内容提要：包豪斯学院仅仅经历了短短的十几年时间，但包豪斯运动对以后的设计产生了重大的影响，它是一场在世界范围内都有深远影响的运动。

关键词 ：包豪斯   包豪斯运动  现代主义  设计  艺术  思想

1919年4月1日，也就是在德国第一次世界大战战败后不久，著名的建筑师、设计师格罗皮乌斯，抱着振兴民族的艺术与设计的理想，在德国魏玛创建了国立建筑学校，简称“包豪斯” 。包豪斯（Bauhause）一词是格罗皮乌斯生造出来的，由德语的“建造”和“房屋”两个词的词根构成。它由魏玛艺术学校和工艺学校合并而成，其目的是培养新型设计人才。虽然包豪斯名为建筑学校，但在1927年之前并无建筑专业，只有纺织、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目，因此，包豪斯主要是一所设计学校。

要谈论包豪斯运动，就必须先说一说包豪斯的思想。包豪斯的崇高理想和远大目标，以及它的思想可以从包豪斯宣言中得到体现。

“完整的建筑物是视觉艺术的最终目标。艺术家最崇高的职责是美化建筑。今天，他们各自孤立地生存着，只有通过自觉，并和所有工艺技师共同奋斗，才能得以自救。建筑家、画家和雕塑家必须重新认识，一幢建筑是各种美感共同组合的实体。只有这样，他的作品才可能灌注入建筑的精神，以免迷失流落为‘沙龙艺术’……

建筑家、雕刻家和画家们，我们都应该转向应用艺术……

艺术不是一种专门职业。艺术家和工艺技师之间在根本没有任何区别。艺术家只是一个得意忘形的工艺技师。在灵感出现并超出个人意志的珍贵片刻，上苍的恩赐使他的作品变成为艺术的花朵。然而，工艺技术的熟练对于每一个艺术家采说都是不可缺少的。真正创造想象力的根源即建立在这个基础上面。……

让我们建立一个新的设计家组织。在这个组织里面，绝对没有那种足以使工艺技师与艺术家之间树立起自大障壁的职业阶级观念。同时，让我们创造出一幢将建筑、雕刻和绘画结合成三位一体的新的未来殿堂，并用干百万艺术工作者的双手相之矗立在云霄高处，变成为一种新信念的鲜明标志。”
    在格罗皮乌斯的指导下，学校在设计教学中贯彻一套新的方针、方法，逐渐形成了以下特点：1、在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭、墨守成规；2、将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点，用手工艺的技巧创作高质量的产品，并能供给工厂大批量生产；3、强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计作出的最大贡献之一；4、实际动手能力和理论素养并重；5、把学校教育与社会生产实践结合起来。在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点：艺术与技术的新统一；设计的目的是人而不是产品；设计必须遵循自然与客观的法则来进行。这些观点对于工业设计的发展起到了积极作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫主义。
    包豪斯的成就实际上是现代设计思潮的集大成。它总结和发扬了自英国工艺美术运动以来各种设计改革运动的精髓，继承了德意志制造联盟的传统。包豪斯对于现代设计的贡献是巨大的，特别是它的设计教育有着深远的影响，其教学方式成了世界许多学校艺术教育的基础，它培养出的杰出建筑师与设计师把现代建筑与设计推向了新的高度。

对包豪斯的那些建筑观点，有人称为“功能主义”，有人称为“理性主义”，不过更多的人则称为“现代主义”。包豪斯对建筑的要求是“形象上它不采取模仿何种风格样式，也不作装饰点缀，只是采取简洁和线条分明的设计，每一个局部都自然融合到综合的体积的整体中去。这样的美观效果是同样符合我们物质方面和心理方面的要求。”从20年代格罗皮乌斯，勒"柯布西耶等人发表的言论和作品中可见以下一些基本的特征：

　　一、强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业时代相适应

　　二、强调建筑师应研究和解决建筑的实用功能与经济问题

　　三、主张积极采用新材料、新结构，促进建筑技术革新

　　四、主张坚决摆脱历史上建筑样式的束缚，放手创造新建筑技术

美学的研究就其本身就是要阐述对产品物质方面和心理方面需求的研究，我国的技术产品的设计同样也应注重这两个方面，只有符合这两个方面才能考虑到美学上的要求。

包豪斯学院是有建筑师，工业家，艺术家组成的工业设计和工业设计教育的联合体系，他主张艺术与技术的新的统一，建立了以人为中心，面向大众需求的设计思想。包豪斯全面实践了功能主义设计，重视使用功能，标志着现代设计理论的形成，被称为“现代工业设计的摇篮”。

在一段时间内，包豪斯的思想被奉为现代主义的经典。包豪斯的存在时间虽然短暂，但对现代设计产生了非常深远的影响。具体来说，他奠定了现代设计教育的结构基础。从长远来看，包豪斯奠定了现代主义设计的观念基础，建立了现代主义设计的欧洲体系原则，把以观念为中心的设计体系比较完整的奠定起来。但包豪斯的局限也逐渐为人们所认识到。包豪斯为了追求新的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形。无论何种产品、何种材料都采用几何造型，从而走上了形式主义的道路，有时甚至破坏了产品的使用功能。另外，严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具有一种冷漠感，缺少应有的人情味。而对于包豪斯最多的批评是针对所谓“国际式”风格。尽管格罗皮乌斯本人反对任何形式的风格，但由于包豪斯主张与传统决裂并提倡几何构图，加之一些建筑师曲解了包豪斯的精髓，以抄袭代替创造，使得以平屋顶、白墙面、通长窗为特征的方盒子式建筑风行世界各地，形成了千人一面的“国际式”风格，对各国的建筑文化传统产生了巨大冲击，因而受到广泛的批评。

包豪斯运动实际上是包豪斯的设计思想，包豪斯的设计教学思想等在世界范围内的传播，以及对后来的设计的影响

也许你现在对火柴盒似的房子已经极端的厌恶，也许你对太规范的几何形也已经深恶痛绝。但无论对于包豪斯有多少保留意见，包豪斯运动的巨大影响是无可争议的。任何一个事物，一个运动在有它的优点的同时，也会有其弊端。所以对待包豪斯运动，我们也应该采取辨证的观点来看待。集合在格罗皮乌斯旗下的精英都有其鲜明的个性，但又发展了一种强烈的共性。当他们从第三帝国移民各地时，都怀着坚定的信念，在各自工作的地方传播了包豪斯的思想，并使其发扬光大。从整体上来看，包豪斯运动是一场成功的运动。

参考文献

何人可，工业设计史（修订版），北京：北京理工大学出版社，2000
包豪斯的原则

王受之，世界现代设计史，深圳：新世纪出版社，2001

梁梅，世界现代设计图典，长沙：湖南美术出版

《包豪斯Bauhaus》  [英]弗兰克。惠特德福  林鹤 译  三联书店

《设计新潮》2001.1 伍江著《现代设计的源泉-访问包豪斯随想》

    《世界现代设计史》 王受之著 新世纪出版社

    《世界工业设计史略》 王受之编著 上海人民美术出版社