触摸徽居——黟风古韵之二

    徽居远眺已是让人心跳不已，当你走近它身边的时候，你会更进一步的被它的精美程度所震撼！庭院不大，但各个陈设都清新俊雅，有的种植花木，有的堆造假山，有的陈设摆件，还有的养鱼养鸟……大都根据主人的爱好，形成不同的风格，把一个小小的庭院修整成一个典雅精致的园林。在这个碉堡似的房舍中，开出一个透气的场所。

    最夺人眼球的地方还不在于此，而是体现在对房屋装饰的精雕细琢上，徽居的三雕——木雕、石雕和砖雕——是徽居的重要组成部分，也是徽居最负盛名的缘由。这些雕琢可以体现在房屋的各个部位，飞梁、斗拱，窗花、门框无所不在，极大地丰富了居所的装饰，这使得黟县的古民居在我国的民居建设史上独树一帜。当你用手触摸那些雕塑的时候，你也许会感觉到古人跳动着的脉搏。

    石雕多使用本县所产的“黟县青”黑色大理石为原料，这种石料青里透黑，里

面有金点闪烁。西递村牌楼可说是一个杰出的代表，建于明万历六年，即公元1578年，距今已有400多年的历史。牌楼高约12米,宽约十米，底座有四只高2.5米的石狮，头朝下呈俯冲姿势，威猛传神。90年代初期赵扑初先生见到此石狮赞叹不已，他说：“我见到过许多造型迥异的石狮，但似这样作俯冲倒立状的石狮，却是第一次见到。”整个牌楼运用了各中技艺，漏雕的云纹祥瑞，浮雕的人物典故，相映成趣，造型的飞扬跋扈，雕工的精美细腻都无与伦比。在庭院的围墙上人们常常可以看到精美的石雕漏

窗，像石松梅竹四君子图，像追慕堂内的桃源耕耘图和桃源问津图，山川叠嶂，渔夫泛舟，刀法刚柔兼济，线条流畅，都是石雕中的精品。我体会，它的作用大概有这样几点：其一，在呆板平滞的高墙上增加一些活跃的因素，就像是在墙上挂了一幅画，镶上一块花砖，使整个建筑的风格更加协调；其二，透过漏窗可以增加墙里面的亮度；其三，可以使墙里面的空气流动起来；其四，透过漏窗还可以看到墙里面的一些景致，造成一种新奇幽深的意境，等等。因此这个漏窗的实际使用功能和装饰功能都十分的明显，且达到了完美的统一。因此也备受人们的关注。门口的装饰，牌楼的建造，以及屋内的一些物品都与石雕密切关联，石桌石凳，柱脚儿门堆儿，石碑石刻……只要你留心，一块不起眼的石头都能给你留下深刻的印象。据史志记载：清乾隆时期，西递有个叫余香的石匠制石箫、石笛皆中律合调。可见当时的石雕艺术已经达到了一个相当高的境地。

    砖雕的用料、制作过程都非常讲究。首先要用粘性强、质地细腻的、被黟县人成为“千斤泥” 的粘土烧制青砖，然后经过水磨光，做成坯料。根据砖的大小构思图案，并在砖面上凿出轮廓。然后运用各种技巧，或平雕，或多层次的立体雕，或透雕、浮雕，甚至镂空，工艺繁复。最后再经过整体修饰，精磨细琢，一件完整的砖雕作品才算完成。

    砖雕多用来装饰门罩、贴墙牌坊、屋脊上的人字封檐、庭院里的漏明窗以及隐壁、照壁上。在宽不盈尺，厚不及寸的幅面上，或花卉禽兽、山水人物、或楼台亭阁，题材十分丰富。明代砖雕的装饰图案以平雕浮雕为主。清代的技艺就越发繁复，主体多以浮雕为主，局部则采用透雕、圆雕、镂空雕等多种技法，远看层次起伏，明暗凹凸，近观则须眉毕现，栩栩如生。砖雕多与石雕配合使用，相映成趣。

    在所有的雕刻中技艺最为精湛、气韵最为生动的当属木雕了。因为它们多用来作为屋里的装饰，最实用，和人的生活也最为贴近，也最能体现主人的实力和志趣。因此徽居的主人不惜花费巨资“雕梁画栋”，以骋快意。木雕讲究的是手到心到，构图完整，气韵连贯，形象逼真，线条流畅，刚柔兼济，刀法凝练。宏村承志堂的梁枋极为精细，梁间雕刻有“百子图”，枋的中心有凹进的群雕，另人惊羡，据说房屋的主人在文革中将所有的雕刻封抹上黄泥封起来，使其免遭劫难。而在一些人家有好多精美木雕中的小人都被“斩首”，成了无头的冤魂。

卢村木雕楼

    最值得一提的是离宏村不远的卢村有一座保存十分完好的木雕楼，被称作是徽州的第一木雕楼，楼中所有的木质材料几乎没有不雕的地方，真的让人叹为观止！从厅堂顶部的梁枋、掌拱，到楼层的栏板、裙板以及门窗、扇门等，几乎都是精雕细镂的木雕构件组装而成。厢房的板壁上镶有二幅大型木雕，采用剔地起突的雕法，西为八骏图，东为十鹿图，人物风情，对弈游览，行走坐卧，马奔鹿突等等，神态无一雷同者。一组“二十四孝图”刀法有如神助，惟妙惟肖。厅堂里十六扇门，上半截隔扇为镂空花格图案，下半截绦环板、裙板采用减地压地雕刻手法，上下对应秒趣天成。特别引人注目的是，许多图案在仅三、四厘米厚的木板上雕刻出六、七个层次来：前、中、后景布设得当，亭台楼阁层次分明，花卉草木争奇斗艳，文官武将，醉翁顽童，靓女村妇，仙子凡夫……形象逼真，雕刻技法臻至全美。这些木雕在所有保护完好的徽居中都有体现，真是美不胜收。