汪宛夫与他的官场小说

唐达天

官场小说作家很多，真正写火了的人不多，汪宛夫就是一个写火了的作家。自2 009年以来，他接连推出了《国色》、《权色》、《官色》、《心机》《乌纱》等一系官场小说，为本来很火的官场小说市场又加了一把火，掀起了新一轮官场小说阅读的热潮，汪宛夫便理所当然的成了官场小说作家中的一匹黑马，于是乎，各大书店、机场的畅销书排行榜上都有了他的名字，盗版书商也趁火打劫，把汪宛夫的“三色”合成一大本，以每本30元的价格到处销售，更有甚者，一些打着汪宛夫之名的盗版书也由此应运而生。这些，都在证明了一个道理，汪宛夫已经有了一定的市场影响力。

一个作家的成功看似偶然，实际上在这偶然中早就隐藏了必然。早在十年前，汪宛夫就已经在官场小说领域里取得了骄人的成绩，那时，他的《机关滋味》没出版就遭遇盗版，打了一场官司之后，才将版权归属给了他，那本书也由此在读者中产生了广泛的影响，为他后来的官场小说开了一个先河。

汪宛夫的官场小说之红细究起来，不外乎有两个原因。一是他找到了一个好“婆家”，万榕图书公司； 二是，作品富有内涵。说到万榕，业内无人不知，万榕的老板就是书业界有名的四波之一的路金波，他原本就是一位与蔡子痞、安妮宝贝齐名的网络作家，后来当了图书公司的老总，扛起了青春文学的大旗，在他的旌下，聚集了韩寒、石康、安妮宝贝等一大批在图书市场上颇具影响力的优秀作家。有人说，他想让哪位作家红，不红也得红。这话虽然有些夸张，却也道出了他在图书市场上举足轻重的地位。汪宛夫正是看准了路金波市场召唤力和策划力，才选择了万榕，这无疑是他走向成功的一个先决条件。而路金波瞄上汪宛夫自然也有其原因，随着万榕上市，图书路子放宽，可以容纳其他种类的优秀图书，再加上汪宛夫本身可算是一支绩优股，他的小说有极大的开发空间，这样的合作便也在情理之中。经过万榕的策划、包装和动作，路金波亲自上阵推举，汪宛夫的小说在市场上窜红便在情理之中。

当然，策划、包装、宣传固然重要，如果书的内在品质不行，也不会买起来，更不会买火，这就关系到了另一个话题，内容为王的问题。汪宛夫本身就是一位纪检机关的干部，有着丰富的官场经验和政治理论水平，他的官场小说不同于其他官场小说作家的作品，他总是喜欢从案例入手，在一层层剥开谜底的同时，将官场的内幕与潜规则尽显其中，让读者感到亲切自然，更让读者在复杂的人性中汲取人生经验。《国色》里，最让人感慨的是省委副书记洪息烽，在推进吏治、整饬纪律的时候，一直是清官的做派，最后却还是陷入了泥潭，这种真实和复杂让人不寒而栗。《权色》从常务副省长蒲承德突然失踪入手，抽丝剥茧，随着案情水落石出之际，让办案人员大暴冷汗……《心机》的重心放在了纪检干部与腐败分子的智勇较量上，随着反腐败斗争的不断深入，更多的“两规”对象被带进省纪委的办案点。《乌纱》中，省委副书记洪息烽的落马震撼岭西政坛，有人惊恐，担心卷入；有人眼热，紧盯乌纱。前任省委书记秘书、霍家湾市市长孔孟章才干出众，仕途看好。同是副省级后备干部的市委书记郝束鹿老谋深算，步步施计，迫使孔孟章命犯桃花，退出竞争。善于算计的郝束鹿发现自己也正被人算计，一着妙棋被人反制，渐渐陷入可能让他身败名裂的政治泥潭……汪宛夫的官场小说，为我们打开了官场小说的另一扇大门，让读者看到的不一样的风景，看到了更为真实的官场生态。

