李良东书法_李振昌

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李良东书法

(2012-08-28 08:27:48)

标签：

杂谈

分类：书法作品

期待

＿＿＿＿＿读《江西省青年书法家三剑客作品集》

东波

很早就听过张华武、李良东、胡中良这三个人的名字，只不过把这三位青年书法家与“三剑客”联系起来，却是在拿到他们的作品集之后。

翻开这三本印制精美还散发着油墨清香的作品集，我犹如走入了一处深深庭院，院中草木清幽，繁花怒放，移步换景，使人目不暇接却又觉得错落有致、井井有条。

张华武是三人中的年龄稍长者，他的书法颇具空灵之美，笔底间透出黄道周、八大山人的影子。书以韵为先，华武是深悟此道的，他常常用简略的结字、疏朗的字距来表现其韵味的优美、意境的旷远。他在落款时常常写上散人华武的字样，或许他正于此表现其源自魏晋的潇散气度吧。看着张华武的作品，很有一种静坐品茶的感觉，在淡淡的幽香中还略带一丝苦涩。而这一丝苦涩的感觉，正是我颇为喜欢并且长久回味的。我常常下意识去寻找这种苦涩的来源，发现大概是华武的作品中，还保留了一份天真和稚拙。这种拙趣，恰恰是令人留连并会心一笑的关键所在。相比之下，华武的大字气骨开张，与小字判若两人，而且参用了大量碑派手法，方圆兼使，雅拙相生，气势之大令人震憾。

李良东的书法是闻名已久的，在书法报刊上隔三差五便看到良东的名字或者作品。如果说华武的书法风格是疏淡，那么良东的便是悠远了。李良东的书法以二王为基调，于宋人米芾得力最多。翻着良东的作品集，一段行书横披使我误以为翻着二王的尺牍，不由失声惊叹，定神仔细观察，其笔法的精熟和韵味的清雅令我产生一种叹为观止的感觉。可贵的是，李良东并不以技法精熟而自得，他认为技法只是一种手段，是指向明月的手指，而抒发情感才是书法的首务。他的审美颇具包容性，于是我们看到了他多样的表现形式和丰富的作品内涵。他的小行书或连贯流畅或清空舒旷，他的大字热烈奔放，狂草张驰有度，但都不失典雅高华的感觉。即使是他自认为最狂野的作品，其实也与粗头乱服是有相当的距离的。我想典雅才是他内心的真正品格，他的书法其实就是在写他自己。

胡中良作为三人中的最年青者，也是我省最年青的中国书协会员，其上升势头足令我辈汗颜。胡中良的书法与其他两位“剑客”一样，都在魏晋获取了大量信息。我其实最喜欢他的小字，却又不得不佩服他的大字，喜欢他的行书，却又喜欢他的楷书乃至简书，他的小行书源于雅宜山人王宠，但他扬弃了雅宜山人的拙厚，而强调了自由、流畅的一面，在一纸扇面上轻松写来，古意翩然。他的大字笔力雄劲，结字跳宕，笔墨酣畅淋漓。在中央电视台第二届电视书法大赛上，中良以一幅大字八尺长条，作为江西唯一选手进入十五人的决赛赛场。在电视上一睹其大字风采，久久不能忘怀。很难想象，他文弱的身躯如何发出如此巨大而狂放的能量。或许，力量是源自他的内心罢。

三本作品集在编排上也颇有特色。张华武强调形式与留白，最后一纸临作，让人突然意识到他的书作与八大山人的渊源；李良东的文笔颇佳，在补白处不时加上一段文字，或感慨或调侃或追忆，有的轻松，有的沉重，令人叹赏久之；胡中良则将空白交给了他那极为精美的印章，静中寓动的形式，红黄相间的色彩，闪烁着他敏捷的才思和过人的天份。

灯下杂谈，不觉冗言满纸。我对三位青年书法家的期待，便如窗外皎洁的月光，是真实而又确定的。

与书法有关的文字

（本文发表于《书法》杂志李良东专题中）

李良东

《书法》杂志约我谈对书法的体会，那是太多，提起笔来，便欲大发感慨。偶见案头芸窗先生诗话，中有妙语云：“岁暮，江湖如捣，感时忧已，写之以声”。继续看下去，却见他放了几首艳诗于后，不觉好笑。然转念一想，老先生是睿智的，江湖如捣，自有人平之。恰如书坛纷纭，自有人理之。就算无人去理，中国书法发展了几千年，兴衰变革，一样代有英才，不断向前，何劳我等心烦？于是，我也学了芸窗先生，放两篇与书法有关的散文于此，供观者一哂。

