投名状：画面好看，逻辑混乱

    我对电影的评价标准：一是符合人性逻辑，二是电影语言有新意。

    人性逻辑比历史逻辑重要。为什么？因为电影要表现历史上发生的事情，很难在细节上十分周全，所以，历史背景的差错，是可原谅的。但人性逻辑的混乱，则只能归于“大话”、“戏说”一类，或者说是导演本身思维深度不够。我们能苛求人性于逻辑地表达，是因为人性逻辑是自古以来不怎么变的。

    昨看《投名状》，觉得比陈凯歌的历史大片要好，但也漏洞百出。

    一、庞青云（李连杰饰）是个性格混乱的主角人物，主要是因为这一角色的胡乱塑造，一点也不讲纳投名状的基本逻辑，使的整部电影不好看。

    1、从死尸中爬出来的将军，怎么会忍不住在一个陌生女人怀里痛哭？

    2、庞青云是何魁要置于死地而后快的，何魁为何去何不打扫战场寻全尸，向朝廷表功——找回友军首领尸体，也是树口碑的好事。另外，敌军怎么不喜欢敌领首级？

    3、困苏州一年，未饿死，为何最后二天就要为二天的口粮而杀苏州降卒？攻南京不是要更多的兵吗？为何不招降纳卒扩大队伍打南京？二天后的四千兵马，粮草在哪？

    4、杀二名强奸民女的兄弟，到底是为什么？是为了镇住赵二虎吗？难道这时候不是正需要二虎的号召力来进一步笼络军心吗？他为什么偏偏采取离间军心之手法？仅仅为了一个萍水相逢的女人？岂不是一个大情圣？

    5、作为苏州巡抚，威镇一方，不也正需要保护自家兄弟？这也是在朝廷同僚中体现面子的必行之方，为何自己主动动杀机灭二虎？

    6、如果因出身贫苦，发誓“不欺负穷人”应该根深蒂固，为何又被一个“兵不厌诈”教条搞得心上心下，在不不该诈，也不必诈的地方，也频频使诈，似乎成了为诈而诈。

    7、看似标傍有勇有谋，演得又愚蠢无知。

    二、徐静蕾演的那个角色，不知是什么东西，有人说徐静蕾读书多，有想法，我看不出来。

    1、几回走出家，又几回归家。你当是现代城市的三陪女和她的“老公”的关系？进进出出没人管？

    2、兵荒马乱，一个女人走在饿蜉塞道的途中，怎么又弄到一个破屋子做起露水夫妻来了？庞青云身上有几个值钱的东西，伤兵走在路上，强盗求之不得，怎么轮到一个女人去扛一个伤兵安顿到一个屋子里？

    3、看着三人纳了投名状，却又与庞青云勾塔，何况在攻城前线也敢干，她一点心里障碍都没有啊！

    4、临死一场，讲什么红的、绿的我都喜欢，这怎么看都象当代超女的表白。

    三、刘德华（饰二虎）和金城武（饰午阳），大体不错，但也有差失。

    1、午阳发现，大哥与二嫂有染，应该人及时与二哥有沟通。

    2、午阳在苏州屠城，尽管流了眼泪，但显示出是导演的故意。午阳完全可以说要攻南京，需要新兵马，而制止这场屠城。

    3、二虎只身破苏州城，更似春秋战国时期小国寡民时代的事，不过，这种历史性不真实，无伤大雅。

    四、投名状写的是湘军打太平天国的历史，选取的却是西北小村，看来，伟大的湘军，还是被众人误解着。

    总之，人性逻辑混乱，是当今中国导演的普遍毛病。