文/易南

    说起《泰坦尼克号》，先说说什么是经典？

    前几天跟黄健中导演聊天，黄导说，真正的经典作品，能够同时跨越时间与空间的鸿沟，可以完全打破文化与种族的壁垒，这样的作品，不管是在东方还是在西方，不管是在现在还是在将来，都能够给人以营养和启发……

    即便以黄导如此苛刻的眼光和标准来评判，《泰坦尼克号》依然是当之无愧的经典，18亿美元的总票房，11项奥斯卡奖的记录，至今无人能破。十年前，它火得一塌糊涂，十年后，我们中国的电影人依然隔着光年的距离仰望这个高度。

    可是，很多人只看到了《泰坦尼克号》的成功，却鲜有人知，其实这个剧能够成为经典，并非偶然。易南以一个从业者的角度，从制片方到导演再到演员，来说说《泰坦尼克号》这部经典影片是怎样炼成的。

    一部戏的好坏，剧本绝对起着决定性的作用。但很难想象，《泰坦尼克号》在立项的时候竟然没有剧本（您没有看错，是没有剧本）！！导演卡梅隆仅带着一个想法和《泰坦尼克号》的历史画册，就撬动了二十世纪福斯公司的2.4亿美元。那可是1993年的2.4亿，堪称当时世界上最贵的电影，可是就这样，被卡梅隆轻而易举地拿下了！！

    也许有人会说，那是卡梅隆的功劳。是的，卡梅隆的功劳是不小，但我更敬佩出品方二十世纪福斯公司。

    ——我敢说，即便中国目前存在卡梅隆这样的导演（事实上不存在），也很难遇到像二十世纪福斯这样有眼光有决断力的公司和领导。

    只要参加过剧本研讨会的编剧都知道，中国制片人都是怎么来评判剧本的：一堆领导坐那里，不管懂不懂剧本，都七嘴八舌，你一言我一语，好像各个都是行家又谁都拿不定主意，制片人摇摆不定，编剧则左右为难，于是剧本一拖再拖，谈三次之后，制片人激情不再，很多项目半途夭折不了了之……

    接下来，我们来说导演。毋庸置疑，没有卡梅隆，绝对不会有《泰坦尼克号》的成功——

    剧本是卡梅隆完成的，卡梅隆对自己的要求比对其他编剧和导演更加苛刻。在拍摄当中，一个握手的动作就能反反复复拍十几遍……甚至在影片剪辑工作都已经完毕之后，卡梅隆又突然有了新的想法，剧组包括出品方都认为原片已经很完美，可是他还是坚持做出修改，所以才补拍了开头那具有特殊意义的开场戏。

    演员是卡梅隆选的，制片方曾考虑过让马修·麦康纳演男主角Jack，但是卡梅隆还是坚持启用他所看好的莱昂纳多·迪卡普里奥，事实证明他是对的；

    布景是卡梅隆订的，影片里涉及到的布景，全部由他把关，虽然出品方知道拍摄结束后，整个布景都将成为废铁，但即便这样，卡梅隆还是不遗余力地说服出品方，一丝不苟地去布置。

    道具是卡梅隆选的。事无巨细，从Rose手上那把斧子，到那三位乐师手上拿的乐器，甚至连Rose的画像都是卡梅隆画的，由于他是左撇子，拍摄时特意用镜面转换镜头，使其看起来是Jack在用右手画。

    场景是卡梅隆他选的，影片开头泰坦尼克号在海底的残骸镜头竟然有一部分是真实的！！本来可以用特效做出来的场景和道具，卡梅隆竟然选择了——真实！！

    5年，整整5年，卡梅隆只拍了一部戏，那就是——《泰坦尼克号》。但是这一部剧，是别的导演导一辈子戏，都难以企及的。

    ——但是在这里，我们先不说卡梅隆的能力和水平，国内有哪个导演能够拥有像卡梅隆这样的责任和耐心？国内稍微有点名气的导演，有多少是挂名导演？有多少直接交给了执行导演去做？又有有几个导演能够坚持把每部戏从头跟到尾？

    最后，我们再来说说《泰坦尼克号》的演员，四个字：无可挑剔。

    本来导演卡梅隆没准备让凯特·温斯莱特饰演女主角Rose，但是凯特却一直跟卡梅隆死磕，一次次不厌其烦地向卡梅隆寄上自荐书，信中还夹有玫瑰花，附上“我就是你要找的Rose”。最后终于打动卡梅隆，于是一举成名。这就是演员的魅力！

    影片中，我们可以看到，Rose叫了80次“Jack”，而且声声各不同，还不算叫他“Mr.Dawson”的次数，而Jack叫了“Rose”50次。这在训练的时候，Rose一次一次地喊，直到嗓子嘶哑，然后在心中默喊……拍水里的戏，更是长时间在水里浸泡，一遍一遍的练表情，练声音，把海水喝了个饱。

    ——事实上，抛开演员的演技不说，国内的演员现在一个个牛B哄哄，哪里还有这样的死磕劲儿？还里还有这种钻研劲儿？

    所以《泰坦尼克号》的成功不是偶然，而是制片方、导演、演员一起努力的结果。有这样的团队，何愁拍不出惊世骇俗的作品？

    现在国内的影视圈，之所以没有《泰坦尼克号》这样的经典，不仅仅在于剧本、制片、导演、演员的专业技术，而在于责任，在于态度，在于内心深处自己对自己所创造作品的期待，以及对于影视作品发自内心的深深的热爱…… 

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