赖有声名消不得，汉家乐府盛唐诗

高启死时，没有留下儿子。情深义重的妻子周氏冒险收藏了他的全部诗稿，临终时又珍而重之地传给她的侄子周立。直到三十年后的永乐元年，才得以刊行于世。

高启的诗确实非常出色，在明朝诗人中称得上是独占鳌头。我们看负责编纂《四库全书》的纪大烟袋（纪昀）是怎么评价的：

启天才高逸，实据明一代诗人之上。其于诗，拟汉魏似汉魏，拟六朝似六朝，拟唐似唐，拟宋似宋。凡古人之所长，无不兼之。振元末纤秾褥丽之习，而反之于古，启实为有力。

的确如此，江湖夜雨有次在网上和几个MM谈诗，她们一开始都鄙夷明诗，说明诗一看就不如唐诗，结果江湖夜雨摘了高启的几首诗让她们猜，她们却一口咬定是唐诗。

我们用事实说话，举几个例子，先看这样一首：

【门有车马客行】

门有车马客，乃是故乡士。昔别各壮颜，今见不相似。

上堂叙情亲，拜跪出妻子。对案未能食，历历问桑梓。

当时同游人，十有八九死。松柏长新坟，荆棘生故址。

欢言方未终，悲感还复始。因思兴谢端，叹息不能止。

这里说在异乡遇到一个老乡，所谓“老乡见老乡，两眼泪汪汪”，问了一下故土的情景，忍不住唏嘘不已。感慨世事沧桑这种题材不见得多新颖，但此诗的风格确实太像汉魏六朝诗了，放在汉诗集中，几可乱真。

这首《陇头水》则像极了唐朝的边塞诗：

人间何处无流水，偏到陇头愁入耳。夜杂羌歌明月中，秋惊汉梦空山里。

陇阪崎岖九回折，声随到处长呜咽。欲照愁颜畏水浑，前军曾洗金创血。

回头千里是长安，征人泪枯流不干。

如果放在高适、岑参、戎昱、李益等人的集中，也难以察觉出是“赝品”。是不是？

像宋词的也有：

双燕双燕，去岁今年相见。往来东舍西家，衔得泥中落花。花落花落，又在暮寒池阁。

疏雨疏雨，绿满昚芜洲渚。江南相忆故人，远水遥山暮春。春暮春暮，风急画船难渡。

这又是一首绝佳的婉约词，写得摇曳生姿，清丽可喜，绝对不输于周邦彦、吴文英等人。

常言道“古人诚不我欺”。纪大烟袋也是有身份的人，不会随口“乱打广告”的，这“拟汉魏似汉魏，拟六朝似六朝，拟唐似唐，拟宋似宋”，确实是有根有据的。

高启虽然只活了短短的三十八岁，但却留下了一千多首诗。比李白存诗的数量还要多。这些诗在此处不可能一一点评，但是江湖夜雨建议，喜欢诗词的朋友不可不去看看，高启的诗确实不错，不要因为是“明诗”，就被打入冷宫。

高启的诗古体写得好，近体亦佳，七律、五律、七绝、五绝无不精妙。这里每样择一首请大家共赏：

七律的：

【宿张氏江馆】

极浦荒云一棹行，远投江馆驻宵程。客中得酒衔悲喜，乱后逢人说死生。

木叶未空寒鸟聚，海潮欲上曙鸡鸣。正怜此地无惊扰，归梦如何又入城。

这首诗，很像中唐大历十才子们的味道。从艺术上来讲，也是非常出色。“客中得酒衔悲喜，乱后逢人说死生”，惶惶不安地逃乱生涯中，突然有故人留宿并置酒款待，端起酒杯，怎能不悲辛交集？而乱后见到朋友，所说的无非是谁活下来了，谁遇难了之类的事情，这“悲喜”、“死生”对得极绝，不但字面上工整巧妙，诗意上也是恰当自然，确实称得上好对。

写七律诗，中间觅得上佳的对句不易，但好的结束更难，此诗收尾也意味深长：“正怜此地无惊扰，归梦如何又入城”？好容易从城中逃出来，找到个安全的地方，但梦里怎么却又回到了城中？但这正是自然之情的流露，心中当然会惦记着自己的家啊！这正是众人“心头有，口头无”的妙句，似无理，却最有理。

五律给大家推荐这首：

【夜怀王校书】

灯暗独吟余，疏桐月满除。虫寒初入户，鼠饿欲侵书。

河汉三更望，江湖两地居。相思无去梦，今夜恨何如。

缺月疏桐，孤灯暗影，绕床饥鼠，寒虫凄切，这些虽然都是前人诗词中常见的意象，但高启这首诗中却融合在一起，不露痕迹，合情合景。“河汉三更望，江湖两地居”一联，气势广阔，窃以为可和老杜的“鸿雁几时过，江湖秋水多”媲美。明人诗中，少见这等雄健句子。

七绝我们来看首比较别致的回文诗吧：

【回文】

风帘一烛对残花，薄雾寒笼翠袖纱。空院别愁惊破梦，东阑井树夜啼鸦。

回文诗这种体裁，写得好并不容易，一般来说，能写回文诗的人，都是非常聪明的才子。比如苏轼，就是写回文诗的好手。高启这首诗无论正读倒读都非常流畅，诗意也清婉端丽，在回文诗中算得上是佳品。不过好像历来提及回文诗时却很少说这一首，所以这里特地挑出来，以免埋没。

五绝由于字数奇短，写得好也是难得，而这一首《扇上竹枝》则在短短的二十字中留下余韵袅袅：

      　　寒梢虽数叶，高节傲霜风。宁肯随团扇，秋来怨箧中。

这里说一把团扇上画的竹叶，虽然只有清清寥寥的几枝，却同样高节傲霜。诗中暗用班婕妤的团扇典故，很是耐人咀嚼，颇有滋味。