世上很少有人会为艺术玩命，如果真有，陈逸飞先生可以算一个。

从《理发师》开拍，事故和故事便不断发生；做事执着认真的陈先生便不顾年事已高，身体不好，硬是和全体拍摄人员一起，开始了艰苦的长跑；他要把《理发师》拍成什么样子呢？现在我们终于可以看到了。

《理发师》从抗日战争讲到解放后，从江南水乡讲到大西北，如何在有限的时间里表现这时空的久远，无疑必须具备相当的艺术水准；初为导演的陈先生做得相当的成功；从日寇的投降到新中国的成立，他只用简单的一行字就完成了转换，从而保证了主要笔墨对主要线索的勾画。

作为知名画家的陈逸飞，在用色上无疑有他独到的风格；和他的油画一脉相承，我们可以从影片中至始致终地感受到他《浔阳遗韵》中古色古香的黄褐和暗褐，给人以极深地视觉冲击，也很好地渲染了整部电影的时代色彩。

作为过来人，陈先生的《理发师》基本上避免了创作上的硬伤，大到服装及置景，小到家什的摆设和人物的发型样式，无一不是忠实地再现了历史的原貌，使我们后人得以感性地认识了小桥流水的江南水乡。


当然，在赞美陈逸飞先生的同时，我们也不能否认陈坤和曾黎在其中精彩的对手戏，不能否认其他配角的出色表演，正是这全部的组合，才使得这部电影成为近年来同类题材中无法超越的精品。

陈逸飞先生走了，《理发师》既是他的开山之作，不幸地也是他的谢世之篇，让我们共同的怀念他！