纳西古乐源于汉族的洞经音乐和皇经音乐,相传为宋乐, 目前保留下来的只有来源于洞经音乐的那部分.传闻原有汉族经文配唱,传到纳西族民间后, 逐渐变为单纯的乐曲.整个乐曲分为"神州"和"华通"两个大调,并根据不同内容分为五十多个小调. 经常演奏的有:"清河老人","小白梅","水龙吟","山坡羊","万年欢","吉祥","八卦","步步骄","到春来","到夏来","到秋来","到冬来","浪淘沙","十供养"等二十多个小调.由于这套乐曲长期在纳西族地区广泛演奏,在流传中逐步融合了纳西族的格调,

宣科，男，音乐民族学家， 1930 年生,藏裔纳西族,云南省丽江人，教会学校毕业。现已从丽江地区实验中学退休，从事音乐研究。

人物简介
　　宣科早年求学于昆明教会学校，挚爱并长期研究音乐，"大器晚成"已是学术界对他的共识。由于有着多民族的血缘，故富有颖悟的天秉和进取的气质，不仅具有运用多种语言的能力，还惯于以多民族的不同方式理解和思考问题。他在饱经忧患之后所表现出来的振作有为的生活态度，及锲而不舍的求知精神，为世人所瞩目。
 家族简介
　　宣科的祖辈，是明朝嘉靖年间从安徽宣城充军到云南鹤庆的汉人，曾祖母是纳西族，祖母是藏族康巴的公主。他的父亲宣明德聪明过人、记忆非凡，能说7种民族语言，是纳西族第一个会说英语的人。
 成就及影响
　　1957年他遭受无妄之灾，关进了监狱，一直到1978年才重返故土。有人说宣科去坐牢，像是进了一次美容院，二十余年之后出来，他依然生气勃勃，青年焕发，丝毫看不出一个获释囚徒的沮丧。牢狱生活没有击垮他，是因为音乐始终呵护着宣科的心灵。积蓄得太久，所以便聚集了足够的喷薄气势。重获自由的他精心炮制《音乐起源于恐惧》，在《天津音乐学院学报》、《中国音乐研究》等刊物发表之后，在音乐界引起了轰动。他以翔实的资料，独特的见解，有力的论据，向早已成定论的音乐艺术的起源论，发起了强劲的挑战，他新奇的观点为人们打开了另一种独特的视角之窗。不仅在国内引起了轰动，而且也在国外音乐理论界引起了轰动。他更成功论证了流传于丽江地区的《紫薇八卦》是唐朝皇帝李隆基亲自谱曲的宫廷音乐，与已失传900多年的《霓裳羽衣曲》为同期御制；论证了《浪淘沙》是南唐后主李煜所作……他潜心发掘和研究纳西古乐，在纳西古乐被世人认知的同时，宣科也获得了世界性的声名：英国的牛津大学、英国皇家音乐学院、伦敦大学、国内的中央音乐学院、四川音乐学院、中央民族大学、云南大学、云南民族学院等十几所大学和音乐协会请他去讲学。他是近半个世纪以来，登上牛津大学讲台的第一位中国大陆的学者。
 社会评价
　　“大器晚成”，这已是学术界对他的共识，由于有着多民族的血缘，故赋有颖悟的天秉和进取的气质，不仅具有运用多种语言的能力，还惯于以多种民族的不同方式理解和思考问题。束发之年，到昆明教会学校读书，又有了接受更广博的中西文化的机遇。所以他研究民族问题和语言问题时，便现身说法，如数家珍，而非客边的走马看花或主边的囿于偏见，这无疑是个啤不易得的优势。
 人生经历
　　不必讳言，和许多秉资恃才者一样，他也不无狂猖的一面，并因之付出代价，30余年的壮岁全是在颠沛和囚禁中度过的。从学问的专修和积累说，固是令人扼腕的挫折；但从生活的体认及品性的锤锻说，却又赢得非一般安蛰书斋者所可得到的领受。从而树框立架的基面便大见舒展，这又是以失补得的另种优势。 　　尤为难得的是，他在饱经忧患之后所表现出来的振作有为的生活态度，及楔而不舍的求知精神，使其不断显有与岁月偕新的活力和令人刮目相看的进境。这也不难于披览其著述中切实感到，讲足以作为成年自学者的良好范例。 　　试看他所作出的如下部分命题： 　　音乐舞蹈源于先民的恐惧感； 　　合唱先于齐唱； 　　纳西族的远祖并非羌族； 　　东巴教不是纳西族的宗教，而是纳西族原生文化在藏族再生文化中的传承，其载体则是纳西人创制的“提醒式图画文”； 纳西人学英语是学“第二外语”，不应以“第一外语”作为工具，而应直接从母语到英语。 在众说纷坛的民族音乐悬案之一的《白沙细乐》研究中，力排众议，证明了它不是蒙古音乐，而是纳西古乐——《安魂曲》。
 丽江古乐
　　“丽江古乐”则是往昔士林藉道教仪式所作的礼乐活动，兼有孔门敦睦人伦及道家颐养身心的功能。经宣科君及和毅庵（1906~1993年）等行家重建乐队，研求原旨，培训新手及出版盒带，并公开演奏。数年之间，仅西方之远驿来聆者已逾三万余人，莫不欢喜顶礼，认为未世之元音。 　　国际音乐论坛亦纷纷著文，对其文。其人。其乐予以崇高之估价。世人所知丽江“纳西古乐”，则宣科先生之功不可没也。 　　观其论著，都是未经前闻，或违忤成论的奇谭。初读一过，不免为之骇然愕至；再读呢，便觉未可夷然置之；到读再三，方为其文之不受羁勒的假设，凿有活凭的论据和审慎求证的方法所折服，从而不由不承认其别具卓见。须知，并非所有逞奇造怪的东西都会受到人们的折服。正如有人在观览了以创奇闻名于世的巴黎蓬皮杜艺术文化中心新建筑群落后，评议说：“它使人不解，又使人倾倒；使人反感，又使人受到启发；使人伤心，又使人快乐。”读过宣科论文的人，似亦有如此复杂的心情和感受罢？
 作品成就
　　现例举其部分著述于次： 　　《活的音乐化石》即《音乐源于恐惧论》，载1986年《天津音乐学院学报》第四期。该论文曾被欧洲中国传统音乐学会译为英、荷等文字，作为学会年会向国际音乐民族学家们的交流文件。并由荷兰莱顿学院及荷兰驻我国特命全权大使发出给宣科的邀请文件。后又被日本学习院大学教授生明庆二在其《传承机能音阶论序说》中大部分引用和给予很高的评价。 　　《白沙细乐小议》载1984年云南《民族音乐》。 　　《白沙细乐探源》载《民族音乐论集》一书（1991年，云南民族出版社）。 　　《热美蹉的来历经之研究》分别见于1989年第四期《音乐探索》（四川音乐学院学报）、云南艺术学院学报《艺舟》1990年院庆专辑、1991年由云南人民出版社出版的《东巴文化论》，云南丽江县志办公室出版的《丽江志苑》。
 晚年
　　目前，宣科先生虽年过花甲，仍精神焕发，四方游学。先后应四川音乐学院。广东省音乐研究所、广东省音乐家协会。云南民族学院。云南大学、中央音乐学院。中国音协。中央民族大学。云南社科院。英国伦敦大学亚非学院，赫尔大学和牛津大学以及许多学术团体单位之邀，作学术报告。讲题：《音乐起源之研究及其方法论》。《纳西族的文明文化》。《丽江洞经音乐研究》、《白沙细乐研究》等。