《三国演义》服装造型和黑泽明张艺谋有得一拼

文/田金双

（新版《三国演义》造型设计图曝光）

（黑泽明根据莎士比亚的《李尔王》改编的《乱》）

（张艺谋的《英雄》“看起来很美”）

    2006年，易中天说三国出了名，原因复杂。2007年，新版《三国演义》国际化运作出了名，娱乐多多。
    照此意义分析，如果我们说易中天通过易氏娱乐文本解构“三国”只不过一锅老少咸宜类似水煮白菜的评书乱炖的话，那么，新版《三国演义》通过林林总总娱乐造势所拥得的则是一盘充满创意的武侠真人秀。

    媒体有云：“《三国演义》服装设计曝光制作精美忙赶工”，通过以上这则新闻，我们亦发现以下这些言之凿凿的娱乐事实，新版“三国”剧中服装设计造型独特，数量之大、委实下足功夫。
    该娱乐情境背后的娱乐走势，很容易让我们联想到另一个钟情古装剧的导演：张艺谋。想当初，张艺谋力推《英雄》及其他影片前期造势时，也是在服装造型上狠下赌本，借以牢牢地吸引了公众暧昧的眼球，一再成为影片背后的最大卖点。
    可惜的是，就影片本身来看，张艺谋导演卖炒作显然比卖内容做得似乎更到位。也正源于此，搞笑也好，娱乐也罢，时至今日，我们仅仅记住张艺谋《英雄》中纷飞的“箭雨”和《满城尽戴黄金甲》中夸张离奇的“黄金乳”，而余下的，大都被我们“非娱乐”的大脑迅速遗忘。相比之下，与自身支离破碎的张氏故事相比，仿佛张艺谋吸引我们的最大卖点除了好看的视觉冲击力之外，更好看的当数炒作方式。
    相比之下,与当初张艺谋《英雄》中的服装造型和铠甲相比，我更看好新版《三国演义》一剧对铠甲的重视、对动漫游戏的借鉴，在此种情况下，若新版《三国演义》对历史史实及人物服饰把握到位的话，无疑将成为又一全新看点。
    颇有情趣的是，细品新版《三国演义》中的服装造型重视铠甲等设计图，除了张艺谋本人之外，我们很容易联想起另一位国际导演黑泽明。很显然，新版《三国演义》在服装造型上与黑泽明根据莎士比亚的《李尔王》改编的《乱》在服装造型设计上足以媲美。
    这种娱乐情境，借用黑泽明在自传《蛤蟆的油》中引用的故事无疑是：在深山里，有一种特别的蛤蟆，它和同类相比不仅外表更丑，而且还多长了几条腿。人们抓住它后，将其放在镜前或玻璃箱内，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的真面目，不禁吓出一身油。
    同样，与黑泽明反映日本战国时代的影片《乱》中的服装造型相比，新版《三国演义》的故事背景显然更大一些，毕竟中国的“三国”时代比日本战国时期背景更大，如果不多在服装造型上下足功夫很容易遭到公众的笑骂，由是观之，很是有点“多长了几条腿”的蛤蟆的意思。
    归根到底，新版《三国演义》在服装造型上多少有点类似于日本战国时代的动漫“三国”版。归根结蒂，新版《三国演义》在服装造型上除了“多长几条腿”，多加一些时尚、游戏的现代元素外，很是有点意欲通过剧中的服装造型和铠甲向黑泽明和张艺谋两位电影大师致敬或致意的意思！
    新版《三国演义》固然需要在服装铠甲上创新，但绝非置史实于不顾。公允地说，公众在娱乐心理上对“三国”向来有着骨肉相连无法剥离传统的历史观、伦理观和价值观。因此，鲁迅在《且介亭杂文二集》中才如是说：“中国确也还盛行着《三国演义》和《水浒传》，但这是为了社会还有三国气和水浒气的缘故。”而这，亦注定新版《三国演义》背后有着庞大的受众群。
    也正源于此，新版《三国演义》更应真正地还原“三国”这段历史，千万不要另类时尚地对历史予以颠覆，甚至沦为武侠动漫铠甲时尚版的“辣笔小辛”。
    有鉴于此，新版《三国演义》在服装造型上绝非单一地注重铠甲和动漫游戏，而是从考证史实入手，多多对“三国”时期的服装、服饰品、小道具等严格考证，在服饰上严格考证并充分结合现代之美，着意突出“美丽的三国时代服装”这一主题，再现“三国”历史大美。   

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