文/三水 

　　我们的国家正不断涌现出越来越多的恐怖片，这和市场需求有关，越来越多的人需要从恐怖片中寻找刺激。
　　制造一部恐怖片，首先要注意的一点是要使观众的视野范围尽量缩小，陶渊明东篱采菊，还能悠悠然见到南山，可见人的视野范围是很开阔的。好在镜头所能拍摄的范围本身就不如人眼广阔，这样无疑就扩大了鬼的生存空间，众所周知，鬼通常都不是自始至终都有的，一般她（考虑到女鬼总是多一点，所以用她）只在主人公扭头或是转身的时候出现。同时，若想制造出一部恐怖片，还需要很多视野比较狭窄的场景，比如昏暗的走廊、楼道口、浴室等等。
　　其次，制造恐怖片还需要借助很多道具，为了达到吓人的效果，最好这些道具跟人的日常生活息息相关。比如让鬼出现在镜子、壁橱、电视机里面等等。安排鬼出现在太空舱或是野营帐篷里面显然不太合适，因为一般观众一辈子也不可能或者很少接触这些玩意儿。像在葛优演的恐怖电影《窒息》中，他把尸体藏在装大提琴的大匣子里，这显然难以使观众感同身受，一般人谁会在床底下抽出一个大提琴匣子呢？而《疑神疑鬼》中大S的做法显然更好，她把孩子锁到了基本属于日常生活用品的旅行箱当中。
　　最重要的一点，也是恐怖电影的精髓，在于灵异事件的不断发生，这个时候你必须暂时抛开唯物主义无神论思想，从灵异的角度去思考问题。比如照镜子时镜子里面不是自己而是一个青面獠牙怪兽，打开壁橱想拿出剃须刀刮胡子却拿出了一只手臂，打开电视机里面漂亮的节目主持人正阴森地对你笑等等。即使在视野稍微广阔的场合，比如火车站的候车大厅，也不是没有鬼的容身之地，这个时候可以安排一大厅的群众演员扮作鬼来吓唬观众。作为一个导演，如果实在不想放弃自己的科学世界观，在影片最后把这一切灵异现象解释为幻觉就可以了，这样还可以使影片更容易通过审查。
　　或许有生性淳良的导演会担心吓坏观众，这种担心完全是多余的，随着社会不断发展，人们也逐渐变得更加大胆，这一点看看那些官员们的不断飞速上升的贪污数字就知道了。同时，现实生活毕竟跟影院不同，现实生活中的光线不会总像电影里面那样昏暗，在灯火通明的大城市里，想找个黑灯瞎火的机会甚至都不可能找到。因此，农村里面的鬼似乎更多一些，一方面，鬼在小孩子启蒙教育中占有重要的理论基础地位。另一方面，张国荣曾在《异度空间》里面说“香港这么挤，鬼住哪儿？”，在中国大陆情况不同，地大物博，不用担心太挤，但城市里面房价太

贵了，鬼也承受不起。

                                                     (《胆小鬼》第11辑)