袁江书画作品辨伪

                       黎展华(广东省收藏家协会名誉主席)http://s9/mw690/001lmxlUzy7cFclqTqg78&690

图一http://s6/mw690/001lmxlUzy7cFcopvJrf5&690

图二

袁江字文涛，号岫泉。雍正时，召入宫廷为祗侯。是我国绘画史上有影响的画家，宫廷画家，转工山水楼阁界画。在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水当以袁江最有名。当时还有他的侄子袁耀同齐名。他们两人曾受扬州的山西盐商的聘请，到山西作画，作品在北方流传较多。他擅画山水、楼台、师法宋人。山水画主要学宋代闫次平，画石多鬼皴，楼阁主要学郭忠恕，工整严密。他的绘画素材多为古代宫苑，尤长于界画。

“界画”是我国民族绘画中很有特色的一门画科，画面以亭台楼阁为主题物进行描绘，界画的发展离不开建设的发展，最开始界画就只是建筑物的设计图稿，是经过了历朝历代的画家们不断地研究探索，通过艺术实践，将其表现形式不断地完善，它在东晋时代已同人物、山水画并存了，发展到宋、元时期就已达到高峰，但一直受到文人画的排挤。袁江画艺师从仇英，山探郭忠恕笔法及赵伯驹、刘松年等青绿山水一脉，同时传工界画，成为有清一代推为第一的界画家。

袁江主要活动于民间，是职业画家，长时间在扬州和江浙一带活动，对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心的摹绘，绘画技艺大增。其画传统功力深厚，所作青绿山水，浑朴有致。中年“得无名氏所临古人画稿，因此技遂大进”。袁江将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好地融为一体，既精细入微，又气势第一。如他的大幅精品代表作《骊山避暑图》，现藏北京文物事业管理局。画幅以唐明皇（玄宗）在骊山避暑游乐为题材。描绘出楼台殿阁，古树环绕，散缀于山石巨岭之间，山下湖水一片。整个画面构图繁复，场面宏大，局部精细入微，最引人注目是建在深山中的宫殿。设色极为浓重，鲜艳夺目。

袁江的作品从画风上分有精笔和细笔两路。初学仇十洲，中年继而临摹古人画，其山水主要学宋代阎次平;画石多鬼面皴;楼阁主要学郭忠恕，工整严密。后期多画古代宫苑图，如《梁园飞雪图》、该图以枚乘、江淹的梁园、兔园赋为依据，极尽宫苑之壮丽 。另画《东园胜概图》卷，此图用长卷形式，界画精亚，建筑物比例适当，树石形态若真，山影波光，层次深远。《东园胜概图》为其代表作。还有《汉宫秋月图》等。大部分是工整细致一路的，有少量的是用笔粗放一些。袁江除工山水楼阁界画外，还兼作花卉，袁江存世作品较多，多在国内收藏，也有一些流到海外。

图一图二均为署名为袁江的山水画作品，图一为“青绿山水”，图二属于“传工界画”。图一一眼看过去画面正中央的顶部盖有一方椭圆形“乾隆御览之宝”的朱砂印，画面的江景秀丽，白帆点点，临江古松婀娜多姿屹立山崖。只见一座古木桥上有一位蹒跚老人正策仗上山，整幅画面精湛绚丽，空间开阔立体感强，树石形态若真，山影波光，笔墨工细结合，浑朴有致，如果光凭画中有一枚乾隆御宝印章就相信此画进过宫，如果光凭青绿山水色彩的典雅，古松的细致，人物的精妙就认为图一是袁江的真品，那就为时过早。我们再看看图二画面传递给我们的是松绕危岩，海涛汹涌，崖壁下，平坛楼阁，雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁，很好的融为一体，既精致入微，又气势磅礴，充分表现出“界画”的表现能力， 最引人注目的是建在深山中的宫殿，把古代建筑的巍峨壮丽，周密严谨的画境描绘成天上的仙境一样，美轮美奂，属于名副其实的清代界画第一人袁江才能达到的高度。

图一图二通过对比，无论是构图，选择题材，审美意境，艺术特色和艺术语言表达方式，谁高谁低应该非常清楚了，图一虽然画面有一定的美感，视觉效果也不错，功力也不算差，再加上有一枚假的入过宫的印章企图作为佐证，但也无济于事，毕竟图二作为袁江的真品，把雄伟壮丽的山川景色，与富丽堂皇的楼阁巧妙地融为一体，综合的艺术表现难度对图一来说更是难以望其项背。

综上所述：图一假，图二真。