我那时练琴真是太不用功了，家里没有一个搞专业的，自己也不知道该怎么去练，拉着拉着，老是要重复的练习就觉得没有劲了，直犯困，但就算是这样，也比以前那阵子强多了，起码每天还会有半个小时自觉的去摸摸琴。不过，我还是有自己的特长的：一，是有点悟性，反应快，老师但凡一点，马上心领神会；二，是记忆力强，老师说过的东西都能记住，曲子来上两遍就可以背出来，但问题也出在这上面，拉上两遍就能背也就不再看谱子了，正因为这样，视谱的能力也就相对地削弱了，而且我是个特别粗心的人，一些细节上的东西不注意背错了，练熟了以后再改就很难了，不过，总体上来说还是利多于弊，因为背了下来就会把注意力放在音乐的表现上，这是我喜欢做的；三，是我的耳朵特别灵，对音準、音色、音质上的细微差别都能一一辨别，知道了孰优孰劣，就会有追求，这样才会有进步；四，那就是常年的京剧训练以及走南闯北各个方面的耳熏目染，这一切，包括对音乐的领悟让我有很好的音乐感，不管是拉乐曲还是练习曲甚至拉音阶，我都不会机械地去拉，而是尽力拉出它的美感，拉出自己当时的心情和情绪，人曲合一就是这么一点一滴的积累起来的，还有我拉小提琴从来就不喜欢用肩垫，我觉得用了肩垫虽然可以让我的肩和手放松，但也会把我和琴的距离拉远了，感觉不那么亲近了，我常常喜欢把头枕在琴的面板上，贴近它，细细地如同交谈，这个人琴合一的习惯一直跟随着我。所以虽然不用功，练习的时间也不多，但是还是挺出活的，基本上的课都能应付过去，老师还是蛮喜欢我的。华城老师常常惋惜的对我说，你有才能，但怎么这么懒呢！你要是不这么懒，真是可以拉得好好多的，恨铁不成钢啊！其实父母让我学琴也就是为了让我多点文化修养，增加些生活情趣，不会让我去拿音乐来作为谋生的手段的，所以也就不会使劲督促我的练琴了，我也就泰然处之，依然故我！到了我明白的时候还真是很后悔那时失去的宝贵时光和学习的机会，愧疚于恩师对我的期望！

父亲在上班之余喜欢摆弄他的那些玩具。支上个话筒用钢丝录音机为母亲录制京剧，也录我们的钢琴、小提琴演奏；周末带我们去虹桥俱乐部游泳、吃饭、游玩，在那里为我们拍了很多的照片，还拍摄了8 毫米的无声电影，那时的彩色胶卷因为配方保密的关系是要寄回美国柯达原厂去冲洗的，这笔费用在买胶卷的时候已经都已包含了的，冲印好的照片和电影胶卷会在两三个星期再寄回来，晚上支上银幕放映是我家的一件盛事，看了多次也不厌烦，有父母在外旅游的片段，有伦敦奥运会的开幕式，还有我们一家玩的情景，弟弟跌跌蹱蹱的形象出现时引起哄堂大笑，阖家的欢乐令人难忘！

父母在意大利时专请了当地的名画家为他们画了特别大的油画肖像，那是继承了米盖朗基罗传承的古典风格，形象的准确，皮肤的质感如丝入绢，光影层次变化的处理有虚有实，我常常站在远处观望后再走近趴到跟前细细观赏，让我亲眼见识到世界一流高质量油画大师的真迹，领略高超的技能与细腻的笔触。这两张画一直挂在我们家客厅最显赫的位置上，直至文化大革命的抄家后失落！