竹卿章家瑞《杀戒》之争  实为“潜规则”之战

文/田金双

同一部《杀戒》，竹卿选择了隐忍的一面，而章家瑞选择面对官司的一面。

不过，实话实说，对比章家瑞信誓旦旦的法律言词来说，竹卿此次身陷官司太委屈。身为电影《杀戒》导演的竹卿，跟这部电影里署名“前期总导演”的章家瑞之间从电影2013年6月一上映起就爆发了一场旷日持久的“战争”，而且还是一场大战，从创作时，打到上映时，再打上映之后的接连官司，电影里的故事，是一个精彩的故事，电影外的故事其实也同样“精彩”。只不过，此中“精彩”故事背后，除了“名份”之争外，似乎没有真正意义上的赢家。

所以，如果我们非要说这个故事，或者官司背后谁是真正意义上赢家的话，答案肯定是：在影视行业内人所共知司空见惯的词汇——潜规则。

凭心而论，章家瑞在业内的知名度不可谓不高。因此，章家瑞本人才有机会在《杀戒》这部电影中署上“前期总导演”的名头或标签。应该说，在某种程度上，章家瑞在该片中的的真正角色和影视身份就是传说中的“挂名导演”。只不过，做为影视圈“一个愿打，一个愿挨”的“准规则”或者说“潜规则”，没有人愿意“无理取闹”或者说破。

如若纵观竹卿和章家瑞《戒杀》署名权之争，我们不难发现，这原来就是一场“名与利”的等价交换或者说商业操作。只不过，由于章家瑞和《戒杀》创作团队之间合作的不睦，让《戒杀》在创作过程中到上映营销环节均出现被动的局面。如若我们就法律的角色解析，竹卿的失误在于过于相信人与人之间的承诺关系，忽略合同文本背后的约束力。相比之下，章家瑞从初期指责《戒杀》创作之糟到后期拼命争夺“总导演”署名权，亦能让人看出章家瑞前后言词“非此即彼”只不过争的就是一口气。

不过，我们亦不能不承认，尽管章家瑞赢了官司夺得了“总导演”署名权，却也委实失了面子，亦非真正的赢家。毕竟“总导演”只是一则“有名无实”的头衔，胜之亦是不武，其个人娱乐化表态反倒显得有些滑稽。

不过，相比章家瑞的行事做派，导演竹卿在这场突如其来的官司中表现得的确很累。其实，说他们在争夺导演的署名权，也并不严密，因为本片导演是女导演竹卿，这是双方都完全认定的事实，只是章家瑞导演对本片为其署的“前期总导演”颇为不忿，力争得到与出品方原协议中签署的那个“总导演”的署名——而无论是出品方，还是竹卿，以及章家瑞自己，又都对章本人在电影《杀戒》的后期制作中几乎没有做任何工作又达成了共识，所以，说过来说过去，章家瑞之所以敢于一纸诉状将竹卿和出品片告上法庭，追求自己在本片的“总导演”的署名权及相关的经济赔偿，所依侍的只是他与出品方（竹卿）曾经签署的总导演协议。

而竹卿认为，这部电影就是她自己的孩子，这并不只是一个煽情的比喻，而是贯穿于这部电影营销和上映时期里，当然，对于她的对手章家瑞来说，他倒没不用如此动情地表达，因为实际上这也不是他的孩子，他只不过是想从中获得更多的“他该得到的”利益而已。

相比之下，我对章家瑞一味声称《杀戒》很滥却又意欲拥得“总导演”头衔的做法持否定态度。当然，这亦成为竹卿公开质问章家瑞的重要理由，事实也正是如此：既然你如此地贬低《杀戒》，公开认为它很滥，甚至要发声明表示它可能会给你的名誉权带来危害，但为什么现在又一定要诉诸法院令其将自己的名字从“前期总导演”变成“总导演”呢？

所以，作为一个有苦难言的受害者或者说当事人，竹卿导演只有比章家瑞更理性地分析问题，陈述事情背后的真相，才能博得公众的理解和认同。而且，她必须更高声地疾呼，丝毫不能松懈。没办法，对一部影视作品或者说“她自己的孩子”而言，历来破坏者都比建设者更轻松。你要不倒下，就必须揪着自己的头发使劲薅，也只能掏更多的精力和金钱交学费。而破坏者可能轻而易举地跨越困难，甚至超越你恶狠狠地踢上你一脚，而你，则随时存在提前牺牲的危险。

换言之，竹卿章家瑞《杀戒》之争，其实就是“潜规则”或“准规则”之战。这也是“有名无实”和“实至名归”的非常搏杀和另类较量。

潜规则或准规则、破坏或建设，开始的时候都不过是一个选择，但在日后体力与能力的付出上却有巨大反差。如果你不能保证自己适应“潜规则”背后恶果的话，唯一的作法只能是身先士卒自己往前冲。毕竟，如今的社会，言行不一致的人太多，个人诚信前所未有的低，活下去的道德成本前所未有的低。但是，有一点要记住，每个人都应该为自己的名声买单。