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短篇小说的可能性——评2007年11月号《胆小鬼》
(2008-01-31 09:13:57)
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胆小鬼恐怖郑辉书评悬疑惊悚推理杂谈 |
——评2007年11月号《胆小鬼》
作者：郑辉
作为出版人，我们生活在出版的世界里，一叶知秋；但作为一个普通读者，我们何尝不是生活在满世界尽是小说的环境里。常言道，艺术源于生活，但高于生活。可是在今天，我们的文学已经很难高于生活，它甚至常常低于生活，变得流于俗套、流于简化……繁忙的工作之余，抽出周末时间将《胆小鬼》11月份读个透彻。读毕，掩卷而思时，脑海中却徘徊着法国作家加缪的那句话，“传奇不是文学，只是故事。”
在这个仅仅依靠想象力就能大行于市的年代，许多恐怖小说停留在画皮阶段，经不起咀嚼，经不起深思，尽管阅读时兴许刺激、兴许欢跃，读完以后却是心里空荡荡。
像麦洁的《梦翼》，读的时候就感觉怪怪的，这篇小说就像一个灵感的断片，故事是离奇的、独特的，可是读后却感到很空，甚至失望。特有的迷离氛围中，人物形象面目模糊，故事本身太飘了，飘得远了，不容易引起读者共鸣，除了匪夷所思的离奇之外，貌似别无其他。严格地说，短篇小说很难写好，它虽然仅仅一些片断，但仍然要表达出潜在的深刻，而且须有一气呵成的感觉。短篇恐怖小说也不例外，有限的篇幅中，语言若不精炼，故事的断面如果切割得不好，耐得起咀嚼的核心如果丢失了、遗漏了，整篇小说就没有多少可取之处了。所以，我们常常说，在这个长篇盛行的年代，其实短篇小说更能见出一个作者的功力和耐心。相比较之下，我更喜欢麦洁以前的怪谈小说，像《迷幻香薰》、《脑裂》中的怪谈小说，称得上恐怖小说中的短篇经典、殿堂之作。
说起《欢喜石》，其实出刊前我就拜读过这篇小说，作者发给我的。微笑的孩子的小说中，我更喜欢《旋转》、《老师的艺术品》等短小精悍的作品，像《欢喜石》，仅仅是个架构于“离奇”层面上的小资情感故事，谈不上多少悬疑，谈不上多少惊悚，更见不到作者究竟想表达什么……在我看来，这篇小说依然面目模糊。是的，小说并没有一定的写法。大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，就应该先找个故事。找什么样子的故事呢？找复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的故事？依我看来，不妨选取简单平凡的。首先，故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好好，当然比写二三十个人而没有一个成功的强多了；其次，既简单又平凡的故事，更加贴近我们的社会生活；第三，故事的复杂惊奇是一种炫弄，往往使人们专注故事本身的刺激性，忽略了故事与人生有关系。或许你会觉得忙碌的工作、生活之余看看小说就是一个寻刺激、寻消遣的事情，如果摆上简单平凡的故事那不显得索然无味吗？不是的，简单平凡的故事中更能见出一个作者的真本事，像福楼拜的《包法利夫人》、海明威的《老人与海》，它们并没有惊世骇俗的桥段，但是它们在简单、平凡中折射出一种征服读者的强大魅力。还有《胆小鬼》杂志近期的《家宴》、《第三张脸》，简单平凡到你我再熟悉不过了，但是读完以后你可能会久久思索着、咀嚼着……这就是小说的潜在魅力、生命力，仅仅在故事的“骇核心”下功夫，是无法企及的。
如果依着上述的原则选择故事，本期的《天外飞钞》算是符合要求了。小妖尤尤的小说语言明快，叙事顺畅，有着可读的故事外壳，以及具有个性的人物。她的小说看似漫不经心，文字背后那种世事洞明的警觉却不是一般作者所能比拟的。譬如《天外飞钞》，那种特有的预感，那种特有的心理探索，将主人公苏三三的人物形象展现得栩栩如生，非常贴切真实的生活——横财飞来时，就算你我，也会变得惶恐不安，变得满腹猜疑，变得草木皆兵，觉得哪里都不靠谱，觉得哪里都不安全……实际上，这是一种人人都存在的“心理病”。这篇小说谈不上一个多么完美的故事，却抓住了生活中一个精彩的断片，爽快地一刀切下去，不含糊，不拖泥带水，字里行间既看见了生活上的丰盈积累，也看见了创作上的用心经营。
一般来说，读者对长篇小说的毛病是容易原谅的，毕竟篇幅长了，漏洞难免存在，但只要有一些精彩的地方值得咀嚼，就能让人记住了。对短篇小说，要求就要严格许多。以现阶段的短篇恐怖小说而言，许多作者的耐心还不够，功力也还不够，凭借着故事的新奇感这根救命稻草挣扎，殊不知越来越陷入一种盲目争宠的尴尬境地。譬如《女楼》，挺俗套的一个故事，虽然它是诡异、恐怖；譬如《手机宠物》，引入“手机宠物”这是该小说新鲜的亮点，不过整个小说的故事性、耐读性比较一般，没有想象中的好……故事的背后是否有作者的心灵跋涉，是否能够给读者带来沉思、带来自我追问，越来越多作者不甚关心了，他们习惯急匆匆地往前赶，鲜有人停下来耐住性子看多几眼沿途的风景，抑或是小说的潜在可能性——小说的价值，不在于作者所说出来的部分，而恰恰隐藏在作者想说而未说的地方，短篇小说的写作，尤其如此。
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