关于格律诗的邻韵通押

    常听诗友们议论，按古汉语声韵写格律诗，是应严格遵守"平水韵"，还是允许邻韵通押？

近体诗格律是初唐完善的，开始以隋代陆法言所著《切韵》(分193韵:平声54韵，上声51韵，去声56韵，入声32韵) 为官韵。后由唐人孙愐于唐玄宗开元二十年（公元732年）许增修为《唐韵》(全书5卷，共195韵)。到了北宋公元1008年，陈彭年等人奉诏，据切韵修訂成<大宋重修广韵>, 共收字26194个，分上平、下平、上声、去声、入声5卷，共206韵。平水韵则是南宋时的江北平水学者将<大宋重修广韵>中的邻韵合并精简为106韵而流行至今的。可见，近体诗自问世以来，其用韵从来都不是一成不变的，古人写诗，也并未拘泥于哪一部官韵。所以, 我们写诗, 大可不必拘泥于平水韵, 只要能保证其音韵和谐，用邻韵通押又有何妨碍呢？

    邻韵是中国古代诗词的一个术语。著名学者王力认为：所谓邻韵，即指韵音相近者。因其于韵书排列上相邻，故名为“邻韵”。必须指出，邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵。但其排列相邻，却是因为韵音相近的关系。
    王力先生在《汉语诗律学》中说："近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。"但是在1977年出版的《诗词格律》中，则说："今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。"可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。

      其实，邻韵通押在前人诗中也很常见。清人袁枚在《随园诗话》中，就指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚，且"唐人不以为嫌也"。窃以为作诗讲究一韵到底，还是受了历代官方科考的影响。

        一首诗只能押一个韵，这种严格要求有时会给诗的创作带来不便，于是唐朝中期以后出现了一点松绑的现象，引入了“邻韵”概念，即分属不同韵部的字，如果读音近似，就称为“邻韵”。这一时期出现了“轳卢格”和“进退格”（含“葫芦格”）两种用韵方式，不过未被正格接纳，将其称为“变体”，应用并不普遍。
       到了宋代，出现了“衬韵”（又称“探头韵”、“借韵”、“孤雁出群”），即律诗第一句若用韵，就用邻韵，以衬托后面的本韵。这种使用邻韵的方式仅限于第一句，被大多数诗人接受并风行一时，成为了一种正格。

    笔者闲来综合有关"邻韵通押"的分类, 及其历史沿革，觉得有所裨益,  特此整理成这篇文字以供参阅。

 需要特别指出的是, 附文中所列飞雁入群、飞雁出群、及进退、辘轳、葫等各类邻韵通押的格式, 都只是前人总结的诗中邻韵通押的方式， 不要把它当作一种诗体类型来慕仿。  我们只须知道， 古人写诗也多有用邻韵的,  并没有完全受韵书的约束。

附一:  格律诗允许邻韵通押的韵部分类：

      第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。
      第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
      第三类；平声支微齐，上声纸尾齐芰，去声寘未霁。
      第四类；平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。
      第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。
      第六类，平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半。
      第七类，平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。
      第八类，平声萧肴豪，上声篠巧皓，去声啸效号。
      第九类，平声歌，上声哿，去声个。
      第十类，平声麻，上声马，去声祃。
      第十一类，平声庚青，上声梗迥，去声敬径。
      第十二类，平声蒸。
      第十三类，平声尤，上声有，去声宥。
      第十四类，平声侵，上声寝，去声沁。
      第十五类，平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。

      入声可分为八类
      第一类，屋  沃。
      第二类，觉  药。
      第三类，质  物  及月半。
      第四类，曷黠屑  及月半。
      第五类，陌  锡。
      第七类，缉。
      第八类，合  叶  洽。

     注意，在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的，这七个韵是: 歌  麻  蒸  尤  侵  职  缉

附二: 古人诗中邻韵通押的形式大致有以下几种形式。

     1. 飞雁入群格。即首句所押之韵借可通押的邻韵，称之为"飞雁入群格"（或称孤鹤入群格）。例如：

雪梅(卢梅坡)

2. 飞雁出群格。即末句所押之韵借可通押之邻韵，称之为"飞雁出群格"（或称孤鹤出群格）。例如：

故行宫(元稹)
寥落故行宫，（东韵）

宫花寂寞红。（东韵）
白头宫女在，
闲坐说玄宗。（冬韵）
诗押"一东"韵，而末句借用"二冬"韵之字。

3. 进退韵，亦称进退格。两韵间押，即律诗的第二、第六句用与甲韵，第四、第八句则用与甲韵相通的乙韵。如"寒"、"删"二韵，或"虞"、"鱼"二韵，一进一退，相同押韵，故名。仍以邻韵为限。

4. 辘轳韵，亦称辘轳格。双出双入，即律诗第二，第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵相通的乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"，双出双入，有如辘轳，故名。仍以邻韵为限。

5. 葫芦韵，亦称葫芦格。先二后四，如"东""冬"通押，先二韵"东"，后四韵"冬"，先小后大，有如葫芦，故名。仍以邻韵为限。

其实，进退格有点儿相当于西方诗体中的交韵，辘轳格有点儿相当于西方诗体中的随韵，这点可以参见一篇《闻一多<死水>诗集的形式分析》的文章。传统诗体对现代诗体是很有借鉴意义的，东西方诗体也有可比较之处。

6. 整首诗中邻韵通押的例子＿如：

永王东巡歌(李白)
祖龙浮海不成桥，汉武湾阳空射蛟。
我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。
本诗押"二萧"韵，却于次句押"三肴"韵字。

次韵答宝觉(苏轼)
芒鞋竹杖布行缠，遮莫千山又万山。
从来无脚不解滑，谁信石头行路难。
首句押"一先"韵，次句押"十五删"韵，末句押"十四寒"韵。

闻莺(杨万里)
晓寒顾影惜金衣，着意听时不肯啼。
飞入柳阴深处去，数声只有落花知。
首句押"五微"韵，次句押"八齐"韵，而末句押"四支"韵。

以上三例，是当今邻韵通押较为便捷和常见的例子。