多年以前，读过王梆的电影散文《映城志》，沿东京、汉城一路飘游至马德里和慕尼黑，娓娓道来它们的文化和人性，用现代的眼看沧桑的城市，心驰神往。

影像，无非是一些时代和地域的记忆碎片，城市，对于我们这些沉溺在光声幻影的人来说，是记忆中永难磨灭的寄身之地，我们在杨德昌的《恐怖份子》和《独立时代》那喧嚣的台北被惊醒，又在岩井俊二那荒芜的圆都（《燕尾蝶）和东京（《关于莉莉周的一切》）中被灌醉，数不胜数，法斯宾德的柏林，贝托鲁奇的巴黎，陈可辛的香港，小津安二郎的东京，伍迪-艾伦的纽约……

中国有许多城市，中国电影中也有很多城市，颓迷的夜上海，烽火中的北平，湖光水色的江南小城，诞生了太多经典，可是许多年后，它们在浮躁的风气中失去了光采，直到高群书的第二部大银幕电影《千钧。一发》。

我看《千钧。一发》，最喜欢的不是惊险的气氛，也不是真实事件改编的噱头，不浮躁的冰城影像才是这部电影中最有特色的一面。浓浓的家乡味，质朴的民风，被风雪洗礼了上百年的欧式老巷，陈旧中有破土欲出的生命力，一场鹅毛大雪肃冷、幽远中不失血性，可以说中国电影中的哈尔滨从来不曾如此‘生活’过。

表演也为影片的城市气质加分不少，新生代女星潘星谊之外全部启用非职业演员，而且大部都是警察，幽默的台词、生动的神态加真情流露，塑造了一批栩栩如生的人物，主人公老鱼的饰演者马国伟是来自哈尔滨道外分局的一位派出所副所长，在前几日的上海国际电影节中获得金爵奖最佳男演员和电影频道传媒大奖最佳男演员，两料影帝，从未有过的非职业影帝。

不得不提中国另一位城市影像的顶尖高手，第六代导演贾樟柯，《站台》、《小武》、《任逍遥》，故乡三部曲让中国人认识了飘摇的汾阳，和永远在按奈着渴望的王宏伟和赵涛，勾起一连串成长的记忆。

《三峡好人》的时代裂痕，让世界认识了斗转星移中的奉节，还有面无表情的韩三明，踏着坚硬的脚步，就像是永不疲倦了西部游侠。贾樟柯作品中的城市，散发着一种浓浓的思虑，失去方向的茫然感，重回故乡的陌生感。城市与人之间渴望相互接近却在现实中身不由己的渐渐疏远。贾樟柯的城市影像依赖于故乡，因为飘泊的人是无法安静下来感受身边的城市，所以有了在雨水中迷离的《世界》，有房地产广告之嫌的《二十四城记》。

如果说贾樟柯是内敛的，那么高群书的《千钧。一发》则是张扬的，随时随地释放着热情，纯粹的生活，言之有物的情感，细致可信的剧情，我认为这是新现实主义电影的重要特征。用温暖的城市呵护生命，《千钧。一发》的关爱情怀和贾樟柯患得患失的流浪意识相比，责任感更强。

贾樟柯的电影则多几分距离感，强调个体和时代之间的距离，贾樟柯的人物多半是在寻觅归属，像是诗人，唱着流浪的歌，在城市中孤独的行走。这就是贾樟柯和高群书的区别，恣意和清醒两个极端，同样在生活采集能量，创作出中国电影中最深刻的两幕城市影像。