《重耳传奇》：非类型历史大剧！反套路设计出人意料

文：田金双

谦虚好学，不耻下问，流亡十九年，游历八个国家。这位和鲁国孔子的经历有得一拼的晋国公子，名唤重耳。

确切地说，《重耳传奇》并非传统意义上的历史正剧，这部集青春、励志、传奇等多重元素于一体的剧集中有太多的正史、野史和江湖传说。

平心而论，追《重耳传奇》到现在的感觉并不差，虽有种种不甚完美的地方存在，但该剧给我留下更深印象的，还是它反套路的人设塑造。

所谓“反套路”，体现于两点。

一方面，是剧作。

与其它高高在上的君王形象不同的是，该剧中的重耳不是一个传统意义上的“王”，在日常的为人处世中，他足够“接地气”，处处践行着“人只有善恶之分，没有高贵低贱”的三观准则。

未跟使者回晋国之前，重耳长年在狄国过着策马扬鞭，驰骋草原的潇洒生活，与当地人更是打成一片。后来，晋使来访，告知其晋国二公子的真实身份后，重耳也并没有因为阶级差距，就摆出一副高高在上的气派，反而在离开之前，流露出了对多年老朋友的强烈不舍。

再后来的新田风波，重耳接连结识赵衰与介子推两位贤臣，待之如亲生兄弟，毫无半分主仆嫌隙可言。公子会盟中的表现就无需多言了，射箭比赛中，重耳手臂负伤无法拉弓，竟想出以石代箭的方法，且每枚石子都正中靶心（第三枚甚至直接将靶心击穿），如此少见的“神操作”，令主角光环迎来整部剧开播以来最亮的时刻。

虽还未登君位，但重耳亲切的性格与货真价实的才学本领，足以改变我心目中对“准君王”的一贯印象。

另一方面，在于表演。

我始终认为，角色鲜活的关键点之一，在于演员对于情绪的驾驭，而王龙华塑造的重耳，在这方面就做得不错。譬如，重耳流亡多年，始以回国，与母亲狐姬重逢，“摸骨认亲”后，紧紧地抱着她。相拥而泣之间，亲人重逢后的思念、喜悦、悲伤、愧疚、激动等情绪一一爆发，集中而不失层次，悲欣交加之情恰到好处。

而后，重耳在新田酒桌上审问杜仲、方闰时，上一秒的和颜悦色到下一秒的正经严肃转变极快，从表情到气场无缝衔接。不仅如此，解决新田危机后，重耳回国复命，晋侯设宴奖励，宴会之上，东关五铺张浪费，重耳见后，在大殿上当众指责，即便被父亲呵斥，也毫无畏惧，直诉正义之言，掷地有声，和以往那些在君父面前唯唯诺诺的公子截然不同。

总体来说，尽管作为讲述历史的剧集，《重耳传奇》仍不乏传统的爱情与个人命运的起伏跌宕，但与此同时，它在遵循历史发展框架与逻辑的基础上，做出的反套路改编，反而使观众更加容易体会到其中包含的励志正能量。期待《重耳传奇》的后续会有更多反套路的剧情出现。（没错，我又在催更了）