苏东坡“以诗入词”与辛弃疾“以文入词”分析  

施明慧

（北理工珠海学院2010級對外漢語1班）

     苏轼之前，宋人对诗体和词体有不同看法：以诗为尊，以词为卑。而苏轼以作诗的方法作词，以词典题材入词，打破了诗词的一些界限。此外，他还引借他人的诗入词。以诗入词，提高词体，增强词的表现力。说了那么久的“以诗入词”，到底什么是以诗入词呢？这种手法是苏轼变革词风的主要武器，即把诗的表现手法移植到词中，突破了音乐对词体的制约和束缚，把词人从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体，苏轼词中较成功的表现是用题序和用典。苏轼在词的语言技巧上是有利的开拓者，这显然有些简单化，但在苏轼笔下的词，意境动人，从而使词的审美价值上升到崇高的境界。苏轼在驾驭语言的能力方面，更见其技艺的高超。在语言上一变花间词人的作风，多有陶渊明，李白，杜甫的诗句的吸收，偶然也运用当时口语，给人一种清新朴素的感觉。苏轼词的风格的形成，还表现在把过去诗家惯用的怀古，感旧，记游等题材，用词来加以反映表达，给词的创作带来更广阔的领域与勃勃生机。在词中，生动的景物描写，生成熊宏壮阔的局面，表现理想与抱负，以及理想与抱负难以实现的怅惘，也是那么自然。不仅如此，苏轼还第一次全方位，大面积地把原来士大夫习惯于在诗中表达的情怀记在词里。如《江城子 密州出猎》中，“酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”。词人此时虽已时年四十，但仍保持少年狂热之情，“亲射虎，看孙郎”以孙权自比，表明自己还壮志满畴，英勇杀敌，“鬓微霜，又何妨”，词人坦然面对头发已白，但觉得这完全不是问题，表现出浓浓的忧国忧民和积极入世的儒家思想。

    辛弃疾，是南宋最伟大的爱国词人，在当时民族矛盾空前尖锐的情况下，他怀着勃勃的爱国豪情，体现了他的英雄抱负和磊落胸襟。辛弃疾的以文入词，表现在他的语言技巧方面，广泛地引用经，史，子各种典籍和前任诗词中的词汇，成句和历史典故，融化在自己的词里。以《永遇乐 京口北固亭怀古》为例，叙及孙权，刘裕，刘义隆，拓跋焘，廉颇五个历史人物的事迹，很好地融合了自己的主观情感与意念，内涵丰厚。以文入词，也是把适合文的题材应用于作词，如村居生活像《清平乐 村居》，如描写战争生活经历的《鹧鸪天》，就是作者对年轻时期战斗经历的回顾。辛弃疾已做到了“无事不可入词”的地步。辛弃疾将这些生活中的慨叹，议论，抒情融入词中，既能用词抒情咏物，也可用此铺陈实事或讲说道理。其次，在辛弃疾词中，常将散文写作常用的手法运用与作词。如采用铺陈直言的手法，强烈的对比手法，如《水调歌头 汤朝美司谏和用韵为谢》，上下两片对比映衬，上片“白日射金厥，虎豹九关开”何等高贵气象，下片一转“门掩草，径村苔”又何荒凉寂寞。可以说，辛弃疾的词在语言技巧方面形式松散，语义流动连贯，完全摆脱了婉约的羁绊，进入了自由境界