（一）纸上青春

前些天整理书房，发现了许多我过去的痕迹，有日记、笔记、诗稿甚至小说，还有没有寄出的信。当然，最多的还是书法作品。

坐在故纸堆中，一张张翻去，许多已经淡忘了的往事，又浮现在眼前。

这是去岭上采风的诗稿，太多的“为赋新诗强说愁”，呵呵。

这是93年我用古龙笔法写的小说，有趣。

这是2000年上半年写的日记，还写着我的……恋爱？？？？？？可笑的是，在日记里，我居然用了李白的一句诗“人攀明月不可得，月明却与人相随”，来形容那时我爱的人和爱我的人。

晕……

收拾这些纸片，最难取舍的是书法作品。

日记、笔记、诗稿、小说以及没有寄出的信，当然是要留的，废纸则可抛。但书法不一样。过去的书法作品，虽然现在看基本都很幼稚，但里面有很多过去的想法，象形式有特点，用笔有新东西，墨法有奇趣……或者，这件东西又是那时的好的，可以留个纪念。再要不，就是不好不坏的，还可以再看一看。

总之，我经过几个小时的收拾，能舍弃的不过只有一点点。家人进来一看，都乐了，连我那不到四岁的女儿也跟着别人大笑。

是啊，孩子是自己的好。自己的作品那怕再烂，要扔也是难的。我能做的，只是把它们叠好，弄的整齐一些而已。

也许，我所不能舍弃的，其实是这些纸片背后的东西。它们记录着我过去最美好的时光，成为我青春岁月的见证。青春的无知，青春的浪漫，青春的生涩，青春的直白，虽然时过境迁，看看都傻，但却是我心底最柔软的部分。

作为一个书法人，其实是幸福的。当别人的青春只能回忆的时候，而我们的青春，却还在纸上。

（二）近墨者黑

好友胡中良为我刻了一方印——“近墨”。

初不甚喜，古人云：近墨者黑。贬义词。

然而，时日既久，却不觉很有些喜欢起来。

东汉赵壹在著名的《非草书》中批评书法爱好者：“十日一笔，月数丸墨。领袖如皂，唇齿常黑”。这大概是最早的近墨者了。看到这里，我常常会心一笑。

至于书圣王羲之，更是十足的近墨者。他家旁边有一水池，由于他常在水池里洗毛笔和砚台，池水尽黑，人们美称为“墨池”。不仅如此，民间还有王羲之吃墨的故事。

小圣王献之，不让其父。有一年夏天，看见羊欣穿白练裙午睡，竟一时兴起，蘸墨在羊欣的裙子上挥毫而去。羊欣醒来，见白练裙上写满了书法，欣喜异常。这要放在今天，任何人一觉醒来，发现自己的名牌衣服上竟然尽是墨汁，即使那厮是著名书家，也是要大发雷霆甚至饱以老拳的。

不才如我，在老婆的指示下，当然没有领袖如皂、唇齿常黑的情形，也没有墨池、吃墨、写衣等韵事，但我的创作环境，纸墨纵横的情形还是难免的。走进我书房，含蓄的人会说：“你的书房充满了墨香”。直白的人（如小女）则说：“你的书房真臭。”

今年是二0一二年，我学书法已经二十多年了。二十年过去，不能说取得了什么成就，但可以说，书法已经成了我生活的重要组成部分。每天是舞文弄墨，子曰诗云，与人写信是毛笔宣纸，所交朋友尽是笔友画友，除了上网，有人戏言我的生活与古人无二。

二十年前刚学书法的时候，王伶儿老师对我说，“板凳要坐十年冷，练吧”。

那时听这话，感觉十年，是那样漫长。可是，一天一天下来，居然二十年的光阴，就这样在濡墨挥毫之间过去了。在潜意识里，自己好象还是那个刚拿起笔就做不切实际梦想的少年。

忽然想：就算是一块顽石，放在墨水中二十年，也早就变成黑色了吧。

近墨者黑，与所有书法人共勉。

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