编    剧：罗怀臻
导    演：曹其敬
舞美设计：周本义
作    曲：汝金山
灯光设计：刑辛
服装设计：孙耀生
化    妆：戴修玲
形体设计：孙大西
唱腔设计：戴纬
主要演员：王锦文 沃幸康 杨柳汀陈安俐　丁宇陈雪君乐赛芬吴刚　郑健
演出单位：宁波市甬剧团

罗怀臻 当代著名剧作家，上海市艺术创作中心一级编剧。多次获得全国曹禺戏剧文学奖、中国戏剧节优秀编剧奖、文华奖、“五个一”工程奖、田汉剧本奖等。重要作品有新淮剧《西楚霸王》、京剧《宝莲灯》、昆剧《班昭》、越剧《梅龙镇》、黄梅戏《长恨歌》、芭蕾舞剧《梁山伯与祝英台》等。 

曹其敬 当代著名戏剧导演，中央戏剧学院导演系教授、博士生导师。多次获得文华导演奖、中国戏剧节优秀导演奖、“五个一”工程奖等。重要作品有歌剧《苍原》、昆剧《偶人记》、话剧《母亲》、京剧《图兰朵公主》、越剧《李清照》等。《苍原》入选首批国家舞台艺术精品工程“十大剧目”。

 妻、大娘子、秀才与夫（王锦文、陈安俐、杨柳汀、沃幸康）

　　《典妻》这台戏共有四个主要演员，但每个演员的表演都令观众久久难忘，他们是那么入木三分地刻画了这些戏中人物。

    王锦文：
    《典妻》让我胜读十年书
    王锦文在剧中戏份最重，妻这个角色是全剧的焦点。王锦文的感受是：演了这出戏，胜读十年书。
    王锦文告诉记者，通过《典妻》的创作，她的戏剧理念得到了更新和提升，在表演上有一种豁然开朗的感觉，让她对甬剧创新的意义有了更加深刻的理解。
    她介绍说，以往扮演的角色都是以情节取胜，但《典妻》故事简单，用传统表演手段不足以满足人物塑造的要求。因此，王锦文在导演和形体老师的指导下，将新的艺术元素注入表演中，恰到好处地将妻的内心表现出来。《典妻》在公演后获得巨大成功，王锦文塑造的妻的形象得到了专家和观众的一致好评，并获得梅花奖。
    为了冲刺七艺节文华大奖，该剧在各地巡回演出后，最近正在做最后的整合，王锦文说希望以最佳的状态出现在七艺节的舞台上。
    艺术生涯：国家一级演员，从艺25年。曾在甬剧《半把剪刀》、《三县并省》等剧中担任主角。荣获第20届中国戏剧梅花奖，第十四届上海市戏剧白玉兰主角奖，第七届上海市戏剧白玉兰配角奖，多次荣获省、市戏剧节一等奖。
    表演风格：表演朴实、细腻、内涵深厚，擅长演悲剧人物。

    杨柳汀：
    秀才也有情感
    杨柳汀从艺40多年，饰演了八九十个角色，演的全是小生。《典妻》中演的是秀才，这是老生行当，对他还是生平第一回，但却演得驾轻就熟。
    杨柳汀接演秀才这个角色后，首先研读了柔石的原著、沪剧版的《典妻》，尔后是罗怀臻编剧的《典妻》，几个秀才形象各不相同，他觉得罗剧本中的秀才符合现在的审美观点，比较强调人性化，而不是以往公式化的坏蛋角色。杨柳汀分析说，秀才读过书，生平也没做过什么坏事，他将妻迎进门，完全是传宗接代的封建观念使然。
    理解了这个人物，杨柳汀说自己的表演就自然真实了，这个秀才不能过火，也不能太温，偶尔还流露出一些对妻的情感，虽然只有只语片言，杨柳汀认为这些都在情理之中。
    艺术生涯：国家一级演员，国务院特殊津贴获得者，中国剧协会员，从艺44年。1995年全国戏曲现代戏交流演出获优秀表演奖，第二届中国戏剧节获优秀演员奖，第一、三、四、六届戏剧节获演员一等奖。已入选《中国当代文化艺术名人》、《中国当代戏曲艺术家传略》、《世界华人文学艺术界名人录》和《中国戏剧家大辞典》等丛书。
    表演风格：细腻、幽默，擅长演性格人物。

    陈安俐：
    笑比黑着脸更有力度
    陈安俐演的是大娘子这个角色，剧中的大娘子因为不会生养，不情愿地接受了丈夫借腹生子的事实。陈安俐说，她更愿意从一个女人的角度来理解这个人物，而不是单纯的反面人物。
    大娘子是个彩旦，戏中一会儿笑、一会儿怒，其实是内心痛苦的表现。这种表演必须通过演员的眼神、形体来表达，而所有的动作必须把握好尺度。比如第二场戏中大娘子的笑，其实比黑着脸更有表现力度，那种咬牙切齿的笑更令人震撼。因为是老旦，戏中的陈安俐被化妆得很可怕，一脸凶相，和台下美丽的真实面容相差太远，可她却笑着说无所谓，一切为了塑造人物。
    陈安俐说能参演这样有分量的剧目，是她一生中最大的梦想。而为了冲刺七艺节，她现在每天唱两遍所有的唱词，像小学生一样每天认真做着功课。
    艺术生涯：国家二级演员，从艺33年。在甬剧《秀才的婚事》、《阿寿哥》等剧中担任主要演员。曾获得省戏剧节优秀演出奖、二等奖等多项奖项，并于1991年在第二届中国戏剧节获优秀演出奖，1995年获优秀戏剧小品大会银玫瑰奖，2002年获省第九届戏剧节表演奖，2003年获第八届中国戏剧节表演奖。
    表演风格：直爽、外向，擅长演泼辣的彩旦。

    沃幸康：
    夫是个悲剧人物
    在沃幸康以前的艺术生涯中，他扮演的多为儒雅书生，如《啼笑因缘》中的樊家树、《天要落雨娘要嫁》中杜文。而《典妻》中的夫与以前的人物有非常大的距离，他是生活在社会底层的一个农民，一个很卑微的人物。
    在接到这个角色后，沃幸康自称感觉有很大的压力，但同时感到机遇来了。他反复研究这个角色，柔石原著中的夫是个很愚昧、很凶残的农民；沪剧中的夫则是一个贫下中农形象；而罗怀臻剧本中的夫的形象，沃幸康则认为是他最喜欢的一种类型———因为社会的迫害，自己又患一身病，他将妻出典的行为也是出于无奈，比较人性化。
    在全面分析这个角色后，沃幸康对夫的评价是：哀其不幸、怒其不争。作为男人，他是个悲剧人物，害了妻子也害了自己。他向记者一一解剖了每一场戏中对夫的理解：第一场戏中，沃幸康注重挖掘夫复杂的内心情感，将夫的无奈之情表现得淋漓尽致；在第三场戏中，夫改了恶习，他为给孩子治病而到秀才家去要钱，由此有一场激烈冲突的戏；最后妻子虽然回来了，但孩子却死了，夫所有的人生希望破灭了，他又开始借酒消愁。
    在七艺节最后冲刺阶段中，沃幸康仍在琢磨这个角色，他说在基本框架不变的前提下，从细节上还要继续完善这个人物。
    艺术生涯：国家二级演员，从艺30多年，一直担任小生行当，在舞台上塑造了许多人物形象。获得省第四届艺术明星奖和第七届戏剧节优秀表演奖。
    表演风格：质朴、儒雅，擅长演正派小生。

                             （摘自：东南商报/2004-09-05/李臻芦伟芳）