1.水蓝的指挥风采

2.水蓝的指挥风采 

 3.水蓝的指挥风采

 4.水蓝的指挥风采

5.水蓝的指挥风采 

6.水蓝的指挥风采 

7.水蓝的指挥风采

8.水蓝的指挥风采

9.水蓝的指挥风采

10. 水蓝的指挥风采

 

 

　　作为一个中国人，水蓝已在新加坡交响乐团音乐总监的位置上坐了十年。今年4月出版的《美国录音指南》上，美国评论界将水蓝推荐为“已晋升世界级乐团的指挥大师”。

　　“说实话，我跟新加坡交响乐团从来就没有蜜月期可言，我们总是非常繁忙。”水蓝个子很小，说话轻柔缓慢，一旦笑起来，温和宽厚的亲近感就从他嘴角荡漾开来。

　　水蓝的性格并不强硬，这使得他“花了三年时间，才让乐团信服”。但他的举措又是果断的，上任十年来，他领导新加坡交响乐团录制了18张唱片，使得这支年轻乐团留下永恒的历史之音，其中包括全套的齐尔品交响乐作品。昨天晚上，水蓝带领新加坡交响乐团献演于上海。

　　他跟谭盾、瞿小松、叶小刚等人经历着同一个时代，郭文景、谭盾他们在中央音乐学院每写出一部新作，水蓝就帮他们排练出来，在学校小礼堂首演。“那个年代的中国音乐是很兴旺的，当时大家什么也不懂，什么都好奇。老师鼓励学生创新，大家就像一个小团体一样，在一起探讨研究，非常有意思。”几十年之后，他又把大家的作品带向全球，“每年我基本上都会委约谭盾、郭文景他们创作，然后带到各地首演。只要在欧洲演出，我都会放一个中国的现代作品。”

　　水蓝并不认为自己是有指挥天赋的人，这个职业甚至是他“迫不得已”的选择。在中央音乐学院教授、圆号演奏家韩小明眼里，水蓝是典型的“勤奋型指挥”：“每次音乐会结束了，大家出去喝酒吃饭，他从来不去，一个人回酒店看总谱，准备下一场音乐会。”

　　《第一财经日报》：你一开始是学小提琴的，在上世纪七八十年代的中国，指挥并不是一个有前途的职业，为什么会选择它？

　　水蓝：我12岁开始在总政当文艺兵，其实一开始我并不想当指挥，我的梦想是成为一名小提琴家。那个年代的指挥家很模式化，在我看来是很不光辉的职业，甚至有点蠢（笑）。

　　我18岁时因为踢球伤了左手手指，没法摁琴弦——即便是那个时候，我也不愿放弃小提琴。后来没办法拉琴，我就被派到上海音乐学院学作曲，但我也不喜欢作曲，那实在是太慢。当时徐新老师（中央音乐学院指挥系原系主任）一直认为我有指挥的天赋，极力推荐我。有一次他为总政排练贝多芬第一交响曲时，说自己病了，要我代他排练一下。我排得乱七八糟，完全听不到乐团的声音，就自顾自打拍子。后来我才知道，他一直站在角落里看着我。

　　徐新老师去年过世了，我也留下终身疑问，到现在我也不明白他为什么就认为我能当一名指挥。在当时来说，那确实是我迫不得已的选择。

　　《第一财经日报》：你1986年到波士顿留学，第二年就获得了法国贝桑松指挥大奖，成为第一位获此殊荣的中国人。当年小泽征尔也是通过这个舞台走向世界，对你而言这个奖有何意义？

　　水蓝：以前在中国学音乐，我只知道小泽征尔和贝桑松指挥大奖，所以就去参赛了。这个奖对我来说只是一个鼓励，当年所有得奖者都只有20多岁，但一位指挥家的艺术生命却很漫长，更重要的是你如何发展后面的几十年。

