这是史大千导演于1963年摄制的著名影片《青年鲁班》中一场戏的剧照。图中右侧的是著名演员张莹，而左侧的这位年轻人便是片中主人公——当时只有24岁的毕鉴昌。上世纪六十年代时，这部影片很为工人们所青睐，尤其片中毕鉴昌扮演的男主角——那位踏实、勤奋、好学的“李三辈”更是当时建筑业青年工人的偶像与榜样。 
     毕鉴昌接拍《青年鲁班》是刚上完大三时的事情，导演史大千慧眼识珠，将他领进了电影艺术的大门。而说起他被史大千选中的过程，还蛮有意思。那一年，当史导演把关注的目光集中到毕鉴昌身上时，他便频频来到毕鉴昌所在的表演系班上看大家排演小品。当时同学们并不知道史大千的导演身份，只是每每做小品时，他们就会看到一个背着大布包、穿着朴素得近乎土气的陌生人来到现场聚精会神地观看，看完后就一声不吭地起身走人。连续数次同学们就觉得奇怪有趣，有同学猜：“他是校工，只是平时不常见到罢了。”毕鉴昌则把握十足地认为：“这陌生人应该是裁缝，因为期末的独幕戏汇报演出在即，他来这里是准备给大家量体裁衣的。”直至有一天“裁缝”把他找去，毕鉴昌才知道原来这个陌生人不是“裁缝”是导演，是著名的史大千导演，而且在班里选中了他出演即将开拍的《青年鲁班》中的男主角——“李三辈”。毕鉴昌高兴而又深感荣幸。
     史大千不光是《青年鲁班》的导演，同时还是这部影片的编剧，剧本的创作就花了两年多。由于片中的很多戏都要在建筑工地、在劳动过程中完成拍摄，这就要求演员们要了解、体验、熟悉建筑工人们的日常生活与工作，于是摄制组成立后，大家都卷铺盖去下生活。
     毕鉴昌去的是当时位于北京西郊的一个大建筑工地，白天他身穿劳动布工作服和工人师傅们一起在热火朝天的工地上劳动，学做木工活，傍晚收工后就和大家一起回到工棚里洗涮、食宿休息。大通铺上，结束了一天劳作，吃完晚饭后的工人们，读书、看报、打扑克，还有的谈心、聊天、核计第二天的工作，领导还经常组织大家学习、了解国内外的一些时事要闻。那时的国家建筑业单位，在组织与管理上还是十分正规和有条理的，医疗、劳保、工资收入等都有详尽的制度与保障，人们无后顾之忧。纵然物质供应还不丰富，但大家都清楚，国家的经济建设与发展还处在艰苦奋斗打基础的创业阶段。因而人们都有主人翁意识，一心扑在生产上，扑在施工质量还有技术创新上，如图中戏份讲的就是李三辈在做技术创新时遇到困难后，正与单位领导一起探讨解决的办法。大家在工作时都很敬业、踏实，同时人与人之间的关系、干群关系也很朴素和谐，群众也愿意就生活和工作上的事情与干部、领导交谈，那是一种相互信任的好风气。毕鉴昌讲：“下生活的那个阶段我很愉快，结交了不少劳模与工人师傅，向他们学习使我获益匪浅，那确是一种提高，同时找到了日后拍片时的角色感觉。”
     《青年鲁班》是毕鉴昌接拍的第一部影片，因而工作中他时时在心中提醒自己：“第一次拍片就做主演很不容易，要非常珍惜这难得的学习机会。”在《青年鲁班》组里，葛存壮、王斑、张莹等等都是著名演员。所以每当老师们上戏时，毕鉴昌都要在一边仔细地观看，认真地揣摩，他们表演时的丝丝入扣，那种言谈举止间既到位准确而又松弛自然的功力，令毕鉴昌佩服不已。“看他们上戏等于让我又上了次学！”
     同许多反映青年生活的题材一样，在《青年鲁班》的故事情节里，也有感情戏。秦技术员（李长乐饰）和李三辈这两位青年男女，在工作中相互协助、相互了解，发展到彼此心仪爱慕。根据这样的剧情，要拍一场两人间感情有所流露的戏。但恰好前一天他俩之间发生了些不愉快，尽管这天的戏要脉脉含情些，无奈两人一时谁也转不过弯来，于是都带着情绪上戏，实拍的时候就谁也不看谁，搞得感情戏里没了感情。史导演连忙喊停，走过来了解事情原委后，忍不住笑了；随后便耐心地调整了两位演员的情绪。
     在《青年鲁班》这部影片里，没有那些跌宕起伏、惊人心魄的故事情节，但它以清新健康的格调讲述了现实中，人们身边真实而又朴素向上的生活，如溪水般清澈纯朴，令人心情舒畅。回忆往事，毕鉴昌平缓地说：“尽管已过去了40多年，但当年大家和史大千导演在一起齐心协力工作时的情景，仍旧历历在目，我很怀念那段经历。”