我在1996年拍摄记录了小提琴大师阿卡尔多在世纪剧院里的演出，那时用胶片，自己摄影技术也很差，应该承认那时所拍的东西根本不可称之谓作品，也不叫摄影，只能叫拍照记录而已。不过是记录了最珍贵的时刻。（韩军 拍照）

 　　在活跃于当今世界音乐舞台上众多的小提琴家中，意大利人阿卡尔多显得异常引人注目。这在很大程度上归功于他那灿烂的小提琴演奏技巧。如果你询问音乐学院专攻小提琴的学生，谁是他们最崇拜的大师，他们往往会不假思索地告诉你：阿卡尔多。当然，尚在克服技术困难的学生对技术上的完美表现出最大的热情。阿卡尔多令人炫目的魔法师般的演奏技巧常常被看作是人的双手所无法企及的。能与他相媲美的也许只有现代人从未有幸现场聆听过，也未留下过录音的帕格尼尼。不过这位竞争者同时也是阿卡尔多最崇敬的作曲家和音乐导师。阿卡尔多从小就把自己与帕格尼尼的名字联系在一起了。6 岁便开始习琴的阿卡尔多在他1 3 岁举办的个人音乐会便把被许多人视为小提琴世界中最为艰深的帕格尼尼《随想曲》列入演奏曲目中。四年后，这个野心勃勃的少年终于摘取了小提琴演奏中的桂冠：帕格尼尼国际小提琴大赛第一名。这个荣誉的获得使他开始享受“当代帕格尼尼”的美称。他演奏的帕格尼尼协奏曲比任何其他大师演奏的都显得更为华丽，尤其是华彩乐段部分，简直令人眼花缭乱。　　不过，大师之为大师绝不仅仅在于他的技巧，光靠技巧只能成就一个杰出的匠人，而不是真正的艺术家。大家都承认，阿卡尔多演奏的音乐有一种不可比拟的辉煌，而这绝非单纯的炫耀所能营造的。灿烂的意大利阳光也许可以用来解释这种辉煌的来源。同时阿卡尔多对意大利歌剧传统心领神会，这为他成为器乐独奏家提供了得天独厚的条件。他的音乐带有令人着迷的歌唱性，自然、轻松和不假思索。这种风格与那些来自斯拉夫地区或犹太裔的小提琴高手有着很大的不同。后者在演奏中所表现的沉思性和抒情性似乎很难在阿卡尔多的音乐中听到。他是以那比人的歌喉灵活得多的乐器来表现声乐的内在本质。　　像许多一流的小提琴大师那样，阿卡尔多也有属于他自己的斯特拉迪瓦里琴。这些用生长在阳光明媚的意大利的枫树和云杉制成的小提琴天然地具有阿卡尔多所要求的歌唱性。但是，也正是大师对它们的调教才使它们能真正奏出美丽的旋律，而不仅仅是博物馆的藏品。那个后人再也无法超过的意大利1 8 世纪制琴师，在制作这些盖世名琴时，脑子里一定呈现出它们理想的演奏。也许阿卡尔多早已在琴上看到了他的期待，鬼使神差般地把它们带入真正属于它们的音乐世界中。　　当然，阿卡尔多不仅仅擅长演奏帕格尼尼，虽然帕格尼尼的作品是他最得心应手的曲目。实际上，他的演出曲目极为广泛，从巴洛克时期（维瓦尔蒂，巴赫）一直到当代（巴托克）。他能处理在风格上和情绪上跨度极大的作品（从贝多芬到德彪西）。他录制的唱片几乎包括了小提琴音乐宝库中的大部分乐曲。

 

p2.小提琴大师阿卡尔多1996年在世纪剧院里演出（韩军 摄影）

 

 

 

p3.小提琴大师阿卡尔多1996年在世纪剧院里演出（韩军 摄影）

 

 

p4.小提琴大师阿卡尔多1996年在世纪剧院里演出（韩军 摄影）

 

 

p5.小提琴大师阿卡尔多1996年在世纪剧院里演出（韩军 摄影）

 

 

p6.小提琴大师阿卡尔多1996年在世纪剧院里演出（韩军 摄影）