过江之鲫的瓶颈

作者：郑辉

经常有作者满怀疑惑地问我，市场渐渐低迷，恐怖小说还能否继续发展？我说能，当然能。从德国作家霍夫曼的《黑夜故事集》于1817年问世，再到布莱姆·斯托克、爱伦·坡、斯蒂芬·金、铃木光司……恐怖小说在国外有着近200年历史。中国的恐怖小说及恐怖小说期刊仅仅起步不久，现在尚未成熟抑或是或多或少存在某些缺点，这都是无可回避的。勇敢去面对，勇敢去写，正如《胆小鬼》告诉我们的：“把恐怖消化掉，就会变成勇敢的营养。”作者们都在努力，从周德东、黑猫社成员到渐渐浮出水面的新人，他们在一次次地发现问题，一次次地进步；《胆小鬼》杂志也一次次给了读者阅读的喜悦……

8月份的《胆小鬼》杂志继续重磅推荐周德东的《奇门遁甲》，据闻该书首印数超猛，现在仔细读来，确实比《门》、《三岔口》优秀许多。周德东的作品带着浓郁的本土化味道，时下许多作者却喜欢创作时加入一些外国人文、传说等元素，致使不中不洋，尽管故事新奇，但是读者难以引来共鸣，难以落下良好口碑，渐而使得读者们对市场上悬疑恐怖小说的质量抱有怀疑，使得这类作品的现状停滞不前。再看看《QQ上多了个人》，周德东的短篇功力似乎有所进步，叙述文本愈加流畅，故事的精妙与出奇毋庸置疑。商场如战场，为了杀人灭口，为了生意场上节省5万元，谋篇布局赔上一个性命，确实令人心寒胆颤。一路看下来时其实早猜到黄灿便是神秘女郎，然而张小张的收场出人意料。结尾处，黄灿拨打110那是一种人性的回升，她想报警，举报声讯台老板或把所有责任归咎自己身上，但不管怎样，打下电话以后，她势必感到一种前所未有的良心上的安慰……这是通篇最大的闪亮点所在，尽管这个亮点还是微小。殊不知，许多短篇恐怖小说目前仅仅停留在猎奇的故事层面，或血腥杀戮，或灰暗人格，缺乏回味余地，缺乏打动读者的“点”，久而久之则养成一股恶性的创作风气。

本期“黑猫社专栏”刊登的是老家阁楼的《古怪的谋杀案》，阁楼的作品不多见，却有种独特魅力，他写推理侦探似乎挺有一手，其长篇小说《毒药》更是显露无遗，这在众多本土作者中非常少见。《古怪的谋杀案》在叙述上打乱了时间表，估计有些读者读着读着就皱起了眉头。喜欢诡秘故事的读者觉得小刘的破案中规中矩，远不如金田一、柯南或少年包青天的传奇、精彩，更对凶手竟是一个与死者、嫌疑人不打关联的陌生人意见极大。实际上，我们反观现实生活，刑警破案决无可能像电视里那么神乎其技，常常是不断地调查调查、蹲点蹲点，最后才侦破案件；而许多凶手更不是因为深仇大恨而杀人，他们可能就像阁楼笔下的这位小青年，仅为了一时贪念就去杀人。

翻到封面故事《旋转》，微笑的孩子还是新人，文笔轻快，尽管篇幅限制而难以更好展开故事，不过已具备小小说立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。阿·托尔斯泰说：“小小说是训练作家最好的学校。”设置“封面故事”这个栏目确实值得称赞，充当“恐怖小说”旗下的先锋者，当我们读累了恐怖小说的长篇或短篇时，拿起这样的小小说品读，却也是一番独特味道。

说起来，“盗墓神兵”肥丁、“段子高手”快刀早就是读者们熟悉的作者。8月份他们纷纷上稿，读过后却觉得似乎少了什么。《剥离》堪称怪谈小说，肥丁的文笔较以前更有进步，对环境描写、氛围烘托也更加娴熟，但通篇下来就是一个怪诞离奇、扑朔迷离的故事，缺乏回味余地，缺乏怪谈小说那种映射社会现实、百味人生的力度，不得不说颇为可惜；快刀的《幽灵油画》比上期《喧哗》明显要好，更流畅自然，结尾处以喜剧式、圆满爱情收场不失为漂亮落笔，甚至足以感动许多读者，不过整体故事稍微简单化，不够曲折饱满，不够耐人追求的况味……

事实上，我挺高兴见到《鬼屋》等新人的作品。上官午夜、东方不亮皆是新人，他们的文笔富有生气，情节环环相扣，悬疑重重，但不管《鬼屋》还是《与鬼同桌》，故事文本尚且简单、缺乏新颖，仍需进一步努力；风雨如书的《离人庄》颇见新意，文笔也出彩，吸引你一路看下去，但仍难逃故事欠缺曲折之嫌。

许多时候，我们在想着，怎样的悬疑恐怖最吸引人？我想，理应情节精彩迷离，意外层出不穷，让人永远想不到下一个危机会是什么，或许凶手就在我们身边，当一个个秘密揭开时，却有更大的阴谋等在后面……在纯文学市场普遍不景气的今天，恐怖悬疑小说及作者们犹如过江之鲫。然而，泥沙俱下实在太多，精彩作品实在太少，许多作品流于表面，流于一次性阅读，抛开故事便无他物。不可否定，作者们现已渐渐面临一个紧迫眉头、极需突破的瓶颈：如何在一个短篇范围内创作出既好看又耐得起咀嚼的故事。仅仅好看故事或出色文笔还远远不够，我们还需要能经受咀嚼、经受考验，否则便难以实现持续、稳步的发展。