一丁先生诗词读评

          ——李浩

    刚刚拿到一丁先生即将付梓的这本诗词选的时候，我承认，自己首先感到的是压力和忐忑。朋友们都知道我的诗歌、小说理念受西学影响较重，是一“先锋派”、“现代派”，而对中国古典诗词则知之甚少，为一丁先生诗歌写评，完全属于“班门弄斧”——这个词几乎是为我而造的。这种忐忑和压力感一直伴随我将一丁先生的诗词读完，然后再读。虽然忐忑还在，但也让我感觉自己有话要说，有话可说：在我言说的过程中多少会讨一点巧，避开自己会露怯和显出无知的地方，而从艺术的共通性出发，谈一点自己的阅读感觉。

    一丁先生的诗词有着非常强烈的古典性，我说的是那种渗在骨质和血肉中的古旧典雅，而不是古典诗词这种外在形式。在一丁先生的诗词中，我们可以读出那种衔接于唐宋的文化脉承，读出那种被秦月照过的流水之声。他用词雅致，精心，意蕴古典，“草虫鸣细碎/菽豆溢幽香/皓月花丛泻/清晖臂背凉”（《五律·闲居吟之二·月下乘凉》）,“未晓稀年垂暮晚/竟随车隅笑愚癫/巨龙长夜人咸寐/痴爱恬思独未眠”（《七律·赴黄山途中感怀》），……这样的词句放入唐诗，砌入宋词，也不会有太强的隔膜，它们所携带的气息和光泽有着一致性。给一丁先生诗词增添古典性的另一方式是他的用典。恰当而适度的用典给他的诗词拓展了意味和言说空间，也凿开了连接古时古事的“时空通道”，让我们恍若置身于那些古人与旧事之间，感同身受。与此同时，一丁先生的诗词还具有较强的现代感，他师古而不泥古，颇能“与时俱进”，他可以用诗词这一古典化的形式记叙当下，抒自我此时此刻的内心块垒。事实上，游弋于古典现代之间，进出自如，并达致和谐统一，是具有相当难度的，然而一丁先生做到了，做得还相当不错。随手抄录其一首感事抒情的词，《西河·庆团圆》：“清平世，伯兄辗转终至。同根异地两相思，无涯咫尺。耄期一饭愧廉卿，加餐垂泪皆喜……”词中“清平世，伯兄辗转终至”一句用类于叙事的方式点出了它的当下性，随即的抒怀则变得古意深厚，而那句“耄期一饭愧廉卿”则向“古典”更推了一步，然而因由那句“清平世”在前做底，它并不一味古旧下去，隐含着现时、当下的影子，“加餐垂泪皆喜”则又将我们拉回到现实情境之中，词在几次的现代、古典的辗转进出中达成了统一。这种游刃，让我联想起李维学先生的国画。

    在一丁先生的大部分篇什中，所呈现的是一种向上姿态，其中涌溢的是一种乐观、豪迈、愉悦的情绪，我不知道它是出自性格还是理念教化的结果，但至少，这种向上姿态使一丁先生的诗词获得了内在支撑。以他的咏吟黄山松的诗歌为例，他以一种积极乐观的态度轻化了松树们“俏立危岩”、“凌绝壁”、“裂石抱崖”的生存艰难，而赋予它们以人性人情，让它们“迎客殷勤有古风”，“深情送客笑姿浓”，“娇羞并体展丰韵”，“参天苍劲展雄姿”。在阅读《黑虎松》的时候，让我恍若置身其下，听风声长啸，看雄姿凛然：

    白鹅峻岭物华雄，洞辨秋毫黑虎忠。

    昂首云屏凌绝壁，迎晨天半傲苍穹。

    虬根盘错龙泅海，翠岗腾飞虎御风。

    凛凛威风惊百兽，黟山卫士啸长空。

    当然，出于个人心性，我更喜欢一丁先生那种温婉的，带有人生况味，能够照见性情的诗。带着这种强烈的偏好我愿意推荐一丁先生的《扬州慢·退闲抒怀》、《定风波·偶成》、《眼儿媚·古稀吟》、《钗头凤·浓园情》、《诉衷情·秋夜》、《江城子·伯兄返里》、《贺友》、《春节祭父母》……

    《扬州慢·退闲抒怀》是一种夫子自况，虽以“薄暮归鸦”为始，但一丁先生并无消沉，“远纷争名利，无简牍驱形”的他慢慢显出了自得，“喜体健身矫，饥寒无虑，诗礼家声。子孝女贤堪慰，天伦乐，无欲无争。每二、三知己，诗词棋弈闲情。”——这闲情带着雅逸，是一种多么让人欣羡的悠然！在诗中，我可以看到老庄思想的影响，然而更多的依然是儒。一丁先生对生活的态度不是远遁而是笑迎，他愿意经营好当下时光，同时懂得知足。《定风波·偶成》、《眼儿媚·古稀吟》与这首《扬州慢·退闲抒怀》以及《凤凰台上忆吹箫·自勉》所使用的是同一母题，具有很强的共通性，然而一丁先生让它们各有侧重，赋予它们各自不同的闪光。

    在中国的古典诗词中，怨词易工，像李煜、李清照、柳永。李煜一直是我内心的灯盏或背后的神灵，在一则话谈中我曾说过，在很小的时候我就有那种感觉，恍若“三千里家国”、“流水落花”的诗是我写下的。《长相思·闺怨》：“志未酬。愿未酬。岁月蹉跎无数秋。凭栏泪自流。    月光忧。烛光忧。鱼雁虽传幽怨留。烟云往事休。”好一个鱼雁虽传幽怨留，好一个烟云往事休!他说，内心的愁苦是无法让书信带走的，书信中的话语无论是否关乎痛痒，那种结茧的忧伤都还是被我留了下来；他说，往事如烟，往事随风，那种看似已经了无痕迹的往事，那种被你和众人遗忘了的往事，说休还在，并且形成了隐秘的疤痕……我承认我所做的“翻译”有些拙劣，一丁先生在这样的词句中留出了阔大的空白，我的说出只是一种窄化和简化。可出于对他诗句的喜爱，我还是做了这个活儿。在《钗头凤·浓园情》中，那句“时为昨，人乘鹤。沈园遗墨，更增离落”的句子击中了我，让人心颤，让人吁嘘，让人心疼。时光、死亡，并不能将一个人内心的思念、苦楚、无奈和幽怨彻底掩埋，它显得那样坚韧，既使它淡如游丝。这条游丝，被一丁先生抓到了，用更浓的墨写到了纸上。

    古体诗词，在题材、用词乃至平仄上都有很强的限制性，一丁先生的诗词严格地遵循了诗词的平仄规则，却没受古典诗词在选材、用词上的困囿，使它的言说有了更大的丰富性。在对一些世事和史事的思考上，一丁先生也提供了自己的认知，找寻这些，我建议你用心地去读这本诗词选，相信你和我一样能从中受益。