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我和马俪文不得不说的刘跃进（独家图片）
(2008-01-23 01:29:07)
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马俪文导演《我叫刘跃进》刘震云编剧邬迪摄影王斌影评 |
《我叫刘跃进》
刚刚从华星影院走出来，看完《我叫刘跃进》，心里一阵兴奋，开心的是影片幽默效果的实现，兴奋的是替马俪文导演高兴！
一．《我叫刘跃进》导演：马俪文
第一次看马俪文导演的影片《世界上最疼我的那个人去了》，是在北京电影学院。那时的马俪文导演叫马晓颖，一位女导演的作品看的我直掉泪，这部影片是继《妈妈再爱我一次》之后，第二部让我在电影院里流泪的电影。观摩影片结束后我想了很久很久，我们总是愧对我们的家人，一句话：人永远对不起的是自己的父母！
《世界上最疼我的那个人去了》在全国电影节上获得了众多的奖项，确实感动了观众，它是一部走进我们自己内心的电影。
《我们俩》也是我在北京电影学院的电影院里观看的，这时的马晓颖已经改名叫马俪文。人虽然是改了名字，但是导演的电影一如既往的优秀。《我们俩》简单的不能再简单，两个人的故事，却勃勃生机，有滋有味的叙述。“为什么，我就想不到这样的故事呢？”我在问自己，只源於我对生活不够热爱。《我们俩》放映完毕，马俪文导演和她的女演员金雅琴老师一起上台学术交流。
我第一次面对面的接近马俪文导演。她总是爱笑，再复杂的问题到了她那里都特别简单，包括学生的提问，她不像其他导演会胡侃一番，说的都是和电影不沾边的事情。而马俪文导演说当时拍摄就是这样想的所以就这样做了，她说心里所想，是那么随和。
再后来，我帮助一家电影杂志写稿子，突然有了想采访马俪文导演的想法。马俪文比较忙，我们电话之间沟通，没有见过面但是聊起电影来很投机。而且，马俪文导演的一句话让我感动了，她说：“你可以采访一下我的演员，金雅琴老师和宫哲，她们都很好，我可以给你电话。”一位导演在影片拍摄完成之后，还大力不忘老人家的功劳，让我始料不及。
稿子发出来后，我见到马俪文导演，她说正在筹备新片，和以往的电影不大一样，特别有意思——这就是大片《桃花运》。
我特别激动的想进入《桃花运》剧组，跟着马俪文导演拍一部优秀的电影，这是很多人想得到的机会。但是，我和马俪文导演确实不很熟。2000万的投资，不是低成本，马俪文导演毕竟想把电影《桃花运》做的更上一层楼，也不能忽视身边工作人员的水准。我毛遂自荐，我说我可以做副导演，后来，我做了《桃花运》的场记，马俪文导演说场记可以学到更多的知识。我兴奋不已，我把所有的事情都放下，一心为《桃花运》做准备。
马俪文导演不喜欢别人来吹捧她，我和她聊电影的时候，她说想知道电影还有哪些不足之处，不要只说好听的。但我说的也是心里话，好就是好了！
《桃花运》拍摄中，马俪文导演面对的是葛优、丛珊、陈瑾、邬君梅、范冰冰等大腕，论演员的名气哪一个都要比导演有名气。所以说，拍摄中的困难也是可想而知的。令人佩服的是，马俪文导演的人气比较旺，大腕也很佩服她的才气。虽
然《桃花运》停下来了，但是马俪文沉着了气，继续她的电影创作。
《我叫刘跃进》是首部“作家电影”，为什么作家刘震云能够看中马俪文，我想源于刘震云在《桃花运》中和马俪文导演的合作。刘震云很喜欢马俪文的为人，也很喜欢她的电影手法。刘震云的剧本和马俪文的气质很吻合，看看马俪文之前的两部低成本文艺片都是和普通人有很大的关系。《我叫刘跃进》不说是刘震云给了马俪文机会，更是马俪文给了刘震云质量上的保险。
二．马俪文的北京
《我叫刘跃进》导演艺术手法上不同于前两部，镜头语言流畅自然，当然之前的两部也是静静的美。《我叫刘跃进》拍摄难度上更高，北京耸立的高楼大厦，让观众都看的头晕目眩，更不用说导演拍摄中的难度了。马俪文导演是一位外省人，她不是地道的北京人，但是她的电影是那么的爱北京。《我们俩》是北京的胡同巷子，是马俪文导演的亲身生活经验，看看侯孝贤的电影，看看杨德昌的电影，为什么他们的电影能让我们震惊和感动，正因为他们排出了我们的生活。其实《我们俩》是马俪文对过去那种单纯，自由美好生活的留恋；《我叫刘跃进》是现在大多数人的心态，我们越来越向往高楼大厦，但是我们却把内心的一点纯洁给关闭起来了。《我们俩》是敞开的，《我叫刘跃进》是关闭的，这是当今两部分人的生活写照。