　　指挥家和独奏家不同。独奏家如果获奖，说明你已经准备好踏上国际舞台了，但指挥大赛往往只是一个开始。

　　《第一财经日报》：你到新加坡交响乐团已经十年了，要统领一个乐团，没有一点铁腕似乎很难做到？

　　水蓝：以前我在新加坡交响乐团任客席指挥时，不得不让步，因为一个星期不可能把一个乐团完全调整成你喜欢的那样。但担任音乐总监后，这就是自己的乐团了，你可以打造自己想要的声音，不需要很强势，而是循序渐进，你就会看到改变。

　　我们乐团的风格就是民主，在这样一个多国家、多文化背景的乐团，必须实行民主。我们有经理、经理委员会、乐队委员会、声部长委员会、节目策划、领导等等——整个乐团像公司团队一样，分工细致，关系紧密。这种操作的好处在于，可以运用集体的智慧把团体推上去。当然，很多乐团是由指挥家一个人说了算，这在管理上比较容易，但乐队是需要集体智慧和努力的。一个交响乐团在演奏时，即使所有的音符都能拉对，但只要缺少灵魂，那么音乐就是死的。

　　《第一财经日报》：欧洲有些乐团在任命新指挥时，一般是通过乐手投票选举。作为一个入驻他国的外国指挥家，你是通过什么方法让人信服的？

　　水蓝：新加坡交响乐团的指挥是由董事会决定的，他们会在近几年的客席指挥中寻找人选，再咨询乐团整体的意向，综合考虑后作决定。

　　我现在签的是开放式合同，没有时间限制。我现在在乐团还有很多事情可以做，但我觉得做到一定程度，应该让新人来接手，这样才能促进乐团的发展，所以我不会永远留在新加坡交响乐团。

 

　　水蓝于1997年作为音乐总监加盟新加坡交响乐团。在他的指挥下，乐团开始为国际唱片品牌BIS录音；他带领乐团进行了数次成功巡演。出于对亚洲音乐创作的支持，水蓝充满热情地首演和委约亚洲和新加坡作曲家的作品。

　　在新加坡交响乐团音乐总监之职以外，水蓝近期指挥的乐团包括法兰克福广播交响乐团、斯图加特广播交响乐团、班贝格交响乐团、法兰克福博物馆管弦乐团、柏林德国交响乐团、柏林喜歌剧院乐团、萨尔布吕肯广播交响乐团、丹麦广播交响乐团、丹麦皇家乐团、丹麦欧登塞交响乐团、法国卢瓦国家乐团、瑞士伯尔尼交响乐团以及德国路德维希港的莱茵国家爱乐乐团等。他还兼任丹麦阿尔堡交响乐团首席客座指挥。他将于2007-08音乐季开始担任哥本哈根爱乐乐团首席指挥。

　　水蓝指挥过的众多乐团包括美国巴尔的摩交响乐团、加拿大卡尔加里爱乐乐团、美国底特律交响乐团、休斯敦交响乐团、瑞典马尔默交响乐团、德国慕尼黑室内乐团和坦佩勒爱乐乐团。他曾在世界各地音乐节上指挥演出，诸如坦格伍德、阿斯彭、“向韦尔谷喝彩！”、“圆顶”、东方音乐、国家乐团协会及卡萨尔斯音乐节。

　　水蓝生于中国，1986年指挥北京中央乐团作为其职业首演，之后被任命为北京交响乐团指挥。1990年他指挥了洛杉矶爱乐乐团夏季音乐节演出，引起著名指挥家戴维"津曼的注意，津曼邀请他于1992年前往巴尔的摩交响乐团担任指挥。1994年至1997年，他在底特律交响乐团担任尼姆"雅尔韦的副指挥，同时在纽约爱乐乐团作为库特"马苏尔的助理；此外还在巴黎指挥克里夫兰管弦乐团，作为布莱兹的青年指挥家项目的组成部分。

　　水蓝目前为BIS唱片公司录音。他指挥马尔默交响乐团的录音包括阿诺德、欣德米特、费恩斯特罗姆的作品。他与新加坡交响乐团合作录制的历史上首套齐尔品(亚历山大"切列普宁)交响曲全集广受瞩目。水蓝数度荣获国际性奖项，包括北京音乐节、纽约切列普宁协会和第37届法国贝桑松指挥大赛的奖项以及波士顿大学杰出校友奖。