不知道这是第几部为了看改编的电影而去读的原著了。似乎是一种看鸡之前先研究鸡蛋的行为，反之亦然；当然这种比喻好像也不贴切。之前对村上春树这个作家不太了解的，只知道他的作品仿佛是极为流行畅销的，一个作家在他在世的时候就能得到这份殊遇，实在难得。但却从来没有真正去想去开始读他的任何一部作品，虽然电脑里存着不少他的作品，想来这还真的是第一次读他的书。没想到就是从这部《挪威的森林》开始的。我想要不是这部电影即将上映，并且内心对他的作品也不排斥，也许很长时间之后，我都想不起要开始去读呢。

    小说的气氛一直有些像冬天般的阴郁的，虽然故事发生在不同的季节。开篇不久就是木月的死，自杀；后来出现了各种死，绿子父母的相继病逝；直子回忆姐姐的自杀，直到最终直子也走了这条“遗传”之路；被永泽放弃的初美在结婚两年后的自杀；甚至是“敢死队”的突然消失也仿佛预示着什么像是已经死亡了一样。就像作者强调的：死不是生的对立面，而作为生的一部分永存。不过自杀现象在日本是由来以久的民族特点，所以在小说里出现如此多的自杀事故，也不应奇怪。

    其次是书中多次出现性爱的文字，当然，这种事情本来是生活中最基本不过的，就如吃饭如厕一样自然，但就是由于从小就接受了“无性”式教育，认为情爱性欲与色情淫秽是一回事的教育，开始读起来并不理解，但想到曾经留学日本的同事说起过，日本人对待性通常是很开放的，无论男女，也就不难理解绿子，直子和玲子和渡边的事情了，互有好感的男女在遵循自然生理条件反射的情况下，通过互相进入连结的方式彼此交流，本就是对造物主之前安排和意愿的顺应。当然，小说中绿子从未曾有一次真正与渡边过，虽然她是嘴上嚷嚷的最凶的那个，我想作者仍然是想保留一块完全与性脱离开来的有关爱的绿地。因为他们一直在说，等定下来再说。

    最后就是爱，我们青年时那种不顾一切的爱。我能想到木月是因为深爱直子而自杀，直子是因为爱着木月后来也爱上渡边而自杀，虽然她不承认对后者的爱，初美是因为仍然爱着永泽而自杀。我们爱一个人到一定程度，经常会说：我爱死你了。可见这种无以复加的爱就是与死相关的。因为好像只有爱到死才是最高的境界和层次，当然不是终点。

    作者就是通过人生这三样最为基本迫切的元素，构成了这部小说。它之所以能流行的原因显而易见，这是会引起任何一个读者共鸣的作品，谁在年少时都做过的事，有过的想法。并且人人心中都有一个深不见光的森林，那里充满了漆黑的不可告人的秘密和永远无法弥补的伤痛……此外，加上作者一贯的博学多识地对书籍，作家，音乐等内容的引用，为本来平常的故事增添了广受年青人追捧的因素，一下变得流行起来。单就这本书的内容来说，最吸引我快速阅读下去的最主要的原因之一就是作者有意加重了对直子命运的悬念，随着对她病情的稳定性以及她内心的真实想法的一点点逐步交待，我们就像渡边一样，急于知道直子是否能度过难关，还是一蹶不振。

    最后我认为一个日本作者的小说能够在中国如此流行，跟译者的翻译水平和才能不无关系。在读中文译文时，同样感觉自然流畅，要不是因为文字里经常出现日本人名，都不会想起正在读的是一本从日文翻译过来的小说。

    好了，小说是看完了，剩下来的就是几天后将会在国内上映的电影了。导演是个越南导演，演员倒还都是些日本当红的小生小旦，听说反响不是特别好，可能是大家对原著的感情太深太执着了吧。或者是觉得至少也得让个土生土长的日本导演来导吧。不多说了，要看了才知道。

内容简介（http://book.douban.com/subject/1046265/）：

 
　　这是一部动人心弦的、平缓舒雅的、略带感伤的恋爱小说。小说主人公渡边以第一人称展开他同两个女孩间的爱情纠葛。渡边的第一个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友，后来木月自杀了。一年后渡边同直子不期而遇并开始交往。此时的直子已变得娴静腼腆，美丽晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。两人只是日复一日地在落叶飘零的东京街头漫无目标地或前或后或并肩行走不止。直子20岁生日的晚上两人发生了性关系，不料第二天直子便不知去向。几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院。渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美。晚间两人虽同处一室，但渡边约束了自己，分手前表示永远等待直子。返校不久，由于一次偶然相遇，渡边开始与低年级的绿子交往。绿子同内向的直子截然相反，“简直就像迎着春天的晨光蹦跳到世界上来的一头小鹿”。这期间，渡边内心十分苦闷彷徨。一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。不久传来直子自杀的噩耗，渡边失魂魄地四处徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓励下，开始摸索此后的人生。

作者简介 ：

 
　　村上春树（1949- ），日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年，他的第一部小说《听风之歌》问世后，即被搬上了银幕。随后，他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。