音乐

音乐方面，作为编剧想的是，如何呈现语言的美感，和语义的指向，包括人物境界的提升变化，甚至点化主题。作为导演想的是，整个戏剧表演的节奏和效果，营造现场气氛以及整个戏剧的风格质感。小河提供的音乐超乎了想象，他提炼了三种乐器：三弦、琵琶和古琴，对应明、唐、周三个年代，用笛子贯穿，并且依据对应年代的音乐曲法进行音乐创作，不知道可不可以称为音乐演变的历史。音乐作为舞台重要组成，此次音乐的创作已经进入到戏剧审美层面，十一首歌、大量情绪和人物塑造音乐的介入，使观者并没有疏离感，音乐一直与戏剧交融发展，与剧情和人物融为一体，比之西方音乐剧中的音乐，贴合感传递感力量感更好更妙。演出中，你不觉得演员在唱歌，而是自然地交流、抒发情感和推进剧情。

小河还带来一个新的词汇和观念：音景。观众应该没有注意到，三幕戏所有时间都铺满了像景一样的音乐，它们若隐若现，在大多时间你几乎发现不了它的存在，而在某个时刻它又充满你的耳鼓。即使你听不见，它无时不刻地存在无时不刻地影响着你。可以这么讲，这个戏的音乐比一个普通的音乐剧的音乐不少，但是这个戏不是音乐剧，或者就是很多人可望不可及的本土音乐剧，况且音乐剧不音乐剧有什么重要。

音乐，在戏剧中的美学已经很久没有什么突破了，我觉得这是一个开端。我希望我们能够走下去，我已经能够看到很多美妙的可能性。

第一次听到《螽斯羽》时，我跟大家说：无论从《诗经》的语义，还是音乐曲调，《螽斯羽》可以成为华人的国际歌，这里并无玩笑和客套。