中央美术学院附中60周年作品展于3月29号在中国美术馆开始为期十多天的展览，展出的是60年来附中师生创作的具有重大影响的作品，其中有耿乐19岁时创作的作品《蓝影子》。虽然知道耿乐是演员中画画最棒的，但初次看到这幅作品的时候，还是被震撼到了，第一眼的感觉是胸膛被压住，喘不过气，但又久久凝视，无法说服自己将目光移开。

     画作看上去像是夏末秋初，蓝天、白云，和煦的阳光，本应让人觉得清爽宜人，画中青年戴着鸭舌帽，牛仔服和大头皮鞋，在一列火车驶过之后，将一辆二八大杠（东北对28寸自行车的昵称）骑上火车道，试图平衡在铁轨上。而他的前方是一条岔路口，不知道他会骑向哪个方向。耿乐说，这个作品想表达一种复杂的情绪，有焦灼、有矛盾、有急迫，但他相信每个人看到作品的感受都不一样，都会有不同的解读。这幅画用粗犷的线条勾勒，完全不同于工笔的细腻，但同时又很注重细节，车座下的减震弹簧、弹簧车锁、锈黄的车链条以及车后架……再熟悉不过了，再配上鸭舌帽和大头皮鞋，勾起了浓浓的回忆。

     我生长在一座以煤炭开采为经济支柱的东北小镇，小学二年级开始骑车上下学，个子矮，只能跨在横梁下面蹬着走。随着年长迷上了读书，学校和家在一条长长的铁路两端，不骑车的时候就边走在铁路路枕上边看书，我对路枕的间距了如指掌，铁路上机油的味道和蒸汽机车头的声音每次遇到，都觉得很温暖……可是，我要么正儿八经的骑车上下学，要么踩着铁路回家，从没试过把自行车骑上铁轨，朋友说，正因为如此，你才当不了画家，也成为不了演员。

    这种说法我深表赞同。多数默默无闻的平凡人，最大的特征就是循规蹈矩的重复每天的生活，不敢、也从没想过哪怕做那么一次越界的事儿。耿乐的特立独行在先，创作欲望在后，是否“妙笔生花”反倒显得不那么重要，《蓝影子》那不羁的线条，更像是为中国迈向后工业时代留下的一个隐喻。一个19岁的少年能创造出如此极富感染力又具备深刻内涵的作品，不得不让人刮目相看，如果他不做一个演员，现在一定是个好画家。

    父母赋予了棱角分明的外形，美院造就了后天的艺术修养，两样结合在一起，耿乐从骨子里透着一股特有的文艺气质，《头发乱了》、《阳光灿烂的日子》应该都是因为这个原因，没一句多余的废话就把他拽进了电影圈。耿乐饰演的刘忆苦，当年看的时候甚至比马小军更让我印象深刻，在那个疯长的年纪，每所学校都会有千万个马小军，但刘忆苦一般只有一个，他是懵懂少年们的头头，但更是精神领袖，他带着一帮小弟在风云变幻的年代往前冲，和他的《蓝影子》一样，有焦灼、有矛盾、有行至路口难辨方向的纠结……角色和他自身的气质不谋而合，这是导演的幸运，同时也是他的幸运，因为从那时开始，耿乐将这种自然又极具张力的表演保留下来，摆脱了学院派固定的表演模式和风格，这使得他之后的作品，无论是不是担纲主角，都会给人留下异常鲜明、亮丽的印象。《北京乐与路》和《开往春天的地铁》是他的作品中我最喜欢的两部，他在《蓝背影》中表达出来对世俗的抗拒以及对未来的拷问，在这两部中弥散着，挥之不去，讲的都是怀揣理想的年轻人，在现实面前撞的头破血流，同时又无悔的把生命燃烧的火花四溅，就像《蓝影子》里骑单车的青年，要将两个车轮都落在铁轨上，注定是一次奇特的冒险和无数次的失败，但他享受这个过程。