脑特效镜头里都是世界一流的水平。他们都要做物理的测试，如果地裂开了，旁边的坏境会产生什么影响，人在上面他的重心会倒向哪，包括地震时地像波浪一样扭动，我认为这是高新技术，确实做的不错。当然这些镜头也很贵，但是我觉得值得。

前面说的6次拍摄合成的效果，因为MCC（motion control摄影系统）它能保证每一次镜头运动的速度、角度和上一次的轨迹完全一模一样。当然这个机器也很贵，要从国外把它运过来，每一天多少钱。但没有这个机器做不了这样的镜头。这一次有很多地方其实很头疼，难度非常高，当然还是都做出来了。现在看到已经完成的特效的效果，我认为是世界A类水准。

6、关于IMAX

其实《集结号》的时候，美国IMAX公司就找过我，但当时我们没有准备，所以一些素材没有保留好，就流产了。这次《唐山大地震》，他们又找上来，在开拍前就已经确定了会有《唐山大地震》的IMAX版本。对我来说和拍以往电影没有区别，所有的东西都一样，唯一不同就是全部弄完以后，要把素材提供给对方一份，然后给他们一个月的时间制作，就能出来IMAX版本的电影了。

7、关于票房是否商业

大家要相信我这一点，我每次说我要达到多少多少票房的时候，大家都说我说大话，但每次我都兑现，从没有食言过。你们在中国导演里找，没有了。所以说大话这个帽子肯定扣不到我身上来。

现在有很多导演出来预期自己的票房，实际结果跟自己的预期相差十万八千里，也没什么人出来质疑。但每次只要冯小刚一说票房，马上会引发一片质疑。实际上我对《唐山大地震》的票房还是保守说法，没有多说。以前都是媒体问我，今天我问大家一次，请你们仔细回忆一下冯小刚每哪次对自己电影票房的预期没有兑现，冯小刚对自己电影的票房到底有没有说过大话？（媒体齐呼：没有）我谢谢大家，真公正！

我是拍商业电影的导演，但《唐山大地震》不是娱乐片，抱着看娱乐片的目的去看《唐山大地震》的观众肯定要失望，因为它真的不娱乐。想看娱乐片的观众，可以在年底看我们的《非诚勿扰2》。

8、对唐山大地震的印象在唐山拍戏的感受

那会我18岁，在北京。醒来的时候听到屋里所有东西都在响。地震发生的瞬间我被我妈推着往外跑，但当时门开不开。从楼梯逃生时几乎一步好几个台阶，从没想过自己能跑那么快。到楼下看到很多大人都没穿什么衣服。然后就是开始给家里搭建地震棚，别人家都很多人手，我是单亲家庭，家里就我妈、我姐和我，就是在这个时候觉得自己这个儿子终于派上用场了。

拍这个戏我们要经常封路，而且一拍就要上道具车，交警要拦。但现在的唐山很繁荣，路上车很多，换别的城市会非常困难。但唐山老百姓都知道我们来拍《大地震》，所以司机们特别理解，没有人按喇叭鸣笛，没有任何一次不耐烦。包括我们去了很多唐山当地的居民家看，由于媒体的报道，很多市民也都知道是《大地震》的剧组，所以都非常热情的迎进门，这些都是在其它城市没有的。

之前唐山市政府的郭部长跟我说了一句话，我特别有感触。他说我们唐山人特别实在，你到医院去看人，我们唐山人说你要是带花不如带水果。唐山投资6000多万给这个电影，为什么不去盖医院、盖学校？之所以决定拍，是希望电影把唐山人的精神勇气拍出来。如果拍好，会比盖10各医院更有益处。所以我必须全力以赴拍好。

9、面对灾难

面对灾难的时候，要坚持，因为会有很多人会伸出援手，所以不能放弃。大家对于正在经历灾难的人们，要做到两个字，理解。

10、导演寄语

现在有很多导演都说希望自己拍的电影是一部史诗，相反，我更愿意让观众看到我们的电影表现的就是普普通通的人，一个家庭，在地震中被砸的粉碎，他们内心心如刀绞的刺痛。在我们整个电影里就是让大家看这些。

 

 

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