三年磨一剑。

还是那句，谁与争锋？

早在初中时代，反反复复播放《大话西游》的时候，就在感慨着，何时能再见周星驰。颇有几分恨生也晚的意味。琢磨着息影的太息。

一等三年，少林足球，已别去初中；再等三年，功夫，已别去高中；又等三年，长江七号，估摸着吹起了离开菁菁校园的集结号。

其实很早就想说点关于周星驰的什么，却总是难于开口，后现代解构主义大师？恐怕他自己还不明白这九个字说的是什么，但是并不妨碍九品芝麻官去表现这九个字。

从来有人说，解构容易建构难。其实不然。就算以老生常谈的不破不立来言，至少也是有丁点的道理。看现在多少梦想着大师，渴望着艺术巅峰的作品，到头来哪有建筑，不过是模仿而已，甚至于低劣的跟风。

真真的像是，本是学艺术，一当心，全去学了艺术家。

而周星驰，倒真像是一不当心。一不当心成就了无厘头的风格。在跑龙套的时间里，士兵甲问导演能不能加个动作，用手挡一下，第二掌再被梅超风打死。说是为了争取“戏份”也好，为了多露个脸也好。那是龙套的心态。转换在《喜剧之王》里，片场那个给自己设计动作的周星驰的认真态度，执着和虔诚，“我不是个死跑龙套的，我是个演员”。龙套和演员的不同就在于此。虽然说当时的命运一样，就是徒劳，导演根本不认那一套。

看TVB的台庆，周星驰出道时与梁朝伟在少儿节目里还是那样的稚嫩，但是也在节目里，周星驰练就了十八般武艺，为以后奠定了基础，是所谓当心还是一不当心？

大学里，把周星驰的电影从头到尾的看了个遍，周星驰最擅长的角色其实还是“瘪三”。并不是贬义，而是那种市井之间，为了存活而特有的机警，义气，甚至有些无赖的气质。与周星驰过去的生活经历有关。这是当心还是不当心？

正因为此，小人物迸发的大力量，有来自于天生神力，如《新精武门》，有来自于特异功能，如《赌圣》系列，有突遭变故，如《百变星君》，是琢磨住了观众潜意识里同情弱者，并希望好人能有好报的心态。在某种意义上来说，好人的概念本就不清晰。侠盗是不是好人？都不能一概而论。或者两害相权取其轻？也不能这么说。人们希望的是一个内心清澈简单的人物能成就一番。

而至于诸如韦小宝，至尊宝，其实何尝不是一个“瘪三”出身呢？

当然小人物的力量，并不完全来自于物质，也有精神。看起来很老套的说法。却颠扑不破。因为人的内心里确乎存在永恒不变的情感诉求。

《功夫》里的那支棒棒糖，《无敌幸运星》里的破易拉罐，等等，是以具体的物化来代表一个精神的升华。虽然每个人都明白会有这样的情节，但是都愿意去看他的表述。就像明知是假的也会去哭。这不叫上当。

周星驰反复强调过，他的电影的多层次。当然一部分看一部分故事。

笑过之后，他希望在笑过之后还能留下些别的，而不只是一笑而过被感染了笑意的空气。

又三年，长江七号，将讲述父子温情。

其实，狠期待下一个，是不是又要三年？

一不当心，三年，三年。