罐的成型方法






四方或扁形的瓶＼壶＼钵等均为左右合模印坯成型的！底和耳另接！
看下图：

元代琢器类上的附件，如象耳、狮耳、戟耳、S形耳、狮盖扭、壶嘴、壶把等，也是印出或用手捏塑出各形体后，用接头泥另粘接上的。
元景德镇青花琢器类的以上成型方法，会给器物留下如下的时代特征：
1.器物内壁有手或抹布摸平湿泥时留下的不规则的旋转痕迹，此痕迹 不同于拉坯成型留下的是同心圆的湿泥旋纹；利坯成型留下的是利刀破锋造成的同心圆旋纹（所谓的“机器纹”）

2.器内、外壁可见（或可摸）节痕。器壁近接头处加厚，使接
头上下的接触面宽。接头泥涂在下节的接头上，上节接上后，接头泥会向两边炸出，器外壁炸出的接头泥摸平，器内壁则将炸出的接头泥就地轻轻地摸平，则产生一圈不够规则的、凸出的、颜色不同胎体色的保护层，叫“护接头泥” （见插图）。这都是为了使器物烧成时不致脱落的加固措施。

3.由于印坯时手施压力有轻重差异，使器壁的松紧、厚薄难以均匀，虽然坯体在未烧时的外壁感到很平整，但烧成后由于以上原因产生了不同的收缩，出现了器表面不平整的现象，用手自上而下摸去，有高低起伏感，所有印坯产品均有此感，只有利坯成形法才可避免此现象。
4.大件瓶、罐的底均另湿接。底在印好时即用铁制“板刀”
快速挖足，器底可见较粗刀痕，底不够平，足端平、足壁厚、内壁外斜，有随意挥就感（见插图）。
小件瓶、罐、觚、水注、鸟食罐等，均为平沙底，不另接。


5.有高圈足的一类器物，如玉壶春瓶、盘口双耳瓶、蒜头瓶、带
盖执壶等，圈足均另接，足外撇或垂直，不正圆，见接痕，足壁厚1厘米左右，足端平切（见插图）。


6.阴模印坯的器外表，是靠模壁定型时形成的光洁面。器物印、接好后，外壁不再利坯（修坯）。如果器表面有大的空隙，或有印压泥时因泥过干或未按压紧密而产生泥表面浅裂纹现象，对此只是立即用泥浆局部填平或刮平，有的还留有小空隙和泥表浅裂纹，没有利坯刀痕。

7.梅瓶口的特殊接法：在瓶的接口处上部内侧与瓶口下部外侧各留约一厘米高的半壁厚的“止口”，用接头泥相卡接合而成。所以口的接头痕在口内壁上约一公分处（见插图），而不在口的内底可摸着的接痕。这种接法，接头接触面大，接得特别牢固，不会脱落。





8.琢器由于是分节印接成型，接成后各节总会有某节偏离中轴线，如果将此器置于辘轳车转盘的圆心上高速旋转时，会出现左右摆动的现象，这也是印接成型导致的必然现象，利坯成型的琢器则显得十分平稳。

圆器：唐英《陶冶图说》第十节记：“大小圆器拉成水坯，诶其潮干，用修就模子套坯其上，以手拍按，务使泥坯周正均匀，始褪下阴干以备施削（修坯）”。由此可见圆器是先经拉坯、后靠阳模定型的。元青花的圆器成型法继承宋代圆器阳模印坯成型法，但它不先经拉成水坯，是直接将可塑坯泥饼置于阳模上，用人工在模型上挤压拍打，使其均匀延展，按所需泥性形成器内表面。待稍干但未脱模前就在模上挖出实足“靶子”，再脱模（如下图）。如果器物内壁有凸起的印花，则阳模外壁有相应下凹的印花纹。圆器制模的工艺和所用模泥与琢器基本相同。




为什么元青花的成型方法一反宋代琢器拉坯成型法和圆器先拉“水坯”待稍阴干后套在阳模上拍印成型呢？我分析原因有二：1.宋以前的坯泥是单一的瓷石泥，尚未引入高岭土，于是大件器烧不成功。此时拉坯成型技术也只局限于制小件产品。元青花硕大的圆、琢二器，当时的拉坯技术是无法达到；2.制坯原料中加入了近三分之一的可塑
性差的高岭土和三宝莲釉果泥，使可塑性比“南不” 瓷石泥差，技术
不熟练的拉坯工人也无法用此泥一次拉成如此大件器来，所以才改为
印坯成型。