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今天早晨，守着电影频道，我完完整整地看了一遍30年前的老片——《知音》，那是谢铁骊导演1981年的作品，由王心刚老师主演。

这部戏公映的时候，我还是个孩子，对于影片的时代背景、历史人物都不甚了了，然而剧中无处不在的英雄主义与浪漫主义情怀却深深地打动了我。虽然那时并不懂这许多名词，却牢牢记住了着戎装、骑白马的蔡将军，记住了男女主人公高山流水、知音难觅的对话，自然也记住了那首如泣如诉、浸透着昆曲元素的主题歌……

当年那个坐在电影院里仰望大银幕的少年，哪里能够想到，经年之后，自己竟然与这部影片的导演及男主演结下了不解之缘——1991年9月，我从电影学院毕业不到两个月，就接到了谢铁骊导演的邀请，在怹指导的影片《古墓荒斋》中，饰演男主角杨于畏；1995年，王心刚老师找到我，让我在怹导演的影片《玫瑰天涯》中出任男主角——世事就是如此富有戏剧性！

今天重看此片，除了出于感情因素，影片本身也再一次地吸引着我。那个年代，艺术就是艺术，没有半点铜臭气。一群电影人凑在一起没日没夜地干活，只为一个目的——创作一部好作品。每一个部门都是那么尽心竭力——华而实先生的剧本厚重扎实，故事讲的完整、人物写的丰满，给全剧的成功打下了良好的基础。而谢铁骊、陈怀恺两位前辈的二度创作，也让全剧无论在叙事上、细节上，都做到了几近完美的程度。

剧中的几段“戏中戏”用的巧妙——《21条》签定，蔡锷佯装沉溺声色以图东山再起，酒席上鼓书艺人唱的是吕布、貂蝉的《连环计》，座中的袁大公子一定在自比王允了；而当袁世凯命手下深夜抄检蔡府，安坐戏楼的蔡锷正观看的也恰好是京剧《蒋干盗书》——周郎妙计安天下，此时的蔡将军也早已成竹在胸了。将戏曲、曲艺等兄弟艺术门类纯熟地运用于影片，这与两位导演深厚的艺术修养密不可分。更为难得的是，出演这场"戏中戏"的京剧演员，是萧盛萱先生和萧润德老师，一丑一生，一父一子，两代京剧名家，在这部剧中也留下了宝贵的影像资料.

而剧中的男主角王心刚老师，则是我孩提时代的偶像。无论是《红色娘子军》的洪常青、《野火春风斗古城》的杨晓冬、还是《永不消逝的电波》中那个穿着方格西装，吊儿郎当喊着“尼娜、妮娜”的汪伪特务……怹那英气勃勃的外形，朴实自然的表演，让年少的我固执地认为这世上再没有任何人能比怹更完美了。拍摄《知音》那一年，怹已年近半百，形象上虽已不及盛年时，然而对于角色把握的准确与深刻却不是一般年轻演员所能企及。在蔡锷与小凤仙那一场高山流水的对话中，怹得表演极为干净，台词分寸感拿捏的恰到好处，时至今日，怹的戏依然经得起琢磨。我忽然明白了当年的他为什么会显得如此卓尔不群——在电影表演概念化、戏剧化的年代，怹依然固守着自然清新的表演风格，这份坚持是多么的可贵。

生活中的谢导与心刚老师都是出了名的好脾气，儒雅温文，不事张扬。他们是我成长路途中的恩师，更是我永远的榜样！

 http://s2/middle/4974164ataf00c0ba0f21&690影片《古墓荒斋》工作照。1991年北京电影制片厂出品，中为谢铁骊导演，右边则是刚走出校园的我。

http://s2/middle/4974164ataf00bf984031&690            影片《玫瑰天涯》剧照，1995年北京电影制片厂出品，导演王心刚。