《新歌声》频频从《十三亿分贝》挖墙脚？原创和特色才是王道！

姜春康

  二狗说，当他看到网上有爆料称，《中国新歌声》很可能向《十三亿分贝》里的高林鑫伸出橄榄枝，想力邀其加入，他就觉得嗓子眼像卡住了鱼刺般，不吐不快。

    我深知狗哥的郁闷源自他最欣赏的就是敞亮做派，而不是挖墙脚。前几天《十三亿分贝》里的“兽医”游淼在《中国新歌声》里用方言演绎了周杰伦的《双截棍》，惊起“鸥鹭”一片。目前又有消息称，游淼疑似被退赛，剧情非常扑朔迷离，一时间乱花渐欲迷人眼。让人纳闷的是，《中国新歌声》为何喜欢把《十三亿分贝》作为招徕人才的富矿？

把鲁迅先生的“拿来主义”落地化啦？

  《中国新歌声》频繁从《十三亿分贝》挖人，虽然说有才音乐人越来越被重视，只要你有才，哪都可以开花， 但从另一方面也显示出《中国新歌声》方面爆出来的窘境， 那就是遭遇了寻找人才的瓶颈。诚然，音乐市场人才紧缺是不争事实，但赤裸裸从别人的“菜地”挖菜，总让人感觉到诚意不足。抢人大战，原创和特色才是王道！对《中国新歌声》来说，虽然仍在努力，但仍然是以往《中国好声音》的灵魂附体，外在模式，虽然煞费苦心地做小手术，把标志变为具有金属质感的造型；英文名改成“sing China！”，以及导师转椅被换成“战车”，但这种换汤不换药的擦边球，总给人一种“英雄气短”、后劲不足的感觉，而从找学员来看，《中国新歌声》虽然在努力，却并没有给观众带来预想的“新”来。

     优秀学员成为各大音乐类节目争抢的焦点，这是好事。可以说，《中国新歌声》和《十三亿分贝》各有特色，《中国新歌声》更注重故事和效果，音乐是整体环节中的重要一环而已。而与《中国新歌声》不一样、《十三亿分贝》主打的是方言+音乐，而且没有故事也没有报幕，纯看选手自己唱功和创作。相比之下，浆糊俺更喜欢具有颠覆性的综艺节目，换言之， 对比之下，《十三亿分贝》在全国7大区域，32个重点省份，159座城市寻找“乡音”，以“地方话”为演唱形式，进行“原创、改编、翻唱”等创作，同时，采用“录制即直播”的方式，将明星和音乐人交流产生的文化因子，全部呈现在观众的面前。这一形态，与节目的主题相一致，更创造出一种现场“窘相”的惊喜与争夺音乐人的欢乐，还与观众产生了一种互动，这样的原创特色鲜明，更有颠覆性，更有诚意。

《中国新歌声》完全应该从以往的成绩中找经验，毕竟曾经辉煌得一塌糊涂，特质终究是有的嘛。从别的节目中直接挖人，虽然是捷径，但终究既暴露自身的窘境，又显得不大气。当然，从人才本身看，参加哪个节目也是他们的权利，但一个歌手想火遍天下也非易事，第一个吃螃蟹的更容易让人印象深刻。换言之，《中国新歌声》曾经以《中国好声音》火遍天下，就该打造独一无二的品牌和歌手，拾人牙慧终究像吃人剩饭，跟在别人后面跑，很容易降低节目品质。

 相比之下，《十三亿分贝》被频繁挖人，一方面说明他们的节目定位很准，玩方言、玩音乐的《十三亿分贝》不仅在撬一撬网综直播的新大陆，更对传统的电视综艺节目构成了“挑战”。另一方面，也说明了《十三亿分贝》颠覆性的创新吸引到了真正的人才，对传统电视节目构成了强烈的凶猛的冲击。但不管咋样，《十三亿分贝》都靠原创赢得了属于自己的一席之地。

 千里马常有，伯乐不常有。无论《中国新歌声》节目遇到瓶颈，频繁从《十三亿分贝》挖人，还是紧缺的音乐人才市场需要有人耐心挖掘，挖出真正的千里马，还是《十三亿分贝》正在努力打造属于自己的特色，捍卫自己的地位，都需要这样的优秀节目真正做好伯乐，遇到瓶颈好好学习他人也并不是什么丢人事。

多屏时代，电视还是网络综艺并不重要，也并非评判节目好坏的标准，反而谁能给选手更大发挥空间，谁能让原创更有特色，谁能把节目做得更加好看，才是思考的大问题。

  贝多芬说，他要扼住命运的咽喉。多屏时代，谁能把原创做的更有特色更加颠覆，让音乐人有更好的发挥，让观众能有最高的满足，谁才能在抢人大战中立于不败之地。当然，对观众来说，抢人大战不是坏事，大家自可搬个板凳看谁优谁劣，何乐而不为？真心希望遇到瓶颈而挖人的《中国新歌声》能重新找到定位，自己当伯乐显然比挖别人的千里马更能让观众共鸣。同时，也真心希望频繁被挖人的《十三亿分贝》能在坚持自我的路上加压前行，特色鲜明地做好自己。

抢人大战？原创和特色才是王道！