在当下的文学界，有一种非常奇怪的现象，一说到官场小说，许多所谓的纯文学作家脸上总会显出一种怪怪的表情，再细细一看，那表情里分明写着不屑。而事实上，这种不屑除了说明了不屑者的浅薄之外，并没有说明别的问题。在一些人的惯性思维中，认为鸡零狗碎的杂事，婆婆妈妈式的絮絮叨叨，或者是远离社会的野山蛮村的畸形爱情，无病呻吟的自言自语才是文学，才是艺术，一旦接触到当下的现实，接触到广大读者所关心的话题，读者喜欢了，小说畅销了，就是非文学，非艺术的通俗作品，就受到了小圈子的排挤。一个作家，如果远离政治，远离公共事务，他绝对不是一个优秀的作家。“作家有义务介入公共事务。”当2010年的诺贝尔文学奖获得者秘鲁作家马里奥·巴尔加斯·略萨发出了这样的声音之后，我不知道中国的那些所谓的小圈内的作家做何感想？略萨不仅仅是把这句话当作他的文学口号，也是他的真正的文学行为。他在获奖感言里这样说：“我是作家，同时也是公民。在拉丁美洲，许多基本的问题如公民自由、宽容、多元化的共处等都未得到解决。要拉丁美洲的作家忽略生活里的政治，根本不可能。”社会现实、社会政治，是与人类最有深切关系的事务，对现实事务是否有热情，是否有参与的勇气，直接影响着文学的成败。介入社会，介入现实，是文学的最主要的使命，一些真正的和不朽的文学，都生根在社会生活的事务之中……

在中国这个特殊的国度里，官场绝对是政治文化的中心地带，是社会矛盾最为集中的场所，更是社会最敏感的细胞，谁要是真正写透了官场，也就写透了社会和人生。而事实上，官场小说中也不乏优秀之作，如果悉心品读，它的文学性，它所转达的社会信息量，绝对不亚于那些所谓的纯文学作家写的农村小说。固然，写官场小说的人很多，免不了泥沙俱下和粗制滥造，正如农村题材的作品中也有粗制滥造之作一样，我们不能因为有了粗制滥造就全盘否定这种类型的写作，更不能因为一触及到官场，一畅销就认为它不是文学，文学大师司汤达有一句名言：“如果有这样一位作家，在马德里、司图加特、巴黎和维也纳等地，靠翻译赚钱的翻译家都争相翻译他的作品，那么，这位作家可以说是已经掌握了时代精神的趋向。”如果把他的话做一个中国式的改写，就应该是这样：“如果有这样一位作家，出版公司、书店老板、靠出书卖书的人都争相出他的书卖他的书，那么，这位作家可以说初步掌握了时代精神的趋向。”

由此可见，我们应该更加理性的认识我们当下的创作和纠正我们曾经的偏执，要用更加宽宏的心态来看待他人的创作，不要先入为主的枉加排斥。一位在圈内很火的中年作家曾在报纸大骂官场小说都是垃圾，并且公开申明他不会看这些垃圾的。我正为他偏执的骨气暗暗称赞的时候，没想到他竟然也出了一本被他贬为“垃圾”的垃圾。而且在“垃圾”的封面上公开印上“官场小说”的字样。遗憾的是，他的“垃圾”没有像别人的“垃圾”那么畅销，几乎在读者中没引起任何反响就被别的“垃圾”淹没了。还有一位获过国家级大奖的作家说，幸亏我的作品没有畅销，否则，我就完了。我不觉想起了韩寒说过的“不要装傻X”的话，感到文坛中无聊的事无趣的人真的不少。如果用平和心态看，官场小说中的优秀作家，其实都有很强的写实功底，他们即便是写农村题材的小说，也同样写得很出色。汪宛夫便是其中之一，他最近写的《种》，就是一部描写浙西风情的家族小说，光棍汉打短工借种、庙会上“赶香头”借种、寺庙暗房“观音附身”借种；叔嫂婚配又逢抢亲，租妻典妻养家糊口；母系氏族重现山坞，女娶男妾女贵夫贱……在家族沉浮史的背后，性文化、婚育文化、经血文化等精彩的文化元素，使这部南方文化小说交织着中国百年民俗与历史文化的变迁，把几代人的命运，写得有声有色。这位官场小说的黑马，他的乡村小说也同样引来了读者的认可，他的纯文学同样要比一些所谓的纯文学作家的书畅销得多。这不能不使我更加确信，一个对社会，对民众，对政治丝毫不感兴趣的作家，注定写不出让大家喜欢的作品。