懂看电影的人知道这部影片好，好在哪里；糟，糟在哪里。其中，能看出门道来的人，尤其知道它是好在编剧，还是好在导演；是好在摄影，还是好在演员。学电影的人从哪里入门，就应当从分得出好在哪里开始，然后知道在那个环节上我们需要什么。

    一部电影的灵魂是编剧赋予的，尽管现在所谓编剧已经是各式各样，传统的个人行为似乎正让位于团队的合作；经典的闭门写作似乎正转变为一群人策划的结果。但是，这些都不会改变编剧在创作中的地位。正是编剧完成了从情景到细节，从人物性格到主题深度的各种构思。因为编剧的水平差异，有时我们不一定会承认在某部影片中编剧的巨大作用。但当你面对着那些赢得了人们喝彩，赢得了票房成功的影片时，难道你能不想起编剧的功劳吗。事实上，每逢这时候一定就是投资人四处去找这样的编剧的时候。而编剧向投资人讲述一个故事时，就是编剧在赋予一部影片的灵魂。它或者很喜剧，充满人间幽默；或者很深沉，传递着智慧和深情；又或者它会很个人化风格化，却流露着自己对世界的诠释。编剧一般会想方设法让投资人接受他的故事，所以编剧的成功很有可能就是一部影片的成功。而当我们的制片人在没有被编剧征服就拍板的时候，很有可能就是一部影片失败的开始。

    灵魂在这里自然不是指形而上的意识。灵魂是指通编故事的生命所在。这个故事是有生命力的，是会吸引人的。影片能够如是，影片就有灵魂了。制片人要学会找那些懂得讲故事的人，听的人都情不自禁跟他走的人。这样的人就是编剧。在一部影片没有导演，没有演员，没有摄影的时候，这样的人已经在听故事的人们中展开了银幕，渲染了画面，塑造了人物，调度了镜头。

    我很有幸遇到过很多这样跟我讲故事的人，我不知道他们回去之后能否被老板们用作编剧，他们的故事能否成为一部新片的剧本。不过我们大概知道，现在很多老板是不善于听故事的，是不想听故事的，也是不会去听故事的。他们很简单地了解一下关于能否赚钱的判断就表示开机，然后血本无归，之后又立即宣布从此不再触电。这样的公司是很难成为产业的中流砥柱的。讲故事的人在电影公司里越来越少，我们的电影也越来越不好看。现在大家都会指责说，某某电影连故事都不会讲，或者，某某影片没有故事。故事的不精彩、不动人，已经成为我们影片的通病。

    西安曲江集团今年搞了一个编剧班，反响很强烈。人们意识到了在电影产业中编剧的重要了。中国古代有一个哪咤出生的故事，他先有莲藕做成的身架，但还不是人。仙人李靖给哪咤施了仙术，哪咤才活转起来，成为哪咤。使整个电影团队获得生命的人，就是施仙术的人。编剧的价值就在这里。对编剧的要求就在这里。如果这口仙气的含仙量不足，活转起来的就不是后来的哪咤，不是能大战二狼神的神勇哪咤了。不知道编剧班的老师和学员们领会到了这一点没有。最关键的是，吹气者必须是李靖，必须是仙人。不好的编剧吹出来的是俗气，影片一定就是很糟糕的。所以今天的要求一是在影片拍摄前确立编剧的地位，一是要求编剧的水平要提高。人才的储备首先是编剧的挖掘，是对编剧的重视，是编剧水平的提高。统一地说就是为电影的创作找好高素质的编剧人才，我们现在的“缺一门”最缺的就是好编剧集群。

    在大连金鸡百花电影节上我们有幸看到了日本新片《给逝者送行的人》，译名又叫《入殓师》。这是一部悲喜剧。青年大提琴手从人生的幻想回到现实，离开破产的乐团做了入殓师。这个近乎社会边缘的职业，让他在谋生中接触着人间百态，感悟着生命的内涵。影片用时空交错的手法向你娓娓道来，编剧的思想深度一望而知。上周它得了蒙特利尔电影节评审团大奖，它一定还会拿到更多的奖项。影片的成功是综合的，然而你一看便知《为逝者送行的人》编剧了得。其中人物性格的成长，人物感情的定位，片中细节的挖掘和细节深意的提升，比如石头信的内涵，“光滑的代表爱，粗糙的代表担忧”，父子情深就在前后呼应当中如茧抽丝，让人动容。男主人公和那位殡仪馆烧火老人的职业呼应，最后更是揭示出了生者与死者之间的关系哲理。全片中既有父子情，又有夫妻情；既有情人之间的情，也有生者与死者的情。叙事简单而绵密，结构起伏而层叠，没有编剧的功力则不可思议。

    优秀的编剧是知道世界上最动人的故事是什么样的故事的那群人。拍电影就是拍出最动人的东西给观众看。动人不是煽情的等意词，因为动人之中包含了思想。十几年前中国电影里有一部《蒋筑英》，看的人无不落泪。但它与煽情不同就在于它在那个当下呼吁了尊重知识尊重人才，并且写出了拳拳赤子心、耿耿报国情。编剧王兴东今天依然活跃在电影创作中，追求与激情一如往昔。他认为思想在编剧的创作中是第一位的，思想的价值才给与了影片全部的灵魂。对编剧事业的执着使他的创作不断深化，给我们留下了很多的启迪。其中包括这样的认识：重视编剧在于重视思想，没有思想的影片当然也会卖座，但有思想的影片才会百世流芳。更多的观众是关注有分量的影片的，比如《为逝者送行的人》，比如《蒋筑英》，最终是它们托起了产业的脊梁。

    关于编剧我们可以说很多，千里马不常有，伯乐更不常有。电影是精神产品，精神的需求是多种多样的，我们的产品自然也会是多种多样的。因此，它对于编剧的要求也会是多种多样的。我们需要王兴东，也需要马俪文，需要黄河泰山，也需要桂林阳朔。好编剧笔下出好思想好情感却是如出一辙的。影片的含金量在这里，唯独文化产业以它为核心所在。