梅葆玖：男旦艺术要传承 
    2013年8月9日，中国泰州梅兰芳艺术节在泰州大剧院隆重开幕，梅兰芳的弟子、著名京剧表演艺术家李玉芙、范玉媛和京剧名家谭孝曾、赵葆秀、王蓉蓉、李宏图、张馨月等先后登台，演唱各自的拿手好戏，唱响《“双甲之约”纪念梅兰芳诞辰120周年名家名段演唱会》。在观众热烈的掌声中，梅兰芳之子、梅派艺术掌门人、北京京剧院梅兰芳京剧团团长梅葆玖和他的徒弟胡文阁联袂演唱了梅派传统剧目《贵妃醉酒》选段，把京剧演唱会推向了最高潮。演唱会结束后，年近8旬的梅葆玖顾不得演出的疲劳，接受了记者的采访。

 目前国内京剧界男旦演员越来越少，好的男旦更是凤毛麟角，采访中记者提起这个问题，对此梅葆玖认为，男旦是京剧的传统，它是一门艺术。他说：“京剧男旦由来已久，老一辈都有男旦。我们梅家，从我曾祖梅巧玲、祖父梅竹芬、父亲梅兰芳到我，每一辈都是男旦。因为京剧的旦角是由男生创建的，由男生表演、男声演唱、男生流传。但现在梅派传人中，几乎全是女的。因此我们要秉承老祖宗的传统，传承男旦艺术。”

                           作者采访梅葆玖先生并合影

    确实，过去京剧男旦是个很普遍的现象，像四大名旦“梅尚程荀”都是男的。对于现在男旦少的原因，梅葆玖曾说过，戏曲教育体制也需要改变，戏校里教的就是男演男、女演女。其实他认为不应该排除男演女、女演男。的确，过去男演员演花旦，女演员演花脸很普遍，像梅葆玖演花旦，姐姐梅葆玥演花脸，都很有特色。
    但是，要成为一个男旦，并不是一件容易的事，男性演女性比女性演女性更难，男人演女人，必须细心观察女人的一举一动，揣摩女人的心理，才知道女人什么时候最美，然后经过艺术加工将其表现出来。为了让腰更柔、腿更软，男旦每天必须坚持压腿。男旦吃苦不算，收入不高，也是学男旦的人少的原因之一。据说男旦参加商演，一场也就一两千元。但有些能反串女声的歌唱演员，即使不入流，唱几首歌也能挣个万儿八千，不要说稍有点名气的反串演员唱几首歌挣个十万、八万了。   

                      梅葆玖与男旦徒弟胡文阁联袂演唱梅派传统剧目《贵妃醉酒》

     谈起当晚与他联袂演唱梅派传统剧目《贵妃醉酒》的男旦徒弟胡文阁，梅葆玖说：“胡文阁原来是秦腔演员，演小生的，扮相、嗓音等条件不错，上世纪80年代末又闯荡歌坛十多年，但他热爱梅派艺术，心很诚，愿意继承梅派男旦艺术，因此我收他为徒。”2001年底，胡文阁正式转型，拜梅葆玖为师，投身梅派男旦，成为梅兰芳的第三代传人。同时这也是梅葆玖唯一收取的男旦徒弟。因此，采访中梅葆玖笑着对记者说，胡文阁是梅派男旦的“正根”。
          胡文阁也没有辜负师傅梅葆玖的希望，拜入师门的10多年中，刻苦学习梅派艺术，成为当今梅派男旦的领军人物,今年初当选北京京剧院的“男旦头牌”。梅葆玖还将自己随身多年，出演《贵妃醉酒》中的折扇作为象征礼物传承给弟子胡文阁。梅葆玖告诉记者：“一开始胡文阁也感到有压力，我对他说，有我坐镇，做你的后盾，我就带着你唱。像今天我与他又同时演唱，为他撑腰。我要他不光要成为梅派男旦传人，等他老了，再培养一个男旦，一代一代将梅派男旦艺术传下去。”当晚的演出中，胡文阁与师傅梅葆玖同声演唱《贵妃醉酒》，尽显梅派典雅中庸的高贵气质，不事雕琢的华美唱腔，赢得观众阵阵掌声，唱毕，梅葆玖拉着徒弟胡文阁的手向观众鞠躬致谢。  

     采访中，梅葆玖还就京剧创新亮明了自己的观点，他说，“京剧老前辈200多年的努力来之不易。由我父亲梅兰芳和其他的前辈们一起共同努力，才有了今天的京剧鼎立于世界，因此我们要学习传统、弘扬传统、敬畏传统。京剧要创新，但心中一定要有根，不能断了京剧的根。就像我们梅家是从泰州走出去的，不能断掉泰州的根一样。因此每一次到泰州来演出我觉得与在其他地方演出不一样，到泰州就是回家了，有着浓浓的乡土情结，任何时候我们梅家都会记住，我们的根在泰州。”