早在《桃花运》的时候，马俪文导演就把镜头对准了北京的高楼大厦和五彩缤纷的城市立交桥。
从马俪文电影镜头中，我看到了她是那么的热爱北京！
第五代导演，陈凯歌，张艺谋的电影回到了西北的黄土地，第六代导演王小帅，娄烨回到了上海，贾樟柯则回到了山西汾阳县城，姜文不完全是北京，只有《阳光灿烂的日子》之后回到了唐山和云南。
马俪文导演一直把镜头对准了北京，我相信这并不是她最好的电影，如果只有家乡才能让你“完美”的话，那么冰天雪地的东北哈尔滨一定是马俪文更能施展才华的土地。
《我叫刘跃进》是马俪文的第三部电影，一个导演三部电影都在艺术和商业上获得了成功的不多，马俪文的电影在国际上也获得了荣誉，国内也格外香，这是个奇迹！
三．我看《刘跃进》
《我叫刘跃进》让我们更清楚的看到马俪文导演的能力，是因为她对演员的把握。影片中除了陈瑾，刘信义，秦海璐，丁志诚是知名演员剩余的基本上都是非职业演员。这是一部群相很浓的电影，这样众多人物出场的电影，只有美国电影大师罗伯特奥特曼的《美军战地医院》做到了很牛的份上。
《我叫刘跃进》里的非职业演员，有该影片的摄影师（曼丽前夫），尹力导演（曹哥），高群书导演（包工头），摄影助理（打手），跟焦员（抢包人），换胶片员（司机），副导演……而且他们都占据着非常重要的戏份。一群非职业演员在职业演员当中丝毫不觉得欠佳，精彩魅力纷呈。
《我叫刘跃进》中的大场面建筑工地，气势魂魄，这样的群体，大多数人从全国各地汇聚到这里，为了吃饭，他们经历北京热天的煎熬；为了北京的建设，他们挥汗水舍小家。马俪文影片激发出我们身上最美好的一面。
但是一群“恶霸”的堕落，对抗一个“善人”的道德孤独，这是个很宏大的主题！马俪文导演用镜头讲述故事的手法越来越娴熟自然，从头到尾，影片的情绪被妥善包容着，这种包容反应了导演的明智，她精心计算着这么做，为的是观看的观众不会刻意的去发笑，但是笑声还是无法克制自己的。马俪文导演说每部电影都有各自的气质，那么《我叫刘跃进》就是符合刘跃进的气质。
如果说马俪文导演的《我叫刘跃进》跳出了《世界上最疼爱我的那个人去了》《我们俩》，瞄准了市场票房，她能尝试为了打破神话而去突破，已经值得尊敬了。
关于这部影片《我叫刘跃进》，我想表达的并不是很多，影片拍摄的技术高度，包括剧本的构建、对演员的指导，精彩流畅的镜头，马俪文导演已经阐释的淋漓尽致并提升到了最佳效果。
马俪文导演是个优雅和文静的人，她的内心大气和才华横溢，谁能拒绝一部由马俪文导演的电影呢？
从影片《我叫刘跃进》的结尾中，我们可以期待明年的马俪文会给我们新的惊喜！
四：电影名家看马俪文
高群书导演：
马俪文不但会写剧本，拍电影，还是专业级的劲歌歌手，霹雳舞舞蹈家，画家。
《我叫刘跃进》之后，个人认为，她应该脱离温情和小资，继续完善她的黑色幽默风格，再极致一点，单纯一点，马俪文就是黑色幽默大师。和另外一些女导演的文艺路线不同，她不矫情。很真实的文艺仍然是可爱的，否则，马俪文不会得到那么多文艺影评人的厚爱。《苹果》之前，我曾经认为马俪文和李玉是女导演里的异类，也将是最厉害的两个女导演。但李玉的《苹果》商业和文艺没有整平衡，有点乱。而马俪文的《我叫刘跃进》解决了文艺为体，商业为用的问题，虽然黑色幽默的不够，但黑和异足够，倒也不失气魄。
其实马俪文是中国最有可能成为科恩兄弟那样的导演的人，她骨子里的黑色和偏执无人能敌。（邬迪饰演曼丽前夫），（摄影助理小二饰演打手）
王斌编剧：
马俪文走过的路正好印证了一个真正的成功者的必经之路，这就是两个字：坚持。是的，她坚持下来了，再大的委屈她也咬牙坚持，因为心中始终怀抱着对艺术的一份崇敬和爱，但愿马俪文还一如当年，保持住往昔的那份真诚，那份执著，名利是很容易改变一个人的人生轨迹，所以坚持在今天益显珍贵。
《我叫刘跃进》的导演手法让我很吃惊，我完全没有想到她在电影中呈现给我的是如此娴熟和老辣的导演风格，镜头流畅如行云流水，甚至有一股子气势和酷劲，真不像出自一位女性导演之手，着实让我惊讶了。还有就是她对演员的控制，在这部戏里，几乎可以说是一个群像，人物走马灯式的穿梭不停，让人眼花缭乱，可出现的人物均附合他们的身份，少有过分的表演痕迹，这其中还有许多是非职业演员，对于演员的表演控制和调度是一门难度很高的导演功课，马俪文在这里显然交了一个优秀的答卷。
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