跟许多人骂《十面埋伏》相比，我是甘愿中“埋伏”。

    看电影看电影，关键在于你怎么看。是用批评的眼光，还是用欣赏的眼光？就像看一个人一样，若是你用挑剔的眼光去看，则这个人满是缺点，甚至一无是处。若是用欣赏的眼光看他，则你会发现其实他还真有不少优点。我是属于后者，两年前看完《英雄》，写了篇《英雄与美》。如今看《十面埋伏》，我也是专挑它的优点看，要说中了“埋伏”，那也是心甘情愿的。

      “北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得！”2000多年前西汉李延年的一首《北方有佳人》，被现代人谱了曲之后，在《十面埋伏》中吟唱，也很是有点味道。尤其是影片结尾金城武抱着死去的女人，深情且悲伤地再次唱起，感人肺腑，沁人心脾。

      武侠电影，不能不看其“打戏”。全片有五处对决场面，可以与《英雄》中棋馆、藏书阁、胡杨林、九寨沟和雅丹地貌相媲美。牡丹坊之战，小妹长袖善舞，刘捕快初露峥嵘；丛林之战，金捕头拈弓搭箭，英雄救美；花海之战，初现飞刀绝技，爱情相伴而生；竹林之战，不同于《卧虎藏龙》之柔美，每一根翠竹都可能是致命的敌人；雪地之战，两位“情敌”如雪地里撕咬的两头北方的狼，结局在白雪静寂的衬托下更显凄美。《十面埋伏》，从树林打到竹林，从秋天打到冬天。制片人张伟平说，《埋伏》是一部向中国武侠片致敬的作品。

      张艺谋对兵器的慢镜头特写，也有着他的独到之处。先说箭，《英雄》中如蝗虫般扑面而来的秦箭，形成黑云压城之势，让人不寒而栗。《十面埋伏》中金捕头弯弓引箭，四箭连发的画面，也是刷人耳目、令人叫绝；再说飞刀，影片中多次展现飞刀呼啸着向你杀来，体验飞刀在空中飞行的全过程，有如看“四维电影”，让你不觉想要闪一下（当然如果是真的，你是万万闪不及的）。还有“仙人指路”一幕，豆子如“鼓上蚤”，小妹长舒广袖，“声东不击西”，随着骤雨般的鼓点，让观众看得血脉沸腾。

      影片画面，仍然是一如既往的美。尤其是“山花烂漫”和“林海雪原”两幕，更是将人醉倒。老谋子的长处在于，善于运用色彩和某种介乎国画与油画之间的效果，来构思那几乎站不着脚的情节。其实风景是美，但关键还得看谁来拍。色彩、用光、角度、意境，张艺谋确实有着他的独到本领。殊不知普通一景，在凡夫俗子眼里也是就枯花野草，但在老谋子的镜头下，也能让其焕发出令人心悸的美丽。

      爱情是永恒的主题。如果说《英雄》表达的是“英雄气短”，那么《十面埋伏》则说的是“儿女情长”。“回来，为一个人”，简洁而有力的爱情誓言，不但打动了小妹，也打动了心中充满爱的每一个人。其实张艺谋也是个情种，他习惯用唯美的手段来演绎爱情。《我的父亲母亲》就不必说了，《埋伏》向人们展示的是一个虚拟的古代爱情故事。影片主演金城武说：“影片中人物可以为爱情放弃一些东西，其实是很简单的爱情故事。” 

      影片中人物的称谓也颇有一些特色。跟《英雄》相比，《十面埋伏》中人物名字没有残剑、飞雪、如月、长空那般花俏，除了绰号“随风”外，都是朴实的邻家称呼，如小妹、大姐、刘捕头、金捕头等，不知是否是导演有意为之。不过“随风”绰号也是别有一番趣味，“非官非民，无门无派，来无影去无踪，随意的风。或曰随处风流的风。”

      说到演员，许多人都骂章子怡演技不行，只适合演“妓”。我倒替她鸣不平，既要招人怜爱，又要打出个花样，片中角色也就非她莫属，叫杨紫琼、巩俐来是万万不行的。难怪李安、张艺谋都钟情她，肯定有他们的道理。混血儿金城武帅到发烧，演风流多情金捕头还挺传神。刘德华则稍逊一点，人物性格不够饱满，且又是一个“超级卧底”，因此有人戏称《十面埋伏》是唐朝版的《无间道》。不过影片结尾刘捕头那一镖没有发出去，突显人物的人性化一面，也使影片有了一个比较出人意料的结局。

      作为第五代导演，张艺谋在中国影坛还是有着他的位置的。大家试想一下，如果没有张艺谋，中国电影会怎样？从《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》，到《有话好好说》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《幸福时光》、《英雄》、《十面埋伏》，张艺谋是有他的实力的。他完全可以用一种很擅长的手法，来轻易讨得中国观众的欢心。但他没有，他总是在不停尝试，即使失败。正如陈凯歌对张艺谋的经典评价，“为艺谋，不为稻粮谋”。

      《十面埋伏》从商业运作上看，依然是个经典。《埋伏》究竟埋藏了什么？是《英雄》的翻版吗？人们的好奇心被抓住了，导演也就抓住了大市场的脉搏。《英雄》以2亿5千万的票房，成为建国以来票房最高的一部国产影片。不知《埋伏》一片，能否再造一个神话。我预言，其商业前景仍然十分可观。就商业大片的角度而言，《埋伏》不成功，也是成功。

      当然《十面埋伏》也确实有着它的先天不足。剧本和情节，依然是张艺谋武侠电影的短板。我大略数了一下，一场戏下来章子怡脱了五次衣服（包括被别人脱的和自愿脱的），四次接吻，四次“卧倒”，而且死了三回才算死完（观众们都盼着她死，要再不死，就真是“罪该万死”了）。另外在竹林里头那帮家伙削竹子的画面，也太写实了点儿，难怪会引来观众的一场哄笑。还有最后打斗的场面，显得有些血腥，让人不忍目睹，不如《英雄》里“杀人不见血”。

      影片落幕，突然响起了几句什么歌，与刚唱完的《北方有佳人》极不协调；银幕上还冒出来一句：谨以此片缅怀梅艳芳小姐，更让人觉得莫名其妙，跟观众的情感发展完全没有接上茬。后来了解了原委才明白，原来拟在影片中饰演江湖大姐大的梅艳芳逝世，给张艺谋留下了不小的遗憾。“在这部电影里，我们极需要这样一个角色，除了阿梅不作第二人想。”因此，张艺谋才加入了上面的一幕，也不管观众明白不明白，接受不接受，喜欢不喜欢。

      另外《十面埋伏》商业运作的成功，和《英雄》一样只是征服了市场，并没有彻底征服人们的心灵。画面的震撼，只能震撼人们的视线，却未能震撼人们的灵魂。如果张艺谋以后的片子能够将艺术与意义更好地结合一下，当然遗憾就会少了许多。就像他拍的《我的父亲母亲》，就像冯小宁拍的《紫日》，不仅仅是形式上的美丽，更见其内在的光芒。

      不过“电影永远是遗憾的艺术”，所谓完美也是相对而言的。因此，我依然为《十面埋伏》投上一票，依旧为它的精彩之处鼓与呼。不为张艺谋，为中国电影谋。