文：nRdG

　　邪恶不过是叛逆所延伸的思绪，它足够诡异甚至黑暗。黑暗不过是不被光明所苟同的色调，让它变成了一种肮脏的禁忌。禁忌不过是欲望的产物，渴求着精神上的富足。只不过身体与身体碰撞的游戏叙述得过于大胆，快感颠覆了道德，精神渴求被批判与被敌视，意义被隐喻。仁义道德的名词不过是一种自我逃避，逃避自己那邪恶不堪的一面。

　　在我看来，影像可以像一本百无禁忌的书，它可以叙述得露骨，最重要的是，它也可以记叙得同样细腻且精妙。大胆的记叙方式，强烈的影像视觉，精神交流上的欲望。我不会用艺术作品的名词来美化这份原始，也不愿意用艺术探讨与回避这份快感，否则艺术也不过是跟仁义道德般伪善的名词。我便会用最原始的文字，最直白叙述着新篇章。

　　在二零一一年的禁忌世界里，失望会大于惊喜，失望在于过多纯粹的激烈撞击，不可否认其令人血脉喷张的快感，却经不起回味，回味起来会觉得犹如一夜情偷欢后的空虚与无谓。猛烈的撞击动作承载不了内涵，宛如书中没了铺垫的重要章节，便成了没有高潮的高潮。只不过让人为之振奋的新作少了，但是不等于没有。于是便决定了，陈诉在今年的禁忌作品中最喜爱的影像。

　　如若自己有个颁奖典礼，最佳便会毫不犹豫的颁给Steven Daigle and Jay Roberts（UK Naked Men）。先说罗伯特（Jay Roberts），他本身已是个犯罪体，妖孽的存在于世。他的强大在于守方，时刻能保持着激昂，挥动甩舞，让人赏心悦目。这是受方最应当的表现，如果受方都不入戏，快感怎能带动给观众？谁又说禁忌的影片中不需要演技？而代格尔（Steven Daigle）却是个“杂碎”，这名词并不表示我正在咒骂他，反而是对他一种喜爱的亲昵称谓。对于代格尔的感觉就要追溯到自己喜爱的美剧《实习医生格蕾》（Grey's Anatomy）中的亚历克斯（Alex Karev），这两位的长相得可真像，自然的代格尔便有了“杂碎”的昵称。当然，再近一步巩固代格尔那“杂碎”的称谓，这里还要归功于MENATPLAY今年出品的《代格尔的谎言》（又译：丑闻），在这三部曲当中代格尔演绎着一个可爱的混蛋。

　　回到正题，回来述说代格尔与罗伯特合作的这一部戏。男厕永远是间迷乱的禁地，无时无刻散发着雄性荷尔蒙。前者是“杂碎”的代格尔正在偷窥，偷窥是个华丽的词藻，优美的意境，无限的遐想。后者是“妖孽”的罗伯特，无限的引诱着。在戏内是挑逗着“杂碎”犯罪，在戏外正诱导着底部暗涌的蠢蠢欲动。这样的前戏即便是高潮，高潮的狂妄的压迫着，极度膨胀的前戏缠绕着。正戏则是释放的高端，让克制着的狂妄再一次升华，让极度膨胀接踵而至，让人无处宣泄。彻头彻尾的快感，便成为在本年度里观赏过最优秀的禁忌作品，没有之一。