《最后的女巫猎人》：用细节来渲染暗黑传说

姜春康

作为狮门影业15年的重头戏，投资近1亿美元打造的《最后的巫师猎人》无论是在内容上和呈现上交了一份满意的答案。《最后的巫师猎人》精良的场景制作以及精心设计的打斗环节都在剧情之外丰满着整个影片。影片来自西方世界有据可查的女巫传说，基调厚重并充满从中世纪到现代的历史感，场景跨越雪原、巨树、高空机舱，腐烂气味浓重的以乱藤条和虫子搭建起来的女巫巢穴以及阴暗冰冷的冰蓝基调现代化都市。不仅对传统的魔幻粉丝产生巨大吸引力，而且在风格中融入了当下游戏风和二次元。被标签“科幻”“惊悚”的导演布瑞克?艾斯纳尔携手曾写出《德古拉元年》《驱魔者》《黑夜传说5》的编剧科里·古德曼，将巫师元素放在当代场景，共同创作一场魔幻巨制，值得期待。

范迪塞尔饰演的卡尔德则揣着一张冷帅酷脸，穿越于现实与梦境、奇幻世界与都市生活中切换，手持利刃用特效演绎别样的《速度与激情》。一个是胡子拉渣的汉子，一个是身手敏捷的猎人，范·迪塞尔忽而霸气冲天独挑，忽而柔情似水将女人揽入怀抱，这样的一个超级英雄谁会不爱，谁会不疼？萝斯·莱斯利饰演的女巫克洛伊则弃暗投明帮助了猎人，从《权力游戏》中走来的萝斯·莱斯利拥有“梦行者”的神奇能力，却又有着邻家女孩的温情。

《巫师猎人》并不是一部把精力全部集中在如何渲染曲折离奇故事情节上的巫师电影，相反，它的故事情节并不复杂，其中也刻意舍弃了很多关于宗教的文化知识等等，影片更多体现出的是巫术的破坏力与邪魔抗争的整个过程，所以影片有更多关于细节方面的展示，导演埃斯纳尔其实很善于营造细节，它指导的《杀出狂人镇》、《隐形人》等等都在于塑造过程和体现文化符号上，而在《巫师猎人》中，这种文化符号主要表现在范迪塞尔的道具及巫术破解上，比如范迪塞尔剑上的纹路和符咒，布阵的步骤和过程等等，都是利用细节产生信服力的表现。

这一切都需要一个充满野性的导演——布瑞克·埃斯纳尔。这是导演继《杀出狂人镇》淡出影坛五年之后的出山之作，找到了《斯巴达300勇士》原班团队和《速度与激情》系列的制作团队联手，保证了中世纪的画风和强劲也增色了现代都市的火爆和风貌。他擅长奇幻、恐怖、悬疑的类型，《恐惧之源》（2008）、《撒哈拉骑兵》（2005）、《超感特》（2003）、《劫持》（2002）、《隐形人》（2000），这些让我们对本片《指环王》与《我是传奇》的水乳交融不感惊奇。再一就是题材的创新，像国产魔幻电影大多取材于中国古代的神话故事，像《白蛇传》、《聊斋》又或是最近火热的仙侠题材，要做的去丰满虚弱的故事。不过去年的《捉妖记》和《寻龙诀》也算是国产魔幻题材的惊喜，打开了国产片在魔幻领域的短板。