昨天去图书馆借了那本《破译达芬奇密码》的书，上个学期就见过，但是图书馆有规定每次只能借四本，所以一直就拖了下来。直到前天才突然想起这本书，于是决定一下课就去借，还好这本书还没被借走。呵呵。
 
    说起《达芬奇密码》这本书，我记得刚开始看的时候都还没出名，知道的的人是少之又少，那时也还没有拍成电影，更别说有现在那么高的收视率了。

    相信大家都还记得《达芬奇密码》的许多情节以及里面所出现的主人公们。索菲.奈芙是《达芬奇密码》的女主人公。祖父雅克.索尼埃的意外死亡，让她开始了对自己身世的调查，可以说她的名字在小说中起到了关键的作用。在《新约》中Sophie代表智慧，这正是她需要揭开的一道谜题的答案。索菲年幼时被索尼埃带到卢浮宫，祖父亲切地叫她索菲公主（Princess Sophie）。这个名字正可以简写为P.S，同时也可代表郇山隐修会（Priory of Sion）,而索尼埃是隐修会的大师。隐修会的成员们相信，通过与抹大拉的玛丽亚联姻，耶稣的血统得以延续，这是很惊人的事情。而且在法语里，索菲的姓氏----“奈芙”---就是“后裔”的意思。

    相信另一个名字罗伯特.兰登大家也很熟悉，他就是《达芬奇密码》的男主人公。他是哈佛大学一名著述等身的宗教符号学教授。在小说中，这位虚构的角色，其头衔也是虚构的---“符号学”，其研究包括“符号论”与“密码学”，而观念中的哈佛大学从来就没有开设过宗教符号学专业课程，不过罗伯特.兰登所做的工作确实与两位真正的哈佛教授的研究方向有关，他们分别是神学图案和符号学学者尼古拉斯.P.康思塔斯和对梦的解析与丧葬祭仪符号学研究十分在行的金波利.C.帕顿。不过这个虚拟的人物罗伯特.兰登，有一个真实的网站，即www.robertlangdon.com.
 
     当然在《达芬奇密码》中，列昂那多达芬奇的某些作品也算是很重要的线索，比如《蒙娜丽莎》和《岩间圣母》，就是用来解决字谜的线索;《最后的晚餐》则是作为在图画中进行编码的例子。和许多文艺复兴时期的艺术家们一样，列昂那多在他的这些画中用到了黄金矩形。黄金矩形的长宽之比为黄金分割率，黄金分割率与黄金矩形能够给画面带来美感，令人愉悦，在很多艺术品以及大自然中都能找到它。作为达芬奇应用黄金矩形的例子，他的《维特鲁维人》符合黄金矩形，《蒙娜丽莎》的脸也符合黄金矩形，《最后的晚餐》同样也应用了该比例布局。

    在这本书中提到了很多黄金分割率的知识，在索菲.奈芙和罗伯特.兰登逃离卢浮宫前，曾讨论过索尼埃身边写下的那串数字的意义。他们认为这些数字来自斐波那契数列，和黄金分割率有关。同样的数列在打开苏黎世银行的保险柜时也起到了作用。黄金分割率是兰登在其一次讲座上曾经与他工作的哈佛大学的学生探讨过的问题。黄金分割率也被称为神圣比例，黄金位置或黄金段。这个比率在自然结构里以及人类的艺术品和建筑中都有惊人的表现。一般说来，当物体的长度与宽度的比率约1.618时，其视觉美感最强。该比例的奇异特性意味着，从其结构和无尽的意义上说，它是神圣的。例如古希腊人相信懂得这一比例能够帮助人类更加亲近上帝:上帝就在这个数字里。

    可以肯定的是该数字能够表达和谐。不论在绘画还是在建筑领域，亦或音乐领域，或者就在大自然中，黄金分割率或者说神圣比例的和谐在很多地方都有自然的体现。在人体内，心脏有节律地跳动并在黄金分割点重新起搏；人的面部比例也符合黄金分割率；假如拨开DNA螺旋或者软体动物的外壳测量其直径，也会得到黄金分割率；而如果观察树叶在树干上生长的情况，同样会发现每片树叶都与他下面的叶片有不同的朝向，相邻树叶间的角度比通常也符合黄金分割率。

    在艺术作品和建筑中，黄金分割率著名的和谐特性起了很大的作用。埃及金字塔法老墓室的比例是按照黄金分割率建造的；建筑家柯不思设计他的默丢勒系统时也应用了黄金分割率；画家蒙德里安的很多画作都是基于黄金分割率绘制的；列昂那多把它应用到许多作品里，还有德彪西也将其应用到音乐创作中。黄金分割率还出现在很多令人意想不到的地方，如大屏幕电视，贺年卡，信用卡，相片等，该比例都有普遍应用。列昂那多之后，拉斐尔和米开朗基罗也在他们的作品里大量应用了黄金分割率。米开朗基罗的雕塑作品《大卫像》，从肚脐的位置与身高的比，还有手指关节的位置都符合黄金分割。中世纪哥特式教堂，以及欧洲大教堂的格局，也符合黄金分割率。从这一点上看，上帝的却在数字中。哈哈，是不是很好玩啊，也希望你们能看完这篇文章更多的了解丹.布朗的《达芬奇密码》。