内容简要：

    《茶馆》的席卷结构独特，被人称作“图卷式”、或者“卷轴式”。它没有一个统一的清洁，也没有一个非此不可的中心人物，只是像图画一样，将人物一个个卷进去，而《雷雨》则采用紧凑集中的戏剧结构。在情节方面，《茶馆》没有统一的剧情，人物虽多，关系并不复杂；而《雷雨》刚好相反，任务不多，关系却错综复杂。在喜剧冲突方面，《茶馆》采用了“剪影式”的方法，展现了三个时期的社会丛生相，《雷雨》中30多年间周鲁两家的矛盾贯穿全剧。

    “幸福的家庭都是相似的，不幸家庭各有各的不同”，这是大文学家托尔斯泰在《安娜·卡列尼娜》开篇所述的一句话，我觉得用在《茶馆》、《雷雨》中似乎十分贴切，这两部传世之作都向我们展现了一个家庭三个时代的悲剧，两位作者也因这两部作品声名鹊起。

    老舍一生都保持着旺盛的艺术探索精神，创作话剧《茶馆》的时候，他的心里积雪的探索冲动再次燃起，照作者自己的说法就是——要做“新的尝试”，不愿意“叫老套子捆住”（答复有关《茶馆》的几个问题）。而《茶馆》的艺术也的确是不落俗套，它的戏剧结构是独特的，称为“图卷式”。作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展，共同构成茶馆这样一个大时代的缩影。

    曹禺的《雷雨》与老舍的《茶馆》反映的社会时代接近，都是话剧形式，但结构特点却截然不同。《雷雨》采用的是紧凑级中的戏剧结构，作者巧妙运用啦“回顾”和“穿插”的方法，把“现在的戏剧和“过去的戏剧”交织在一起，充分表现周鲁两家的矛盾冲突、尖锐集中，剧情发展紧张激烈。《茶馆》第二幕出场的任务有30多人，有台词的近20人，但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多。在茶馆中一闪而过、各自说着各自的事。剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面。这无数个画面组合起来，便构成了一幅卷轴画。

    随着剧情逐步展开，相比之下，曹禺的《雷雨》人物就少多了，但关系也相对复杂多了，有主有次，人物的语言、动作都围绕同一个矛盾展开。三十多年间，周鲁两家的矛盾始终交织在一起，贯穿全剧，人物形象也在情节发展中得到了充分的体现。至于情节方面，《茶馆》中没有中心故事，也不可以营造曲折的剧情，而是以人物带动剧情、以性格出故事。个人说个人的话，个人做个人的事，从而形成性格突出的核心。《雷雨》则始终围绕着周鲁两家的矛盾展开，而其中周萍与后母繁漪、同胞兄妹四凤之间的不伦之恋更是此种矛盾的高潮。结局四凤触电、周萍自杀更是将此矛盾的悲剧化大大加深啦。

    然而，两者情节差异的产生并非毫无原因的，它是建立在两者戏剧结构不同的基础上的。《茶馆》用三幕戏分别写了三个历史时期，历时半个世纪，第一幕与第二幕间隔十几年，第二幕与第三幕间隔三十多年，时间跳荡幅度之大，没有看过这出戏的人简直无法想象。老舍用一种“串联”的方式，把三个远远相隔的年代，悬吊在一条垂直的岁月长索上，营造了感官效果上大气魄的史诗意境。《雷雨》的时间安排也十分独特，作者没有按时间顺序叙述，而只取现在，把整个故事浓缩在不到一天的时间里，把地点凝聚在周家客厅和鲁家两个场景中。剧中八个主要人物，全部是在一个血缘关系当中包容起来的，关系错综复杂。

    记得曹禺在起《雷雨》序言中这样概括自己的创作初衷——一两段情、几个人物、一种复杂而又不可言喻的情绪。这是一句朴素但不乏灵感的话语，戏剧大师笔下的灵魂被涂上了瑰丽的色彩，一步中国戏剧史上的惊世之作由此诞生。

    有人说《雷雨的结构太像“戏”了，技巧上也“太用力”，用现在的话说“做”。但无可否认，它是整个戏剧史上的巅峰之作，《茶馆》也一样，它是一个人像展览馆的“浮世绘”，向我们展现了清末社会的众生相。