著名表演艺术家、原北京电影学院教授黎莉莉女士因突发大面积心肌梗塞，于2005年８月７日凌晨５时２０分病逝，享年９０岁。记者在得知消息后赶往黎莉莉女士的家中，由北京电影学院成立的治丧办公室工作人员正和其家人紧张筹办着后事。

　　黎莉莉女士家门口的走廊和灵堂摆满了社会各界人士敬献的花圈，于蓝等老电影人也陆续前来吊唁。据治丧办公室工作人员介绍，黎莉莉女士的遗体告别仪式定于８月１６日上午１０：００在八宝山殡仪馆第一告别室举行。

　　黎莉莉，原名钱蓁蓁，是革命烈士钱壮飞的女儿，少时曾在黎锦晖主办的中华歌舞团（后改名为明月歌舞团）学习歌舞。黎锦晖十分喜爱她，认为干女儿，改姓黎。１９３１年，黎莉莉随团转入联华影业公司，歌舞团更名为联华歌舞班。１９３２年她进入联华影业公司当演员。１９３２年，她主演了孙瑜导演的《火山情血》，同年还与王人美合演了《芭蕉叶上诗》，１９３３年她主演了《天明》，参加了《小玩意》的拍摄。后来孙瑜专为她写了几个剧本，由她主演，如《体育皇后》和《大路》，颇受当时青年人的欢迎。１９３５年至１９３７年，她在“联华”主演了《狼山喋血记》、《人海遗珠》等８部影片。黎莉莉主演的《大路》、《狼山喋血记》、《塞上风云》是中国黑白电影的经典作品，在歌舞盛行的旧上海，她与王人美、薛玲仙、胡笳并称为当时顶尖的明月歌舞团的“四大明星”。曾在一本上世纪３０年代的电影刊物上看到当年观众对黎莉莉的赞扬：“她对于所学的歌曲总是甜蜜蜜地表现出来，她的表演也带有甜味……她的一切举止，就像美国好莱坞的甜蜜的影星南锡卡洛……”为此，观众就赠送给她一个雅号，叫———“甜姐儿”。 

　　抗日战争爆发后，她加入了中国电影制片厂，与高占非合演了《热血忠魂》后，１９３９年，她从重庆去了香港，参加了香港大地影业公司由蔡楚生导演的《孤岛天堂》的拍摄。１９４０年，她回到重庆，在“中制”主演了《塞上风云》。１９４６年，她到美国学习表演、声乐等课程，１９４７年回国。解放后，她在北京电影制片厂当演员，参加了《智取华山》的拍摄，１９５５年她进入北京电影学院专修班学习，后留校任教，成为表演系教授。

黎莉莉自述：飘荡在风中的茉莉

动荡童年，结缘电影
 
　　我的原名叫做“钱蓁蓁”，“蓁”这个字就是茂盛的意思。我的小名就唤做“小旺”，大概是我的父母也希望我能够拥有旺盛的生命力。我的父亲钱壮飞和母亲张振华都是党的地下工作者，奔走南北，没有一个安定的家，我的童年也就是在动荡中度过的。平安里的那座灰色旧瓦房我是印象很深的，这座房子直到前些年开通平安大街时才被拆去。就在我家附近，有一个红色大门的露天电影摄影棚，里面是一家电影公司，主人叫徐光华。那时爸爸和他正筹拍一部电影，名叫《燕山侠隐》，在这部片子中我妈妈扮演爸爸的母亲，我扮演爸爸的妹妹。记得有一场戏，爸爸的父亲赶他出门，爸爸的母亲舍不得儿子，只是哭，我演的妹妹要拖住哥哥（我爸爸）不放，不让他走，也要哭，但是我根本哭不出来，反而笑。因为我觉得我拖的是爸爸，可嘴里偏要叫哥哥，很可笑。这场戏拍了多次都不行，我妈妈生气得使劲打了我一巴掌，我真的哭了，最后拍成了。大家那时都夸我，没想到以后真的就和电影结了缘。

　　这部电影拍完，就被经营人拿去日本放映，赚的钱估计被办事的人挥霍完了。现在国内没有这部电影的拷贝，可能在日本也找不到了，只是在中国电影史上有记载，是我国早期的一部故事片。

“明月”同行，歌舞成名

　　１９２７年，“四一二”事件后，我随父母从北京转移上海。父母为了革命奔波，没有时间照顾我，就急于找一个地方能够将我安顿下来，父亲看到报纸上黎锦辉正为筹备中华歌舞团（“明月社”）招考新学员，就带我去报考。我们走进萨波赛路（今淡水路）一栋楼房，黎先生正忙碌着，父亲向他介绍了我很爱歌舞，黎先生把我上下打量一番，便点头让我留下。黎锦辉先生是中国新兴歌舞的开拓者，他所办的歌舞学校与当时一些旧戏班子是大不相同的，父母也就比较放心了。我坚持在当时被人瞧不起的歌舞界，也是出于喜欢和自愿，后来进入电影界也并非偶然。

　　印象最深的是去南洋的演出，我们到了香港最大的“香港大舞台”，原定演出五天，意外地受到欢迎又加演三天。在８个月的旅行公演中，我能够扮演大多数角色，团员中谁要有病闹脾气不肯出场，我就换上她们的演出服去“补场”。我在舞蹈上比较强，而王人美的歌唱在团里十分突出，后来我和王人美，还有薛玲仙、胡笳四个人，被称为歌舞团的“四大天王”。

“体育皇后”，惊艳银幕

　　明月歌舞团后来解散了，我和王人美等大部分团员参加了联华歌舞班，拍了一些有声的短片，进而参加联华公司当演员。１９３５年，我主演了《体育皇后》，当时以体育运动为主题的影片，即使在国外都很少见。因为我非常喜欢运动，短跑、游泳、篮球、网球都很精通，我年轻时就非常想嫁给一名运动员。

　　黎莉莉，当之无愧的电影表演艺术家，中国电影黄金时代的缔造者之一，当今为数不多的尚健在的见证人。她曾经在上世纪三四十年代的中国银幕上留下了无数多姿多彩的青春倩影，她的表演生涯和中国的早期电影紧紧联系在一起。“行云流水”是她爱用的一个词，或许这正是一位世纪老人行路的艰辛和一生中绕过那么多沟沟坎坎时的心绪。

　　现在知道黎莉莉的不多了，一方面黎不如阮玲玉有名，一方面毕竟事隔多年，期间海派影人流落，因着政治，因着文化，风云兜转，怎“唏嘘”二字了得。

　　对不研究电影史的人，记住的只是瞬间美丽。容颜恒久远，照片永流传，外行人看热闹，永远是霸道的。如果一张好看的脸碰上得以流传的好作品，那便是造化，一步登天。

　　极少数天赋和运气奇好的人进得了圣龛，作为一个观众，银幕上下的人生看得多了以后，就只见时代造人，造化弄人，毫无公平可言。

　　黎莉莉的去世让人感叹海派古典美的泯失，但今日香港和上海的女子，其实依然存留着那一段时期的时代影响。那影响本该是巨大的。

　　那么一个人的去世对历史能改变什么？像崔永元在他文章里面说：
 
　　“一个美国人问我，‘你们上世纪三四十年代有那么好的电影，现在为什么没了？’ 我说：‘因为那些人没了。’”